|
|
L4.4. Срок действия имущественных прав артистов-исполнителейЗаконодательства отличаются друг от друга в том, что касается определения действия, начиная с которого отсчитывается срок охраны. Отсчет может начинаться с момента представления, исполнения, первой передачи или первой публикации записи. В Римской конвенции (ст. 14) предусматривается, что для трех категорий обладателей смежных прав срок длится по меньшей мере до конца двадцатилетнего периода, исчисляемого с конца года, в котором были осуществлены запись или исполнение, если последнее не было записано, или передача в эфир, когда речь идет об эфирном вещании (тот же срок охраны предусматривается в отношении прав двух других категорий обладателей смежных прав). Во многих странах установлен более длительный срок охраны, обычно он равен пятидесяти годам (Германия, Австрия, Коста-Рика, Дания, Финляндия, Франция, Греция, Норвегия, Португалия, Великобритания, Швеция, бывшая Чехословакия) или шестидесяти годам (Бразилия, Венесуэла). В колумбийском законодательстве (ст. 29) принята особая система: она устанавливает различные сроки охраны в зависимости от правообладателя: восемьдесят лет, начиная с момента смерти правообладателя, если речь идет о физическом лице (тот же срок охраны, что и в отношении имущественных АП), и пятьдесят лет, начиная с последнего дня года, в ходе которого имело место выступление артиста-исполнителя или была произведена первая звукозапись, либо первая передача в эфир, в случае если правообладателем является юридическое лицо. В аргентинском законе нет положения, касающегося срока охраны прав исполнителя. В связи с этим существует несколько возможностей: считать, что это право является вечным, или что оно прекращается со смертью артиста, или что срок охраны такой же, как и в случае, когда речь идет об АП на исполняемое произведение. Последний вариант
36 См. гл. 4, разд.4.4.2 и гл.8, разд. 8.2.2. Смежные права 337
В директиве Совета Европейских сообществ от 29 октября 1993 г. (93/98/СЕЕ), касающейся гармонизации срока охрана АП и некоторых смежных прав в отношении трех категорий правообладателей, предусматривается (ст. 3) срок охраны продолжительностью пятьдесят лет. В случае, когда речь идет об артистах, срок охраны прав исчисляется начиная с момента исполнения или первой записи либо сообщения для всеобщего сведения этой записи. Следовательно, государства-члены Европейского союза должны принять этот срок, так же как и другие сроки охраны, установленные этой директивой. Соглашение, касающееся ADPIC (или TRIPS), предусматривает в отношении артистов-исполнителей минимальный срок охраны в пятьдесят лет, начиная с конца календарного года, в котором была произведена запись, или имело место выступление артиста (ст. 14.5). 7.1.5. Осуществление имущественных прав артистов в случае коллективного исполнения произведения Речь идет о наиболее часто встречающихся случаях, так как большинство выступлений требует участия двух или нескольких исполнителей. Когда представление или выступление представляет собой коллективное действие, в котором участвует группа артистов (музыкальные ансамбли, оркестры, хоры и т. д.), необходимо, чтобы осуществление их прав носило единообразный и скоординированный характер, с тем чтобы избежать возможных разногласий между членами группы, что может нанести ущерб всему ансамблю. В этом смысле испанский закон (ст. 105) предусматривает, что артисты-исполнители, которые коллективно участвуют в одном и том же представлении (например, участники музыкальной группы, хора, оркестра, кордебалета или театральной труппы), должны сами назначить представителя, которому будет поручено давать упомянутые в этом разделе разрешения. Такое назначение, которое должно быть сделано в письменной форме, становится действительным после того, как с ним согласится большинство исполнителей. Это обязательство не распространяется на солистов, дирижеров или режиссеров. В странах, где артисты-исполнители объединены в профсоюзы или другие профессиональные организации, именно им обычно поручается представлять артистов-исполнителей в случаях, когда речь идет о коллективных выступлениях или исполнении (упомянутое выше положение испанского закона, по-видимому, учитывает подобную ситуацию). Авторское право и смежные права
