|
|
Распределение полученных средствРаспределение средств, полученных за публичное исполнение музыкальных произведений между правообладателями за каждое из этих произведений, является чрезвычайно сложным делом (принято считать, что если сбор средств яатяется достаточно трудным делом, то их распределение еще сложнее). Организация коллективного управления должна преобразовать общую полученную сумму в индивидуальные выплаты (Tournier 1968: 32). Для этого необходимо знать, какие произведения
13* 388 Авторское право и смежные права
Декларации распространителя представляют собой, как уже было сказано, первичный источник информации для авторских обществ о произведениях, которые действительно исполнялись; они необходимы для установления контроля за использованием произведений и для осуществления распределения полученных денежных средств. Однако для выполнения этих задач, помимо программ (или графиков выступлений) авторские общества нуждаются в значительной технической документации, что является собирательным понятием для всех данных, касающихся в совокупности авторов, издателей и произведений. Такие данные, представленные в схематичной, но достаточно полной форме, касаются как репертуара организации, так и того репертуара, которым она управляет в силу договоров о представительстве (обычно они носят взаимный характер, хотя подобные договоры могут носить и односторонний характер), заключенных с аналогичными организациями за рубежом; заявлений авторов (а также издателей и их субподрядчиков); картотеки произведений (национальных и иностранных), управление которой осуществляется данной организацией; списка композиторов, авторов и издателей)58, всемирного списка произведений;59 международной картотеки;60
'9 WWL (World Works List) представляет собой перечень музыкальных нетеатральных произведений, широко используемых на международной арене, которые организации авторов выбрали из своего репертуара (перечень содержит «активный» международный репертуар). В нем обозначены заголовки и подзаголовки каждого произведения, имена авторов и издателей, сопровождаемые их номером, фигурирующим в списке КАИ, а также указан процент, который полагается каждому из них при распределении вознаграждения. В списке WWL содержится более 1 300 000 произведений, и он выходит два раза в год: его обновление осуществляется ASCAP, уполномоченной СИЗАК и BIEM. w Международные картотеки представляют собой традиционный способ прямого обмена документацией между организациями. Каждое общество, в котором состоят правообладатели, заполняет стандартный формуляр, касающийся произведений, и направляет их в организации, с которыми оно заключило договоры о представительстве. Между- ___________ Коллективное управление авторскими и смежными правами________ 389 музыкальных сценариев;61 поисковых списков или списков неидентифицированных произведений (inquiry lists);62 общей картотеки соглашений (General Agreement File)63 и т. д. На первой стадии авторское общество выделяет из общей суммы полученных средств ту, что причитается за использование каждого произведения. После определения размера данной суммы общество приступает к ее распределению между различными авторами и правообладателями. Обычно общая сумма полученных средств делится не в зависимости от числа распространяемых произведений, а пропорционально продолжительности использования каждого произведения в течение всего спектакля или передачи (pro rata temporis). При этом факторы эстетического порядка или коммерческий успех не принимаются во внимание, как не учитывается и национальная принадлежность произведения. Общая продолжительность использования преобразуется в определенное количество очков или долей, распределяемых между произведениями, в зависимости от их собственной продолжительности. В странах, где использование произведений, перешедших в общественное достояние, является бесплатным, общая сумма выплат, производимых распространителем, уменьшается пропорционально времени, которое занимают эти произведения в случаях, когда они распространя-
61 Cue-sheet, которую также называют «музыкальной программой» или «музыкальным сценарием», касается аудиовизуальных произведений. Речь идет о стандартном формуляре для прямого обмена документацией между обществами, который используется для распределения денежных средств, собранных за включение музыкальных произведений в аудиовизуальные произведения. Такой формуляр содержит все данные, касающиеся специально созданных для них музыкальных отрывков, а также синхронизированных с ними ранее существовавших произведений. Это приводит к тому, что cue-sheet обычно имеет гораздо больший охват, чем международная картотека. 13 Приступая к распределению полученных средств, авторское общество вносит неидентифицированные произведения в отдельный список (называемый также inquiry list), т. е. произведения, в отношении которых оно не располагает документацией, а также произведений, к которым не может применяться Варшавское правило, в силу которого, в случае если в отношении того или иного произведения известно лишь имя его автора, состоящего в той или иной организации, то все сборы за использование прав должны быть переданы последней. Эти списки рассылаются авторским обществом всем Другим аналогичным организациям, с тем чтобы произведения могли быть идентифицированы. 