|
|
Авторское право и смежные праваизведений и поэтому творчество исполнителя не является звеном в цепи культурной эволюции человечества». Правообладатели В соответствии с определением, содержащимся в ст. 3 (а) Римской конвенции 1961 г., под артистами-исполнителями понимаются «актеры, певцы, музыканты, танцоры или другие лица, которые играют роль, поют, читают, декламируют, играют, или каким-либо иным образом участвуют в исполнении литературных и художественных произведений». С некоторыми вариантами подобное определение было принято в национальных законодательствах различных стран, например в Бразилии (ст. 4.ХП), Колумбии (ст. 8.К), Коста-Рике (ст. 77.а), Франции (ст. L. 212-1, бывшая ст. 16 закона 1985 г.), Доминиканской Республике (ст. 17.J) и Испании (ст. 101, в которой специально говорится, что режиссер и дирижер пользуются правами, признаваемыми за артистами). Доклад, представленный генеральным докладчиком на Дипломатической конференции 1961 г., показал, что в ходе дебатов было специально подчеркнуто, что в Римской конвенции выражение «литературные или художественные произведения» имеет тот же смысл, что и в Бернской конвенции и во Всемирной конвенции об авторском праве и что оно включает, в частности, музыкальные, драматические и музыкально-драматические произведения. Кроме того, было решено, что руководители инструментальных или вокальных ансамблей должны включаться в категорию «артистов-исполнителей»20. Однако из этого определения исключается целый ряд лиц, которые, хотя и выполняют артистическую работу, не являются исполнителями литературных или художественных произведений, например артисты варьете и цирка (эквилибристы, воздушные акробаты, акробаты, клоуны, фокусники, иллюзионисты), а также артисты, занятые во вспомогательных ролях, которые не выполняют творческую работу (статисты и другие вспомогательные участники спектакля), а также те, кто выполняют технические функции (рабочие сцены, реквизиторы и т. д.)21. Однако ст. 9 Римской конвенции22 позволяет договаривающимся государствам расширить сферу охраны, включив в нее артистов, которые не исполняют литературных или художественных произведений.
21 См. «Руководство к Римской конвенции и к Конвенции о фонограммах», написанное Клодом Массуйе (Masouye 1982: 26). - Римская конвенция, ст. 9: «Путем принятия внутреннего законодательства и подзаконных актов любое Договаривающееся Государство может распространять предоставляемую настоящей Конвенцией охрану на артистов, не исполняющих литературных или художественных произведений». См.: Международные 1993: 454. Смежные права 325
Ст. 19 Конвенции также является крайне важной, так как в ней говорится, ч го начиная с того момента, когда артист-исполнитель дал со-1ласие на включение своего исполнения (в звуковую запись или запись звука и изображения), он лишается охраны против любого использования указанного исполнения в видео- или аудиовизуальном произведении23. Таким образом, Римская конвенция не содержит охрану выступлений артистов, включенных в аудиовизуальные произведения. Это положение фигурирует также в некоторых национальных законодательствах (например, Колумбии, ст. 168; Доминиканской Республики, ст. 128). Выражение «права артистов-исполнителей» подразумевает разрешение одного из первых конфликтов, который, как мы уже говорили, возникли между заинтересованными сторонами. В самом деле, артисты-исполнители стали правообладателями, в частности в том, что касается вторичного использования записей. Вообще выражение «артист-исполнитель» означает, что речь идет о тех, кто участвует в коллективном исполнении музыкальных произведений (оркестра или хора), в то время как выражение «артист-интерпретатор» применяется к музыкантам, которые выступают индивидуально (дирижер оркестра и солисты), а также к актерам. Некоторые утверждают, что правообладание должно быть предоставлено лишь основным артистам, так как только они «интерпретируют» произведения, привнося в них собственную индивидуальность, в то время как второстепенные «артисты-исполнители» следуют указаниям лица, которое руководит исполнением, и могут продемонстрировать лишь свои профессиональные качества, в то время как «интерпретация» произведения не зависит от них24.