Под производителем фонограмм понимается физическое или юридическое лицо, по инициативе или под ответственность которого впервые37 осуществлена звуковая запись исполнения или других звуков3**. Деятельность производителей фонограмм носит промышленный характер39. 7.2.1, Объектохраны Объектом охраны является запись исполнения на материальном носителе, называемом фонограммой и который в Римской конвенции (ст. ЗЬ) определяется как «любая исключительно звуковая запись какого-либо исполнения или других звуков». Конвенция обеспечивают охрану исключительно звукозаписей, независимо от происхождения звука. Таким образом, она включает записи звуков, не связанных с исполнением произведения, например пение птиц или другие звуки природного характера, однако конвенция исключает записи, содержащие изображение (аудиовизуальные произведения). Что касается объекта охраны, то правовая традиция, существующая на европейском континенте, отличается от традиции, лежащей в основе англо-американского права. Согласно правовой концепции, существующей на европейском континенте, фонограмму нельзя считать произведением. Деятельность производителей фонограмм преследует практическую цель — преобразовать краткосрочное исполнение в длящееся благодаря записи, — и все это независимо от достоинств музыкального произведения, которое включено в каталоги грамзаписи, а также ценности произведения, исполняемого артистом. Эта деятельность в основном характеризуется следующими параметрами: техническое качество конечного продукта (это зависит от квалификации нанятого персонала, т. е. операторов и ин-
38 См.: Испания, ст, 108.2 и определение, содержащееся в Римской конвенции, ст. Зс, принятое различными странами: Бразилия, ст. 4.Ха; Колумбия, ст. 8.1; Коста-Рика, ст. 81 а; Доминиканская Республика, ст. 17k, и т. д. -9 См.: Desbois 1978: 228, par. 187: «<...> Предприниматели, осуществляющие запись, совершают действие промышленного характера, которое приносит большую пользу развитию музыкальной или литературной культуры, однако ему не свойственны черты интеллектуального творчества. Их деятельность еще в большей степени отличается от деятельности исполнителей и актеров: в самом деле, последние "создают" свое выступление, которое несет отпечаток их личности и их чувств <...>». См. также: Masouye: 13, par. XX. Смежные права 339
В странах латинского права в центре АП находится личность, и оно ограничивается охраной формы выражения интеллектуальной творческой деятельности41, способностью быть автором является физическое лицо, создавшее произведение, за которым признаются некоторые права личного и имущественного характера. В латинской традиции правовое понятие автора совпадает с понятием доюридического характера42. В Бернской конвенции, так же, как и во Всемирной конвенции, выражение «авторское право» используется в ограничительном смысле, свойственном латинской юридической традиции; поэтому фонограммы (звукозапись) не только не рассматриваются как относящиеся к категории научных, литературных или художественных произведений, охраняемых этими конвенциями, но они специально исключаются из охраны, предоставляемой в соответствии со Всемирной конвенцией43. В англо-американской системе дело обстоит по-другому. С. Стюарт подчеркивает, что философская основа термина copyright в отличие от АП (author's right) является менее претенциозной. Речь идет просто о праве воспрепятствовать копированию материала, с тем чтобы защитить обладателя права на копирование (copyright) от любого другого копирования материального носителя, а не о защите акта творчества (Steward 1989: 7, 8, par. 1.15). Таким образом, в рамках юридической традиции «common law» считается, что можно охранять звукозаписи в качестве «work» (т. е. произведения), так как copyright имеет более широкую сферу охвата, чем АП, в том, что касается объекта охраны.