63 Документация GAF представляет собой компиляцию всех договоров, подписанных между музыкальными издателями, цель которых — составить полные издательские каталоги. Документация GAF выходит два раза в год; этим вопросом занимается SABAM, получившая полномочия от СИЗАК и BIEM. 390__________________ Авторское право и смежные права_____________________ ются вместе с произведениями, относящимися к частному достоянию. Однако существуют случаи, когда организации коллективного управления практически не имеют возможности получить подробную информацию об исполняемых произведениях. В этом случае единственным решением для авторского общества станет использование дополнительных методов косвенного распределения. Также, как и Гектор Делла Коста, мы отмечали в упоминавшемся выше исследовании, что существуют три основных системы распределения:64 • системы, основанные на полной информации (прямое распределе • системы, основанные на выборочной информации или на отборе • системы, основанные на косвенной информации или на презумп СИСТЕМА, ОСНОВАННАЯ НА полной ИНФОРМАЦИИ (ПРЯМОЕ РАСПРЕДЕЛЕНИЕ) В рамках такой системы элементы информации, собранные в целях распределения полученных средств, позволяют индивидуализировать каждый случай использования произведения и выплатить каждому автору или правообладателю причитающуюся ему сумму непосредственно. Эту систему, которая является абсолютно точной и справедливой системой и должна использоваться по возможности как можно чаще, легко применять в случаях, когда речь идет об использовании драматических, музыкально-драматических и хореографических произведений, а также в некоторых видах использования музыкальных недраматических произведений, например, в спектаклях (концертах, выступлениях и т. д.), исполнении музыки «живьем» при радиотрансляциях и перед демонстрацией или представлением фильмов в кинозалах, а также во всех других случаях, когда эта система применима технически и экономически, т. е. речь идет о таких видах использования, в отношении которых мы располагаем достаточно надежной информацией, и такое распределение является экономически оправданным. Однако эта система, кажущаяся единственно справедливой, во многих случаях исполнения музыкальных произведений таковой не является, если учесть, что источником информации служат программы, составленные распространителями и исполнителями, которые зачастую по небрежности, профессиональной недобросовестности или, что еще хуже, из-за злого умысла и намерения извлечь пользу для себя или для
__________ Коллективное управление авторскими и смежнымиправами_______ 391 третьих лиц, включают в эти программы не те произведения, которые действительно исполняются. Подобная ситуация вынуждает прибегать к использованию косвенного распределения, при этом применяется метод отбора образцов или зондирования (muestreo, sondeo, survey, amostragem), постоянно контролируется деятельность распространителей с помощью инспекторов, а во многих случаях приходится прибегать к услугам экспертов-музыковедов, производить запись исполняемых произведений, составлять протоколы с помощью судебных исполнителей и т. д. В таких случаях, как и в других, когда практически невозможно получить программы или подробности, касающиеся исполняемых произведений (например, при исполнении музыкальных произведений с использованием механических средств, музыкальных автоматов и т. д.), фактор экономии приобретает решающее значение и вынуждает пользоваться системой выборочной информации, прибегать к отбору образцов, действовать по аналогии или исходя из презумпции. СИСТЕМА, ОСНОВАННАЯ НА ВЫБОРОЧНОЙ ИНФОРМАЦИИ ИЛИ ОТБОРЕ ОБРАЗЦОВ ПРОИЗВЕДЕНИЙ (КОСВЕННОЕ РАСПРЕДЕЛЕНИЕ) Эта система исходит из принципа, согласно которому информация, полученная с целью распределения средств, не содержит сведений обо всех полученных суммах по следующим причинам: • отсутствуют сведения о некоторых предполагаемых видах исполь • полученная информация не надежна; • обработка данной информации экономически невыгодна, посколь Эта система используется в случаях, когда общая сумма полученных средств распределяется в зависимости от имеющейся частичной информации, например когда выплата гонораров, полученных за исполнение на всех танцплощадках, производится на основе данных, полученных от нескольких таких площадок. Выборка образцов должна осуществляться таким образом, чтобы она носила достоверный характер (что зависит от соответствия результатов, полученных в процессе отбора образцов, другим результатам, которые могли бы быть получены при условии точного и всеобъемлющего учета отдельных исполнявшихся произведений); эти образцы дол- 392__________________ Авторское право и смежные права_____________________ жны быть репрезентативными в отношении всех авторов, чьи произведения исполняются, и экономичными с точки зрения соотношения «стоимость/польза»65 .