:4 В качестве примера можно привести аргентинский Закон об интеллектуальной собственности 1933 г., в котором в п. 1 ст. 56, касающейся вторичного испо!ьзования, право на простое вознаграждение предоставляется исполнителям. Использование термина «исполнитель» без каких-либо уточнений привело к тому, что до 70-х годов господствовало мнение, согласно которому это право предоставлялось лишь дирижерам и солистам, а простые исполнители, то есть участники оркестра или хора, исключались из этой категории. Последние вели длительную борьбу, чтобы изменить существовавший порядок вещей (см.: Villalba, Lipszyc 1976: 79, suiv.). 326__________________ Авторское право и смежныеправа____________________ Содержание 7.1.4.1. Личные неимущественные права исполнителя ПРАВА В связи с тем, что исполнители осуществляют артистическую деятельность личного характера, законодательства предусматривают ряд прав, которые защищают их личность. Эти права не признаются за двумя другими категориями обладателей смежных прав, а именно за производителями фонограмм и за органами радиовещания, поскольку их деятельность носит технический и организационный характер. Личное неимущественное право исполнителя строится по той же схеме, что и соответствующее право автора, с некоторыми особенностями, обусловленными различиями, существующими между двумя категориями прав. Обычно законодательства признают за артистами право на защиту имени и исполнения в случае, если последнее воспроизводится. Однако законодательство не признает за ним ни права на обнародование, ни права на изъятие произведения из обращения. Право на имя Исполнитель имеет право на то, чтобы его имя упоминалось в связи с его выступлением (его также называют правом на указание имени). Из этого права вытекает обязательство объявлять или упоминать имя исполнителя, когда анонсируется или передается его исполнение. Помимо законодательных положений, это право артиста-исполнителя обычно соблюдается и оговаривается в конкретных положениях договора, касающихся размера шрифта, его расположения, а также случаев, когда имя артиста должно быть упомянуто, и т. д. В самом деле, известность имеет фундаментальное значение для исполнителя и прямо воздействует на его имущественные права, так как чем больше популярность артиста, тем больше его гонорары. Как правило, право на имя признается в законодательстве лишь за главными исполнителями (или артистами-исполнителями в соответствии со ст. L. 212-2, бывшей ст. 17 французского закона 1985 r.):s или, согласно итальянскому закону (ст. 83), актерами или артистами-исполнителями, играющими первые роли в произведении или в драматическом, литературном либо музыкальном спектакле. Наоборот, в Испании ст. 107 гласит, что «артист-исполнитель пользуется правом быть признанным в качестве такового путем присо-
Смежныеправа 327
Право на охрану исполнения Это право обеспечивает охрану авторитета артиста-исполнителя. Как отмечает Вальтер Мораес26, в национальных законодательствах это право выражено различными способами и рассматривается с разных точек зрения в зависимости от того, рассматривается ли оно с точки зрения интересов артиста или с точки зрения целостности исполнения как такового. 1. Когда данный вопрос рассматривается с точки зрения интересов • предоставление ему права не разрешать обнародование, могущее • путем запрещения доступа публики к записи его выступления, сде • путем обязательного соблюдения личного неимущественного пра 2. Когда этот вопрос рассматривается с точки зрения целостности • право воспрепятствовать искажению выступления, В Германии в
328 Авторское право и смежные права
• право воспрепятствовать изменению выступления. Эта формули • право воспрепятствовать перенесению на другой материальный но Обычно законодательства не признают за исполнителями права на обнародование и права на изъятие27. Отсутствие упоминания о праве на обнародование объясняется тем фактом, что участие артистов в исполнении того или иного произведения уже подразумевает разрешение на его обнародование. Что касается права на изъятие произведения из публичного пользования, то предоставление такого права артисту противоречило бы АП, так как в случае его предоставления артисту-исполнителю это помешало бы использованию произведения, разрешенному автором. Рассматривая различные атрибуты личного неимущественного права исполнителя, Исидро Сатановский (Satanowsky 1954: II: par. 374: 42) задает вопрос, имеет ли последний право возражать против изъятия некоторых сцен из фильма или даже всех сцен, в которых он принимает участие, и отвечает на этот вопрос отрицательно. Он приходит к тому же выводу в отношении права актера требовать изъятия тех или иных сцен, в которых он участвует, на основании того, что он не удовлетворен своим исполнением роли. Мы считаем, так же как и Сатановский, что если