41 В предыдущем исследовании, осуществленном в сотрудничестве с К. А. Вильялъ- 42CM.:Dietzl976: 1: 110. 43 Акты Женевской дипломатической конференции, 18 августа — 6 сентября 1952 г. (Actes 1955: 184—186), которые цитируются в документе: ЮНЕСКО/В OHC/CGE/SYN/3-III от 11 апреля 1988 г., с. 19, п. 68. По тем же причинам идея предоставить охрану производителям фонограмм в рамках Римской конвенции неоднократно отвергалась (см. гл. 12, п. 12.5.1 и п. 12.4.2.1). 340__________________ Авторское право исмежные права _______ В странах, где используется понятие copyright, «произведениями» считаются не только произведения, полученные в результате творчества, которые охраняются в рамках традиции европейского континентального АП, но и некоторые виды промышленной продукции, например звукозаписи (sound recordings), которые могут быть скопированы, то есть воспроизведены путем тиражирования экземпляров или копий (см. гл. 1, п. 1.3.1). Однако система copyright предусматривает различие между творческими произведениями (литературными, драматическими, художественными и музыкальными) и остальными «произведениями». Однако, как отмечает У Р. Корниш, «в рамках более осмотрительной (self-conscious) системы их назвали бы скорее смежными правами (neighbouring rights)». Корниш говорит о «принципиальной разнице», которая существует между понятием copyright на творческие произведения, признающим привнесение оригинального интеллектуального вклада, и другим понятием copyright, «признающим вклад технического характера в эстетической области, сделанный предприятиями»44. Согласно англо-американской концепции, обладатель copyright является copyright owner (в английском законе 1988 г. он также назван «автором»). Юридически он является правообладателем, что дает ему возможность охранять копию (copyright) от любого неразрешенного воспроизведения, идет ли речь о творческих произведениях или о промышленной продукции. В случае, когда объектом охраны является промышленная продукция, то, согласно Корнишу, который ссылается на английский закон 1956 г., речь идет о «промышленном copyright» (авторском праве предпринимателя) на звукозаписи и радиопередачи (Cohen Jehoram 1900: №144: 102.112—114). ' В меморандуме, содержащем замечания к Проекту принципов, касающихся охраны авторских и смежных прав в отношении различных категорий произведений, подготовленном совместно секретариатами ЮНЕСКО и ВОИС, было подчеркнуто, что во многих странах фонограммы защищены законодательством об АП, причем почти все эти страны относятся к англосаксонской юридической традиции, где подобная охрана предоставляется на основании АП (copyright). Однако анализ соответствующих положений национальных законодательств, как об этом говорится в меморандуме, свидетельствует о том, что в данном случае речь не идет об охране на основе copyright в узком смысле этого термина, то есть в том смысле, в каком этот термин используется в международных конвенциях об АП, и что здесь указанный термин приобретает совершенно другой и гораздо более широкий смысл. Практически во всех странах, где фонограммы охраняются законами о copyright,
Смежныеправа 341
7.2.2. Правообладатели Правообладателями являются производители фонограмм (физические или юридические лица), которые первыми осуществили звукозапись. Речь идет о деятельности промышленного характера, а не о личной деятельности, которая охраняется46. В этой связи в докладе Римской дипломатической конференции указывается, что в случае, когда служащий, нанятый юридическим лицом, производит звукозапись в рамках своих служебных обязанностей, то именно это юридическое лицо (предприниматель), а не служащий должен рассматриваться в качестве производителя47. В испанском законе (ст. 108.2, in fine) уточняется, что если первая звукозапись «осуществляется в рамках какого-либо предприятия, то владелец этого предприятия рассматривается в качестве производителя фонограммы». Воспроизведение фонограммы, изготовленной другим лицом, не приводит к возникновению прав, признаваемых за производителем фонограмм (Германия, ст. 85.1, in fine). 7.2.3, Содержание: имущественные права производителей ПРАВО ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ, РАСПРОСТРАНЕНИЯ, ИМПОРТА И ЭКСПОРТА Производители фонограмм пользуются исключительным правом на воспроизведение фонограмм, которые они изготовляют, а также на их распространение (Германия, ст. 85.1) или на предоставление экземпляров или копий фонограмм в распоряжение публики путем продажи, обмена или сдачи в аренду (Франция, ст. L. 213-1.2, бывшая ст. 21.2 закона 1985 г.); помимо прав на воспроизведение и на обнародование ст. 184.1