«Наше предложение, касающееся смешанной системы статистически стратифицированного секторального зондирования, — продолжает Перроти, — сводится в основном к следующему: в странах, где закон обязывает исполнителя и пользователя заполнять формуляры с отчетами об исполнении, необходимо в любых случаях требовать предоставления этих отчетов и организовывать периодический внезапный контроль, который позволит убедиться в их достоверности. <...> На следующей стадии, т. е. при передаче этих отчетов в соответствующую организацию, необходимо осуществить их стратифицированную секторальную классификацию, т. е. по географическим зонам, типу исполняемого репертуара (танцевальная музыка, вокал, сценическая музыка), а также в зависимости от размеров гонорара. Отчеты, которые будут подвергаться соответствующей обработке, выбираются статистическим методом для каждой зоны, на которые поделена страна, и для каждого вида исполняемого репертуара и каждой категории гонораров: они и будут представлять собственно образец. Под "статистическими методами" мы подразумеваем, что подобный отбор должен осуществляться без какого-либо прямого вмешательства представителя или служащего организации, на основе жребия или программирования, предоставляющих гарантию серьезного и честного подхода, поскольку именно на основе отчетов, отобранных исходя из статистических данных и наугад в каждой группе, будет распределяться вся сумма полученных гонораров». (Perrotti 1978: 111, 114, 115, 116). В прил. 42 А, с. 312—354, Перроти приводит систему отбора образцов, принятую в ASCAP, образец которой определяется в качестве «уменьшенной модели большого комплекса (по примеру модели локомотива). Эта модель (образец) позволяет определить количественные параметры всего комплекса (univers) в случаях, когда полный обсчет (полный учет) стоит слишком дорого или является неточным. Пробным камнем хорошо спланированного отбора образцов является его высокая точность с учетом стоимости. Цель плана зондирования ASCAP заключается в том, чтобы получить максимальную отдачу от средств, затраченных ее членами» (Perrotti 1978: 324). При этом подчеркиваются три характерные черты, свойственные зондированию, осуществляемому ASCAP: оно является алеаторным, стратифицированным и асимметрическим. «Почему алеаторным? Потому что выборка должна по возможности максимально походить на всю совокупность, которую она представляет, для чего отбор образцов должен производиться произвольно. <...> Почему стратифицированным? Данные, полученные в результате зондирования, используются для замеров, которые могут страдать неточностями. Для того, чтобы повысить точность зондирования, необходимо его стратифицировать, т. е. сгруппировать пользователей, сами исполнения произведений или средства информации, а затем произвести выборку в каждом из этих слоев. <...> Почему асимметричное? Что касается глубины зондирования, то отбор образцов может быть симметричным или асимметричным. Если бы отбор образцов, производимых ASCAP, был симметричным, следовало бы производить выборку образцов передач всех радиостанций, исходя из одинакового количества часов вещания. В принципе можно отобрать одинаковое количество образцов пере- Коллективное управление авторскими и смежными правами 393
Эта система используется по тем же причинам, что и предыдущая. Суть ее заключается в том, чтобы использовать лишь определенный тип информации, достаточно полный, надежный и поддающийся проверке, способный в идеале составить, с точки зрения статистики, достаточное приближение к реальным характеристикам используемого репертуара: например, распределение гонораров, полученных за все виды публичного исполнения, исходя из данных, касающихся радиовещания. Использование двух последних систем в отношении публичного исполнения музыкальных произведений диктуется особыми возможными способами использования таких произведений; однако зачастую эти системы не пользуются поддержкой авторов, которые с недоверием относятся к ним, усматривая в них возможность принятия произвольных решений. СИСТЕМА КОЭФФИЦИЕНТОВ В дополнение к трем описанным выше основным системам только что добавилась четвертая, носящая дополняющий их характер: система коэффициентов. Она заключается в том, чтобы повысить в процессе распределения ценность некоторых произведений, продолжительность которых значительно превосходит обычную среднюю продолжительность. Такие коэффициенты обычно используются в отношении симфонических и камерных произведений, учитывая их относительную значимость в своей категории и по отношению к популярным музыкальным произведениям. В подобных случаях при исчислении процентов гонорара, подлежащего выплате, различным музыкальным произведениям присваиваются различные коэффициенты в зависимости от их жанра: например, одно исполнение засчитывается для танго, самбы, куэки, вальса, фокстрота, твиста, пассодобля, чакарерас и т. д. и два исполнения для прелюдий, ноктюрнов, рапсодий, серенад, менуэтов, сюит, попурри, насчитывающих более ста тактов и т. д., четыре исполнения для сонат,