Смежные права 329
ХАРАКТЕР ПРАВА Личное неимущественное право артиста-исполнителя охраняет его личность в том, что касается его выступления: оно является неотъемлемым, неимущественным, связанным с личностью артиста и носит абсолютный характер (см. гл. 4, п. 4.2.В). Французское законодательство прямо признает неотчуждаемость, неприменимость срока давности и личный характер этого права28. СРОК ДЕЙСТВИЯ ЛИЧНОГОНЕИМУЩЕСТВЕННОГО ПРАВА ИСПОЛНИТЕЛЯ В законодательстве некоторых стран устанавливается самостоятельный срок действия личного неимущественного права исполнителя, который не совпадает со сроком действия соответствующих имущественных прав, без объявления его тем не менее бессрочным. Согласно французскому законодательству, право на имя артиста-исполнителя, на охрану авторства исполнения и его целостность может переходить к его наследникам в целях охраны исполнения и памяти покойного (ст. L. 212-2.3, бывшая ст. 17.3). В испанском законодательстве (ст. 107) также содержится положение о том, что артист-исполнитель может пользоваться на протяжении всей своей жизни личным неимущественным правом на имя и на защиту целостности выступления, однако после его смерти указанное право принадлежит его наследникам в течение двадцати лет. Мы уже отмечали, что в Дании (ст. 45,2) и Финляндии (ст. 45.3) срок действия права исполнителя воспрепятствовать переносу записи исполнения на другой материальный носитель составляет двадцать пять лет, а в Швеции (ст. 45.2) — пятьдесят лет; во всех случаях отсчет ведется с начала календарного года, следующего после первой записи. 7.7.4.2. Имущественные права артистов-исполнителей и их ограничения Имущественные права артистов-исполнителей, а также других пользователей смежных прав подчиняются системе numerus clausus29. За артистами признаются права, связанные с воспроизведением и
:ч В отличие от права на использование произведения, которым обладают авторы и которое имеет обезличенный характер. 330 Авторское право и смежные права
В национальных законодательствах используются различные формулировки при определении этих прав. Некоторые из них носят общий характер и предоставляют артисту исключительное право осуществлять контроль за использованием своих выступлений, так: • «Запись выступления, ее воспроизводство и сообщение для всеоб • «Артист-исполнитель обладает исключительным правом разре Имущественные права артистов призваны обеспечить охрану использования их выступлений за исключением тех способов использования, которые разрешены по договору. Однако эти права часто обусловлены ограничениями, установленными для того, чтобы избежать положения, когда охрана, предоставляемая артистам, может создать препятствие либо осуществлению исключительных прав авторов давать разрешение на использование своих произведений, либо сообщению записей их выступлений для всеобщего сведения. В качестве примера можно отметить, что АП признает за создателем произведения исключительное и абсолютное право разрешать вторичное использование записанных музыкальных произведений. Однако известно, что запись выступления артиста обязательно содержит само интерпретируемое или исполняемое произведение. Если признать за артистом право разрешать или запрещать подобное «вторичное» использование, равное или аналогичное АП, может случиться так, что автор разрешит публичное исполнение или радиотрансляцию его записанно-
Смежные права 331