46 В законе, принятом в Коста-Рике (ст. 81 а) упоминается лишь «предприятие, про 47 См.: Masouye 1978: 29, par. 3.9. 342______________ Авторское право и смежные права__________________________ португальского закона специально признает право разрешать импорт и экспорт копий фонограмм, а в ст. 109.2 испанского закона говорится, что «право распространения включает, в частности, возможность давать разрешение на импорт и экспорт копий фонограмм в коммерческих целях». В Римской конвенции (ст. 10) провозглашается исключительное право производителей фонограмм разрешать или запрещать прямое или косвенное воспроизведение своих фонограмм. В Конвенции о фонограммах (Женева, 1971 г.) говорится, что помимо права на воспроизведение предоставляется также право на распространение и на импорт, о чем говорится в ст. 2 Конвенции: « <...> каждое государство-участник обязуется охранять интересы производителей фонограмм, являющихся гражданами других государств-участников, от производства копий фонограмм без согласия производителя и от ввоза таких копий, когда упомянутые производство или ввоз осуществляются с целью их распространения среди публики, а также от распространения этих копий среди публики». ПРАВО ПРОИЗВОДИТЕЛЕЙ ФОНОГРАММ ПОЛУЧАТЬ ВОЗНАГРАЖДЕНИЕ ЗА ВТОРИЧНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИХ ФОНОГРАММ В случае, когда фонограмма публикуется в коммерческих целях, обычно признается, что ее производитель не может противиться сообщению ее для всеобщего сведения (Франция, ст. L. 213-1, in fine и ст. L. 214-1, бывшая ст. 21, m fine, ст. 22 закона 1985 г.)48. Как мы уже отмечали, артисты-исполнители также не могут препятствовать такому сообщению. Непосредственное сообщение фонограмм для всеобщего сведения в общественных местах свободно, однако, в соответствии со ст. 12 Римской конвенции, в законодательствах различных стран предусматривается право производителей фонограмм и артистов на получение соответствующего вознаграждения (Германия, ст. 76.2, 77 и 86; Колумбия, ст. 173; Франция, ст. L. 214-1, бывшая ст. 22 закона 1985 г.; Доминиканская Республика, ст. 133.1, и т. д.). Ограничение права артистов разрешать или запрещать вторичное использование фонограмм, содержащих запись их выступлений, которая была изготовлена с их разрешения, вызвана необходимостью гарантировать коммерческое распространение звукозаписей, а также охрану исклю-
Смежные права 343
ДРУГИЕ ОГРАНИЧЕНИЯ Рассматривая вопрос о правах артистов, мы уже говорили о других исключениях, предусмотренных в ст. 15 Римской конвенции и в национальных законодательствах в отношении охраны смежных прав, гарантированных Конвенцией (см. выше п. 7.1.4.3). Производители фонограмм находятся в той же ситуации, что авторы и артисты в том, что касается права на вознаграждение за использование частных копий, так как в этом случае используется не только само произведение и его исполнение, но и запись, осуществленная производителем фонограммы. 7.2.4, Срок охраны прав производителей фонограмм В отношении звукозаписей срок охраны исчисляется с момента записи или ее первой публикации. Сроки охраны меняются в зависимости от страны: семьдесят пять лет в Соединенных Штатах Америки, семьдесят лет в Бразилии; как правило, речь идет о пятидесяти годах, например, в Австрии, в Канаде, Чили, Коста-Рике, Дании, Финляндии, Франции, Исландии, Норвегии, Португалии, Великобритании, Швеции, бывшей Чехословакии; двадцать пять лет в Исландии, на Мальте; двадцать лет на Кипре и в Венгрии. Соглашение, касающееся ADPIC (или TRIPS), предусматривает в отношении производителей фонограмм минимальный срок защиты пятьдесят лет, отсчет идет с конца календарного года, в котором была произведена запись (ст. 14.5). Европейская директива 93/98/СЕЕ от 29 октября 1993 г. предусматривает в отношении производителей фонограмм срок охраны, равный пятидесяти годам, исчисляемым с момента первой публикации или записи. 7.3. Права вещательных организаций Законодательства некоторых стран определяют вещательные организации как предприятия радио или телевидения, которые передают программы для публики (Колумбия, ст. 8.N; Коста-Рика, ст. 85а; Доминиканская Республика, ст. 17т). 344__________________ Авторское право и смежные права_____________________ В других случаях этим определением специально охватываются предприятия для передачи программ по кабельной сети, например в Бразилии (ст. 4.XI: «Предприятие эфирного вещания представляет собой организацию, использующую радио, телевидение или любой иной аналогичный способ передачи программ, предназначенных для публики, по проводам или без проводов»); в Португалии (ст. 176.9: «Под вещательной организацией подразумевается предприятие, осуществляющее передачу в эфир звука или изображения; в свою очередь, передачей в эфир называют распространение звука или изображения, отдельно или вместе, по проводам или без проводов, в частности с использованием радиоволн, оптических волокон, кабельной сети или спутников таким образом, чтобы эти передачи могли приниматься публикой). В Римской конвенции не содержится определение вещательной организации. В ходе конференции предлагались различные определения, однако эти предложения были сняты. Деятельность вещательных организаций, так же как и деятельность производителей фонограмм, носит технико-организационный характер49. 7.3.1. Объект охраны В большинстве законодательств объектом охраны является передача (Германия, ст. 87; Колумбия, ст. 117; Коста-Рика, ст. 86; Италия, ст. 79; Доминиканская Республика, ст. 135) или передача или трансляция (Испания, ст. 116). Во Франции объектом охраны является программа, передаваемая предприятием аудиовизуального вещания (ст. L. 216-1, бывшая ст. 27 закона 1985 г.). Под программой понимается последовательность звуков и изображений или звуков и изображений, предлагаемых вниманию публики в рамках эфирной трансляции или распространения по кабельной сети и предназначенной для того, чтобы быть услышанной или увиденной широкой публикой или частью последней, в зависимости от каждого конкретного случая™. Таким образом, термин «программа», включаю-