394__________________ Авторское право и смежныеправа увертюр, трио, квартетов, квинтетов, секстетов и т. д. и восемь исполнений для симфоний, месс, ораторий, больших хоралов и т. д. Эти коэффициенты применяются также в случаях, когда в одном и том же спектакле или в ходе одной и той же телепередачи используются произведения, значение которых для этой передачи различно. СИСТЕМА СМЕШАННЫХ КОЭФФИЦИЕНТОВ Существует также возможность использовать смешанные коэффициенты, учитывающие одновременно число исполнении произведения и его относительную продолжительность. Разнообразие систем распределения связано с тем фактом, что в сложном мире исполнения музыкальных произведений необходимо в равной степени учитывать два критерия, которые в определенной степени противоречат друг другу: справедливость и экономичность. Однако справедливость заключается не только в том, чтобы «дать каждому свое» (cuique suum), исходя из элементов информации, представляемых распространителем (программы или отчеты о выступлениях); необходимо также, чтобы эти оправдательные документы были надежными^ т. е. достоверными. Что же касается экономического критерия, то мы согласны с выводом, содержащимся в исследовании, проведенном Делла Ко-ста, в отношении того, что этот критерий обязывает нас ограничить количество информации, с тем чтобы сократить расходы на управление и на внутренний и внешний контроль. Компьютерные системы оказались в высшей степени полезным инструментом коллективного управления и, в частности, при распределении гонораров, так как они позволяют направлять каждому автору и их доверенным лицам платежные ведомости, содержащие более полные и точные данные. Тем не менее следует отметить, что операции, связанные с оплатой за публичное исполнение произведения, занимают еще от трех до шести месяцев. Что касается правил распределения гонораров между авторами и их доверенными лицами, то они устанавливаются каждой организацией коллективного управления правами, которые по возможности приводят их в соответствие с обычаями и традициями, сложившимися в соответствующей стране, придерживаясь при этом решений, принятых на кон-федеральных ассамблеях СИЗАК. В случае, когда речь идет об опубликованных музыкальных произведениях, одним из самых распространенных критериев распределения гонораров является следующий: одна треть — композиторам, одна треть — авторам текста и одна треть — издателю. Если в этом процессе участвуют аранжировщики или авторы, использующие тему основного произведения для создания своей версии, они получают соответственно 25% из части, причитающейся композиторам или авторам слов __________ Коллективное управление авторскими и смежными правами_______ 395 (три двенадцатых для композиторов, четыре двенадцатых для авторов слов, одна двенадцатая для аранжировщика, одна двенадцатая для автора версии, использующей тему основного произведения, и четыре двенадцатых для издателя). Однако доля издателя при распределении гонораров за публичное исполнение в случае использования фонограмм варьируется в зависимости от страны: в Аргентине, например, она составляет 25% для нс"^..и-санных произведений и 33,33% для записанных произведений; в Бразилии она составляет 25% в обоих случаях; во Франции она составляет 33,33% за публичное исполнение и 50% за звукозапись; в Швейцарии эта доля составляет 35% за публичное исполнение и 50% за звукозаписи. Как бы то ни было, часть гонораров издателя произведения, или совокупность долей издателя или его субподрядчика, независимо от ш количества, не может ни в коем случае превышать половины (50%) общей суммы гонораров за произведение66. В случае, если произведения не изданы, то сборы за использование прав на них распределяются поровну между композиторами и авторами текста, независимо от числа слов. Авторские общества, входящие в СИЗАК, кодифицировали свои правила распределения. Организации коллективного управления правами удерживают часть полученных гонораров для покрытия административных расходов. При этом приемлемой считается доля, составляющая до 30%, используемая для управления правами на публичное исполнение и радиотрансляцию, и до 20%, когда речь идет о механическом воспроизведении и представлении. 