Возможность признания за артистами неограниченных прав на воспроизведение и сообщение для всеобщего сведения их выступлений вызвало опасение не только у авторов, но и среди производителей фонограмм и организаций эфирного вещания. Производители фонограмм боятся, что, в случае если артистам будет предоставлено исключительное право на воспроизведение их записей, они не смогут воспроизводить свои фонограммы и тем самым возникнет риск, что весь рынок звукозаписей будет разрушен. Они подчеркивают, что именно фонограммы служат тому, чтобы артист достиг известности, а производитель фонограмм является наиболее компетентным лицом в деле охраны интересов профессионалов в этой отрасли. В свою очередь, органы радиовещания испытывают аналогичные опасения в отношении оригинальных передач и ретрансляций (Masouye 1982: 43, par. 7.8). Резюмируя вышесказанное, следует отметить, что обычно в отношении артистов-исполнителей признаются следующие имущественные права: • в том, что касается представлений или прямого исполнения («жи • что касается записанных выступлений или исполнений, то никто не
332 Авторское право и смежные права
Таким образом, какой-либо музыкальный ансамбль, выступающий в концертном в зале или на стадионе, имеет исключительное право разрешать или запрещать запись своего выступления с целью дальнейшего его воспроизведения на диске, кассете или аудиовизуальным способом либо чтобы оно ретранслировалось по радио или телевидению (по условиям Римской конвенции и согласно законодательству стран, где принята формулировка конвенции, артисты имеют право (или возможность) воспрепятствовать записи, когда последняя осуществляется без согласия указанного ансамбля). В случае, если последний дал разрешение на производство краткосрочной записи концерта в целях его передачи «в записи» по телевидению, то нельзя говорить о незаконной записи, однако необходимо разрешение артиста или артистов на сохранение или воспроизведение этой записи в иных целях, чем те, которые преследует упомянутая трансляция. Артисты-исполнители имеют право получать вознаграждение за «вторичное использование» фонограмм, изготовленных в коммерческих целях без их согласия (см. ниже, п. 7.1.4.3). Ограничения Национальные законодательства устанавливают ограничения права сообщения для всеобщего сведения и воспроизведения. Законы, принятые после Римской конвенции 1961 г., в целом следуют положениям Конвенции в том, что касается ограничений, которые она допускает. ПРЕЗУМПЦИЯ JURIS и DE JURE В принципе, считается, что договор на выступление или исполнение, связанный с производством фонограммы или аудиовизуального произведения, подразумевает презумпцию juris и de jure в пользу производителя фонограммы или аудиовизуального произведения и в силу этой презумпции артист разрешает запись, воспроизведение и обнародование своего выступления (Колумбия, ст. 166.A.I, 166.C.1, 168 и 172; Франция, ст. L. 212-4, L. 213-1 и L.214-1, бывшие ст. 19, 21 и 22 закона 1985 г.; Испания, ст. 102.3; Доминиканская Республика, ст. 126а, 128 и 132). В большинстве случаев (в соответствии с положениями Римской конвенции, ст. 7.1с, II и III) эта презумпция отсутствует в случаях, когда воспроизведение фонографической записи производится в целях иных, чем те, которые допускаются договором, заключенным с артис- ___________________ Смежные права__________________________ 333 том, или положениями закона (Колумбия, ст. 166.С.2 и 166.С.З; Доминиканская Республика, ст. 126с.2 и 126с.3). СВОБОДНОЕ и БЕСПЛАТНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ В национальных законодательствах можно встретить ограничения, допускаемые ст. 15 Римской конвенции; она позволяет национальным законодателям предусматривать исключения из охраны, гарантированной Конвенцией. Допускаемые ограничения одинаковы для трех категорий правообладателей (артистов-исполнителей, производителей фонограмм и организаций эфирного вещания):32 • частные копии для личного пользования (например, Германия, • использование коротких фрагментов в обзоре о текущих событи • краткосрочные записи органов эфирного вещания, выполненные • использование исключительно в целях обучения или научных иссле • другие виды свободного и бесплатного использования; в нацио Сходство с АВТОРСКИМ ПРАВОМ В некоторых законодательствах содержатся положения о том, что ограничения на АП подлежат применению, в случае необходимости, к связанным с ними смежным правам (Германия, ст. 84, 85.3 и 87.3; то же самое наблюдается в Австрии, Дании, Финляндии, Венгрии, Норвегии и т. д.).