50 Комментарии к принципам охраны прав авторов, артистов-исполнителей, произ Смежные права 345
Однако в большинстве законов формулировки типа «передача» и «передача или трансляция» используются, как мы уже отмечали, для обозначения объекта права вещательных организаций, а в некоторых из этих законов передача (или передача или трансляция) определяется как передача при помощи электромагнитных волн, звуков или звуков, синхронизированных с изображением (Колумбия, ст. 8.С; Коста-Рика, ст. 85Ь; Доминиканская Республика, ст. 17п). Использование термина «передача» соответствует Римской конвенции, в ст. 3.f которой говорится о том, что в целях Конвенции под «передачей в эфир» понимается передача беспроводными средствами звуков или изображений и звуков для приема публикой». Выражение посредством электронных волн ясно показывает, что Конвенция имеет в виду исключительно передачу с использованием электромагнитных колебаний или любых других беспроводных систем. В ходе Римской конференции предлагалось включить в это определение передачу по проводам, однако это предложение было отвергнуто, поскольку было сочтено, что только передача с использованием электромагнитных волн или других беспроводных систем является собственно передачей в эфир51. Хотя Римская конвенция не применяется к передачам по кабельной сети, это не помешало национальным законодательствам обеспечить охрану прав предприятий, занимающихся передачей по кабельной сети, или вещательных организаций, которые ведут свои передачи, используя провода, кабельную систему, оптические волокна или любые другие проводники52. В этом смысле, как мы уже отмечали, в португальском законе специально оговорено (ст. 176.9), что под вещательной организацией понимается предприятие, которое производит звуковые или визуальные передачи в эфир, то есть передачи в эфир представляют собой распространение звуков или изображений, вместе или отдельно, по проводам или без проводов, в частности с использованием электромагнитных волн, опти-
52 Слова «для приема публикой», используемые в ст. 3f, Конвенции имеют целью уточнить, что передачи с помощью радио, предназначенные для приема лишь одним лицом или четко определенной группой лиц (суда в море, самолеты в воздухе, городские такси и т. д.), не рассматриваются в качестве передач в эфир (см. доклад Генерального докладчика Римской конференции 1961 г. (Actes 1961: 43). 346_________________ Авторское право и смежные права______________________ ческих волокон, кабельной сети или спутников для их приема публикой. В Португалии упоминание о передаче по кабельной сети позволяет специально включить в сферу охраны предприятия, передающие программы по кабельной сети. Во Франции в законе 1985 г. для этого использовалось определение «предприятия аудиовизуальной коммуникации и по производству программ» (ст. 27 в настоящее время CPI, ст. L. 216-1)53. Передачами, на которые распространяется право вещательных организаций, являются все передачи, распространяемые этими организациями независимо от того, содержатся ли в них произведения, защищенные АП, или нет, например спортивные соревнования, представляющие общественный интерес, и т. д. (в определениях понятий «передача в эфир» и «программа»54 упоминаются звуки, изображения, или звуки и изображения, причем они не связаны исключительно с исполнением произведений). Таким образом, объектом охраны выступает передача независимо от ее содержания. Что касается характера охраняемого объекта, то передачи в эфир не являются произведениями, хотя в ряде стран (большинство из них относится к юридической традиции, основанной на common law, — Австралия, Ирландия, Кения, Нигерия, Новая Зеландия, Великобритания), так же как и в отношении программ, передаваемых по кабельной сети, они рассматриваются как произведения, хотя и относящиеся к иной категории, чем литературные, драматические, музыкальные или художественные произведения (то же самое относится к звукозаписям или фонограммам). Подобное определение несовместимо с системой АП в рамках латинской юридической традиции по причинам, которые уже были изложены в связи с вопросом о звукозаписях55. 7.3.2. Правообладатели Под организацией эфирного вещания понимается физическое или юридическое лицо, которое принимает решение о производстве передачи и определяет программу, а также день и час этой передачи56. Как мы уже отмечали, Римская конвенция не дает определения организации эфирного вещания. В ходе Конференции предлагалось несколько определений, однако эти предложения были сняты. В то же время, как отмечается в докладе, представленном Генеральным докладчиком, дис-
54 См.: Le droit 1984: par. 50.1, VI: 141. 55 См.: De Sanctis 1962: par. 7: 29—30: «<...> качество фонограмм и радиопередач 56 См.: Le droit 1984: par. 50.IV: 141.