8.1.4. Меры социального обеспечения Авторы, получающие заработную плату, т. е. осуществляющие свою творческую деятельность будучи связанными трудовым договором (при наличии всех условий для существования подобного договора), пользуются всеми благами социального обеспечения в силу норм трудового права и правил социального обеспечения, применяемых в целом к наемным работникам, получающим заработную плату, или к тем, кто занят в
396 Авторское право и смежные права
Напротив, независимые авторы, т. е. те, кто создают произведения на свой страх и риск или по заказу, обычно не пользуются каким-либо социальным обеспечением. Очень редко можно найти законодательные положения, которые содержат нормы, призванные восполнить этот пробел67. В законах об АП можно лишь в исключительных случаях встретить меры в пользу независимых творческих работников. Так обстоит
В настоящее время управление системой социального обеспечения, созданной в соответствии с вышеупомянутым законом 1975 г., возложено на две ассоциации, действующие под административным и финансовым контролем государства на условиях, предусмотренных декретом № 77-1195 от 25 октября 1977 г. (ст. 14). Два декрета Министерства культуры и Министерства социального обеспечения наделили соответствующей компетенцией Дом художников, которому поручено управление системой социального обеспечения авторов графических и изобразительных произведений, а также Ассоциацию по управлению социальным обеспечением авторов (AGESSA), которой поручено управление системой социального обеспечения авторов литературных, драматических, музыкальных, хореографических, кинематографических и аудиовизуальных произведений в целом, а также авторов фотографических произведений. Членство в них оговорено соблюдением ряда формальных и содержательных условий (постоянное место жительства во Франции, осуществление творческой деятельности в качестве «обычного» занятия и получение от нее «достаточного» дохода, если такой доход оказывается «недостаточным», то принадлежность к авторам может быть признана профессиональной комиссией). Любое лицо, получающее вознаграждение за использование его авторского или аналогичного с ним права, платит взносы, подчиняющиеся единому правовому режиму, размеры которых исчисляются на основании декларированного дохода; распространители произведений также должны вносить свой взнос (при отсутствии декларации, по установленной форме и в сроки, предписанные декретом 1977 г., сумма, используемая для расчетов такого взноса, определяется административным путем). При такой системе социального обеспечения действует правило, согласно которому предприниматель или распространитель, государство или государственные органы должны удерживать из общей суммы гонораров, выплачиваемых автору, определенную часть, предназначенную для финансирования системы социального обеспечения. Независимый автор приравнивается к наемному работнику лишь в отношении некоторых пособий (Allain 1985: 211—236). ___________ Коллективное управление авторскими и смежными правами 397 дело в Испании, где закон об интеллектуальной собственности предписывает, чтобы: • денежные средства, полученные авторами за использование их • причитающиеся авторам выплаты пользуются, в пределах двух • авторы и их правопреемники не могут отказаться от признанных • организаторы публичных спектаклей рассматриваются в качестве Последнее правило применяется также в отношении средств, причитающихся за сообщение для всеобщего сведения путем передачи в эфир (ст. 84.1) и за простое разрешение на публичное сообщение произведения (ст. 85). Организации коллективного управления правами, функция которых, естественно, не ограничивается лишь управлением АП, в значительной мере восполняют пробел, связанный с отсутствием социального обеспечения авторов. Они осуществляют многочисленные виды деятельности в области взаимного страхования, что находит конкретное отражение в программах социального обеспечения их членов. Данная деятельность финансируется отчасти за счет денежных средств, полученных авторами за публичное исполнение их произведений. Среди предоставляемых пособий обычно значатся пенсии или до-
Авторское право и смежные права