334__________________ Авторское право и смежные права В связи с этим первая часть второго пункта ст. 15 Римской конвенции разрешает национальным законодателям предусматривать в том, что касается трех категорий правообладателей, которых она охраняет, те же ограничения охраны, что установлены в отношении охраны АЛ, с тем чтобы заинтересованные лица не оказались в привилегированном положении по отношению к создателям произведений. Это положение направлено на то, чтобы установить единообразный правовой режим и избежать того, чтобы обладатели смежных прав не получили в области ограничений на охрану прав каких-либо привилегий по сравнению с авторами. Римская конвенция не накладывает на государства обязательства обеспечить полное сходство между национальным законодательством в области смежных прав и законодательством, касающимся охраны АП; однако в положениях, содержащихся в ст. 15.2, ясно сказано, что государства должны обеспечить такой правовой режим, чтобы будущие исключения или ограничения устанавливались, как минимум, на уровне охраны, которая существует в отношении авторов33. ВИДЫ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ, ЗА КОТОРЫЕ ПРЕДУСМАТРИВАЕТСЯ* ВОЗНАГРАЖДЕНИЕ Принудительные лицензии на «вторичное использование» Право артистов и производителей фонограмм получать вознаграждение за вторичное использование фонограмм, изготовленных с их разрешения в коммерческих целях, устанавливается национальными законодательствами путем использования принудительных лицензий34, касающихся прямого доведения до всеобщего сведения указанных фонограмм, в частности при помощи эфирного вещания (во Франции, ст. L. 214-1.2, бывшая ст. 22.2 закона 1985 г., включает одновременную и полную трансляцию вещания по кабельной сети), а также посредством исполнения в публичных местах (французский закон исключает в своей ст. L. 214-1.2, бывшей ст. 22.1, использование таких фонограмм в спектакле, так как на данный случай распространяется действие принципа исключительного права). Следовательно, публичное исполнение и передача в эфир фонограммы носит свободный характер, однако, как правило, при этом предусматривается выплата вознаграждения артистам-исполнителям, а также производителям фонограмм (Германия, ст. 76.2, 77 и 86; Колумбия, ст. 173; Коста-Рика, ст. 83; Испания, ст. 103;
34 См. гл. 4, разд. 4.4.2. Смежные права 335
В большинстве национальных законодательств предусматривается распределение такого общего вознаграждения между артистами и производителями фонограмм либо поровну (например, в Колумбии, Коста-Рике, Испании, Франции или Доминиканской Республике), либо артистам выплачивается более высокий процент вознаграждения (как в Аргентине, где декретом, согласно ст. 5 № 1671 1974 г., данное вознаграждение распределяется следующим образом: 67% артистам и 33% — производителям фонограмм; процент вознаграждения, выплачиваемого артистам, в свою очередь распределяется следующим образом: 67% главным исполнителям и 33% второстепенным исполнителям). Часть вознаграждения, выплачиваемая артистам, не может быть уменьшена путем соглашения между сторонами, учитывая тот факт, что речь идет о вознаграждении за труд, преследующем цель возместить использование неоплаченного труда производителем, а также то, что использование фонограммы уменьшает возможности личных выступлений артистов с живым исполнением. Напротив, ничто не препятствует тому, чтобы договориться об увеличении части вознаграждения, выплачиваемого исполнителям (ст. 174 колумбийского закона специально предусматривает возможность соглашения между производителями фонограмм и артистами о более высоком вознаграждении последних). Размеры вознаграждения обычно устанавливаются путем договоренности между коллективным органом управления правами артистов и производителей фонограмм и пользователями. В отсутствие соглашения между сторонами предусматриваются заменяющие их способы, например во французском законе (ст. L. 214-1, L. 214-3 L. 214-4, бывшие ст. 22-24) установлена специальная система: в принципе вопросы вознаграждения регулируются в соглашениях между представительными организациями заинтересованных сторон (артистов, производителей фонограмм и первичных пользователей); сроки действия таких соглашений составляют от одного до пяти лет, а их положениям может быть придана обязательная сила решением Министерства культуры. В отсутствие соглашения размеры вознаграждения определяются путем арбитража, осуществляемого комиссией, возглавляемой судьей и включающей представителей официальных организаций, заинтересованных сторон и пользователей. Право артистов и производителей фонограмм получать вознаграждение за вторичное использование звукозаписей подтверждено в одном из ключевых положений Римской конвенции. 336 Авторское право и смежные права
Воспроизведение в домашних условиях в целях личного использования звукозаписей наносит ущерб не только авторам35, но и исполнителям, а также производителям фонограмм. Поэтому необходимо, чтобы последние получали справедливое вознаграждение за частные копии (например, Германия, ст. 85.3, содержащая ссылку на ст. 54; Испания, ст. 25; Франция, ст. L. 311-1, бывшая ст. 31 закона 1985 г.)36. 