7.3.3. Содержание: имущественные права организаций эфирного вещания. Ограничения В том, что касается своих передач (или трансляций), организации эфирного вещания пользуются исключительным правом разрешать их воспроизведение, ретрансляцию и сообщения для всеобщего сведения, когда последние происходят в местах, доступных для публики, которая платит за вход (Германия, ст. 87.1; Бразилия, ст. 99; Колумбия, ст. 177; Коста-Рика, ст. 86; Испания, ст. 116.1; Франция, ст. L. 216-1, первый пункт, бывшая ст. 27.1 закона 1985 г.; Португалия, ст. 187; Доминиканская Республика, ст. 135; Римская конвенция, ст. 13). Предоставление прав вещательным организациям (разрешать воспроизведение или сообщение для всеобщего сведения их передач или программ) не освобождает последних, а также третьих лиц от необходимости получить разрешение от авторов, артистов и продюсеров (за исключением случаев, когда применяется система принудительных лицензий). ПРАВО НА ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ Органы радиовещания пользуются исключительным правом производить запись всех или части своих передач или программ на любом звуковом или визуальном носителе, включая право делать фотографии (отдельные снимки) таких передач или программ, однако исключительно с целью их использования в пределах договоров, заключенных с лицами, чьи изображения воспроизводятся (например, реклама программ в газетах и журналах, в рекламных роликах, выпускаемых предприятием, которое передает программы), а также правом на воспроизведение этих записей (при условии получения разрешения авторов произведений, артистов и других как на запись, так и на воспроизведение).
348__________________ Авторское право и смежныеправа____________________ Во Франции, в Кодексе интеллектуальной собственности, ст. L. 216.1, п. 1 прямо говорится о праве на распространение и указывается, что воспроизведение программ, а также их сообщение для всеобщего сведения путем продажи, аренды или обмена (бывшая ст. 27, первый абзац, закона 1985 г.) должны производиться с разрешения предприятия аудиовизуальной коммуникации. В подпунктах b и с статьи 13 Римской конвенции предусматривается; «Вещательные организации имеют право разрешать или запрещать: Ь) запись своих передач; с)воспроизведение: I) изготовленных без их согласия записей своих передач в эфир; II) записей своих передач в эфир, изготовленных в соответствии с В законодательствах Колумбии, ст. 177.В и С, а также Доминиканской Республики, ст. 135.b и с, слово в слово воспроизводятся формулировки, содержащиеся в ст. 13.Ь и с Римской конвенции. ПРАВО СООБЩЕНИЯ ДЛЯ ВСЕОБЩЕГО СВЕДЕНИЯ Путем ретрансляции передач, с использованием любых технических способов В Римской конвенции (ст. 3g) ретрансляция определяется как «одновременная передача в эфир одной вещательной организацией передач в эфир, осуществляемых другой вещательной организацией». Условие одновременности исключает передачу со сдвигом во времени, поскольку это требует по практическим причинам предварительного осуществления записи (воспроизведение) передачи, сделанной первой вещательной организацией. Тем не менее в законодательствах Бразилии (ст. 4.III) и Коста-Рики (ст. 85с) понятие «ретрансляция» включает, например, также записанную передачу (Коста-Рика: «Ретрансляция: одновременная или со сдвигом во времени передача одной вещательной организацией передачи в эфир, осуществляемой другой вещательной организацией»). Путем доведения до всеобщего сведения передач или программ в местах, доступных для публики, вход в которые является платным В своих комментариях к Римской конвенции (ст. 13d), в которой вещательные организации наделяются правом разрешать или запрещать сообщение для всеобщего сведения только телевизионных передач, К. Ма-
_________________________________ Смежные права__________________________ 349 суйе59 указывает, что это право оправдано соображениями практического характера, так как некоторые пользователи, например владельцы кафе, гостиниц, владельцы кинозалов, для привлечения зрителей и клиентов хотят предоставить им возможность за определенную плату получить доступ к телевизионным передачам. Таким образом, они в некотором роде приобретают в собственность передачи вещательных организаций и пользуются ими в целях извлечения прибыли. Однако последствия таких действий могут иметь место лишь в случае ретрансляции по телевидению (хотя проблема остается той же, когда речь идет о радиопередачах) спортивных соревнований или выдающихся спектаклей. ОГРАНИЧЕНИЯ Имущественные права органов радиовещания могут, так же как и права артистов и производителей фонограмм, стать предметом ограничения охраны, предусмотренной в ст. 15 Римской конвенции (см. выше, 7.1.4.3). 7.3.4. Срок охраны прав вещательных организаций Срок охраны прав вещательных организаций обычно тот же, что и срок охраны прав артистов и производителей фонограмм. В упомянутой выше директиве 93/98/СЕЕ предусматривается, что срок охраны для вещательных организаций устанавливается в пятьдесят лет, начиная с первой передачи, независимо от того, осуществлялась ли она средствами беспроводной связи или по проводам, включая кабельную сеть или спутниковую систему. 