8.1.5. Культурныемероприятия Авторские общества проводят культурные мероприятия, направленные, в частности, на развитие технических и эстетических способностей своих членов, а также на повышение качества их произведений благодаря организации курсов по музыке, музыкально-драматическому искусству, драматическому искусству или литературе; на поощрение творческой деятельности; сохранение культурного наследия, которым они управляют путем сбора и публикации произведений и содействия их продвижению и распространению; на охрану интеллектуальных и художественных традиций страны; содействуют законодательному и теоретическому развитию АП, а также пропаганде его положений и защите их как внутри стран, так и на международной арене; создают или приобретают специализированные библиотеки в той области искусства, где находятся произведения, которыми они управляют, фонотеки, коллекции музыкальных, драматических и других произведений, каталоги музыкальных репертуаров, договоры, публикации авторов и другие произведения подобного рода (см. устав SADAIC, ст. 2, п. V, VI и IX). Уставы этих обществ могут содержать некоторые ограничения, касающиеся деятельности по продвижению и распространению произведений, чтобы избежать того, чтобы та или иная организация не превратилась в коммерческое предприятие или не стала вкладывать средства в поддержку или финансирование деятельности по распространению произведений своих членов либо использовать свои фонды для предоставления субсидий или займов, поощряющих создание таких произведений (например, устав ARGENTORES, заключительная часть ст. 2). Эти ограничения преследует двоякую цель: с одной стороны, воспрепятствовать произвольному обращению с общим имуществом в интересах отдельных членов — обычно руководителей общества, — ас другой стороны, избежать того, чтобы такая организация стала конкурировать с пользователями. Авторские общества удерживают также определенный процент средств в целях социального обеспечения и проведения культурных мероприятий. Типовой договор о взаимном представительстве между организациями, управляющими правами на публичное исполнение (документ CIS АС/40.700, июль 1974 г.), допускает, что с этой целью организация может удерживать, после того как будут вычтены администра- ___________ Коллективное управление авторскими и смежными правами 399 тивные расходы, до 10% сумм-нетто, полученных ими в процессе коллективного управления АП69. Большая часть средств, выделяемых на социально-культурную деятельность используется в целях социального обеспечения. СИЗАК Сложности, связанные с трансграничным использованием огромного количества произведений, нематериальный характер этого имущества, а также многообразный характер возникающих в результате этого отношений делают необходимым унифицировать правила коллективного управления АП. Подобная унификация невозможна без соответствующей организации, такой как Международная конфедерация обществ авторов и композиторов (СИЗАК), координирующая те значительные усилия, которые необходимо предпринять для превращения национальных авторских обществ в разветвленную международную систему взаимного представительства, а также для унификации принципов и методов коллективного управления, без вмешательства в вопросы внутренней организации каждого авторского общества. Основанный в 1926—1927 гг. в Париже, где находится его штаб-квартира, СИЗАК представляет собой международную неправительственную некоммерческую организацию, которая объединяет организации, занимающиеся управлением АП. 
Не нашли, что искали? Воспользуйтесь поиском по сайту: ©2015 - 2024 stydopedia.ru Все материалы защищены законодательством РФ.
|
^ Так, в Испании в ст. 78.5, in fine, говорится о том, что распространитель должен содействовать проверке автором или его представителями программ и деклараций о сборах; в Аргентине в декретах № 5146 от 1969 г. и 461 от 1973 г. говорится (ст. Зе), что SADAIC и ARGENTORES, соответственно, уполномочены контролировать сборы, кассы, кассиров и другие элементы и ценности, имеющие значение для определения надлежащих платежей.
действительно использовались, кто является авторами распространяемых версий (когда их несколько) и кто является правообладателем (может существовать от шести до восьми правообладателей -- композиторов, авторов текста музыки, авторов версий, аранжировщиков, издателей, субподрядчиков издателей), какой процент вознаграждения полагается каждому из них и какие организации коллективного управления их представляют.