Не нашли, что искали? Воспользуйтесь поиском по сайту: ©2015 - 2024 stydopedia.ru Все материалы защищены законодательством РФ.
|
:о См. акты Дипломатической конференции о международной охране прав артистов-исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций: Actes 1967: 42.
(Это положение, которое можно считать излишним, по-видимому, должно компенсировать ущерб, причиненный некоторым из заинтересованных лиц вследствие их исключения из сферы применения ст. 3.) В этом смысле французский закон от 1985 г., ст. 16 (в настоящее время CPI, ст. L. 212-1) в соответствии с Римской конвенцией специально исключает из сферы охвата «вспомогательный артистический персонал», с одной стороны, однако, с другой, -- включает лиц, которые исполняют «эстрадные номера, артистов цирка и кукловодов».
:э Римская конвенция, ст. 19: «Невзирая на положения настоящей Конвенции, ст. 7 перестает применяться, если артист-исполнитель дал согласие на включение своего исполнения в звуковую запись или запись звуков и изображений». См.: Международные 1993.
'* Это положение предоставляет артисту-исполнителю право возражать против искажения его произведения (ст. L. 212-2, первый абзац): «Артист-исполнитель имеет право на уважение его имени, на охрану качества и самого исполнения».
вокупления его имени к исполнению произведения, а также правом не разрешать до тех пор, пока он жив, производить любые искажения или сокращения или наносить любой другой ущерб его выступлению, могущий подорвать его престиж или репутацию».
CM.:Moraes 1976:193—197.
исполнитель (дирижер и основные солисты ансамбля) имеет лично неимущественное право на охрану от любого искажения;
;7 Колумбийский закон является исключением, поскольку в ст. 171 говорится, что «артисты-исполнители пользуются личными неимущественными правами, определенными в ст. 30 настоящего закона». Последняя же признает за авторами, помимо права на авторство и на сохранение целостности произведения, право обнародования, изменения до или после публикации произведения и его изъятия. То же самое относится к Доминиканской Республике, ст. 131 соответствующего закона.
согласиться с тем, чтобы исполнитель имел такое право, то возникнет конфликт с правом автора на сохранение целостности его произведения.
;s Ст. L. 212-2, п. 2, бывшая ст. 17, п. 2 закона 1985 г.: «Это право является неотчуждаемым, оно не имеет срока давности и носит личный характер».
сообщением для всеобщего сведения их выступлений; эти права часто заменяются принудительными лицензиями или общими ограничениями, многие из которых аналогичны тем, которые существуют в отношении АП.
которые было получено разрешение; 3) когда первая запись была сделана в соответствии с ограничением, установленным законом, и она воспроизводится в целях иных, чем те, в пользу которых предусмотрено данное ограничение.
12 См. гл.12, разд. 12.5.1.
33 См.: Masouye 1982: 79, par. 15.9.