Не нашли, что искали? Воспользуйтесь поиском по сайту: ©2015 - 2024 stydopedia.ru Все материалы защищены законодательством РФ.
|
35 См.гл. 4, разд. 4.4.1.
представляется самым рациональным, так как он позволяет избежать одновременно и того, чтобы исполнитель получил какие-либо привилегии по отношению к автору, и того, чтобы охрана была произвольно уменьшена.
7.2. Права производителей фонограмм
'" Это выражение необязательно и неисключительно означает первую запись в хронологическом смысле этого термина, оно касается первой инициативы, предпринятой с целью записи звука и, таким образом, применяется к каждой из первых осуществленных записей.
женеров звукозаписи, отвечающих за данную запись и т. д., а также от технических средств, используемых для записи и воспроизведения исполняемого произведения, т. е. технических средств записи); эффективность коммерциализации продукции. Однако, несмотря на то что подобные виды деятельности необходимы для распространения музыкальных произведений, они не являются творческим вкладом в произведение, созданное автором40.
40 См.: De Sanctis 1962: 29, par. 7; Mouchet 1966: 86; Desbois 1978: 228—229, par.
44 Cornish 1981: 318, цит.: Cohen Jehoram 1990: № 144: 114.
в списке охраняемых объектов указывается, что фонограммы не являются литературными или художественными произведениями (они представляют собой объекты другого характера и что, хотя речь все же идет о «произведениях», последние не могут быть квалифицированы как литературные или художественные)45.
45 См. документ ЮНЕСКО/ВОИС/ССЕ/5УМ/3-Ш от 11 апреля 1988 г., с. 22, п. 78.
48 Французский закон 1985 г. не предусматривает ограничений в случаях, когда фонограмма используется в спектакле (ст. L. 214-1, бывшая ст. 22 закона 1985 г.): «В случае, когда фонограмма была опубликована в коммерческих целях, артист-исполнитель и производитель фонограммы не могут препятствовать: 1) ее прямому обнародованию в общественном месте при условии, что фонограмма не используется в спектакле <...>».
читального и абсолютного права автора сообщать свое произведение для всеобщего сведения. Подобное ограничение оправдано как в отношении артистов, так и в отношении производителей фонограмм, хотя в некоторых законах, существующих в странах с латинской юридической традицией, за производителями фонограмм (но не за артистами) признается право разрешать или запрещать сообщение их фонограмм или копий этих фонограмм для всеобщего сведения (Бразилия, ст. 98; Боливия, 1992, ст. 54; Коста-Рика, ст. 83; Испания, ст. 109.1).
49 См.; Desbois 1978: 189, par 232; «<.,.> их правовое положение строится по образцу
м См. Акты Женевской дипломатической конференции, 18 августа — 6 сентября 1952г. (Actes 1955:43).
куссия позволила прояснить некоторые вопросы. В частности, было признано, что в случае, когда в государстве-участнике техническое оборудование принадлежит почтовому управлению, а материал для передач предоставляется такими организациями, как «Radiodifrusion-television francaise» или «British Broadcasting Corporation», то именно эти организации, а не почтовое управление, должны рассматриваться как вещательные организации. Кроме того, в случае, когда некоторые программы спонсируются рекламодателем или предварительно записываются независимым продюсером телефильмов, а распространяются организациями типа «Columbia Broadcasting System» в США, то именно такая организация, а не рекламодатель или независимый продюсер, должна рассматриваться в качестве организации эфирного вещания57.