18 Этот список содержит имена более 1 300 000 авторов и 250 000 издателей всего мира. В нем указывается, являются ли они членами какого-либо авторского общества (в списке фигурируют ПО организаций), и уточняется территория или территории, на которых осуществляется управление, если только полномочия этих организаций не распространяются на весь мир. Каждое имя сопровождается номером. Список КАИ выходит четыре раза в год, и его обновление осуществляется SUISA, получившей соответствующие полномочия от СИЗАК и BIEV (каждый юд в эти списки вносится более 100 000 изменений).
народные картотеки содержат данные о произведении или о версии такого произведения: название, подзаголовок, жанр и инструментовка; продолжительность исполнения; имя и другие данные о правообладателях, номер по списку КАИ и организация управления, членами которой они являются; способ распределения вознаграждений, полученных за публичное исполнение и за механическое воспроизведение; сроки договора (в случае издания и субподрядного издания); общество-отправитель и дату рассылки.
64 См.: Lipszyc, Delia Costa 1978: 2: 137—138.
СИСТЕМА, ОСНОВАННАЯ НА КОСВЕННОЙ ИНФОРМАЦИИ ИЛИ НА ПРЕЗУМПЦИЯХ (КОСВЕННОЕ РАСПРЕДЕЛЕНИЕ)
дач станции вещания, выплачивающей одну тысячу долларов гонорара, и станции, выплачивающей 30 000 долларов. Однако гораздо целесообразнее определить исполнения, передаваемые станцией, выплачивающей 30 000 долларов гонораров, чем станции, выплачивающей одну тысячу долларов. Из этого следует, что симметричное зондирование не сможет наилучшим образом оправдать использование каждого доллара, выделяемого на предварительный анализ в целях распределения гонораров. Именно по этой причине используется асимметричное зондирование. Как правило, отбор пользователем исполняемых произведений будет тем шире, чем выше будут гонорары, которые пользователь уплачивает в ASCAP» (Perrotti I978: 229—230).
66 См. ст. 7, п. Il.d типового конфедерального договора о взаимном представительстве, заключаемого между организациями по управлению правами на публичное исполнение (документ CISAC/40.770, июль 1974 г.), в нем содержится ссылка на решение Кон-федеральной ассамблеи, состоявшейся в Кнокке-ле-Зут (1958 г.): «Распределение — Произведения, не находящиеся в общественном достоянии — Максимальная доля издателя. Доля издателя при распределении доходов, связанных с использованием произведений, не находящихся в общественном достоянии, для организации, которая устанавливает порядок такого распределения, не может превышать 50% всей суммы, причитающейся за такие произведения» (CISAC 1952—1962: II: 307, 616).
определенной сфере деятельности (журналистика, кино, торговля, образование и т. д.).
67 Во Франции закон 75-1348 от 31 декабря 1975 г., вступивший в силу 1 января 1977 г., установил оригинальный режим социального обеспечения, распространяющийся на авторов литературных, драматических, музыкальных и художественных произведений. Этот режим, как указывает Анни Аллен, исходит из идеи единства литературных и художественных профессий перед лицом социального обеспечения, в том что касается страховых случаев, связанных с болезнью, материнством, инвалидностью, кончиной, выплатой семейных пособий и пенсий по старости. Анни Аллен отмечает, что данный закон соединил два принципа, которые до сих пор рассматривались как несовместимые: произошло приравнивание к режиму социального обеспечения наемных работников, занятых в промышленности и торговле, без утраты независимого характера творческой деятельности. Этот закон привел к соединению в единую самоокупаемую систему действовавшие ранее разнородные системы социального обеспечения и распространению социальной защиты на творческих работников.
68 Антонио Дельгадо Поррас отмечает, что предшественником данного положения явилась ст. 96 регламента от 3 сентября 1880 г., принятого во исполнение закона 1879 г., который был отменен впоследствии (Delgado Porras 1988: 77). В связи с этим следует отметить, что, хотя эта идея была воспринята законами об АП во многих странах Латинской Америки, упомянутая норма, к сожалению, была сохранена недостаточно часто.
полнительные пособия по старости, выплачиваемые авторам и некоторым из их наследников, оказание помощи в случае болезни, рождения ребенка или в случаях возникновения чрезвычайных ситуаций; оказание медицинской помощи членам организаций коллективного управления правами и их родственникам; похоронные пособия; коллективное страхование и т. д.