|
|
Презумпция уступки имущественных правВ целях обеспечения защиты продюсера от любых бессмысленных препятствий при использовании аудиовизуального произведения законодательство стран, придерживающихся латинской юридической традиции. предусматривает либо презумпцию уступки имущественных прав создателей произведения в пользу продюсера, которая может быть опровергнута доказательством противного (опровержимая презумпция цессии), — уступку в силу закона или презумпцию наделения продюсера АП изготовителя, если договором не предусмотрено иное, — включая следующее: право на воспроизведение (выпуск копий, необходимых для сообщения для всеобщего сведения, в форме, предусмотренной договором), распространение, доведение до всеобщего сведения и перевод (с помощью субтитров или дублирования), либо используется презумпция уступки прав, упомянутых в соответствующих правовых нормах, толкуемых ограничительно. (Что касается ограничений, предусматриваемых законодательством некоторых стран в отношении произведений, транслируемых по радио и телевидению при применении к ним правового режима аудиовизуальных произведений, см. гл. 2, п. 2.2.1.6 В.) В зависимости от категории, к которой они относятся, аудиовизуальные произведения имеют конкретное, четко определенное назначение. Например, непосредственным назначением кинематографических произведений является их показ в широком прокате. Затем необходимо, чтобы соавторы специально разрешили продюсеру эксплуатировать произведение другими способами, осуществляя: • полное или частичное воспроизведение произведения в целях, • воспроизведение или же распространение среди неопределенно
Андре Бертран напоминает, что уже в конце XIX в., согласно французскому законодательству, «раскрашивание» фотографий и почтовых открыток рассматривалось в качестве подделки (такая подделка является правонарушением). Это же правонарушение было допущено в 1959 г. с сепийной копией фильма «Малыш» Чарлза Чаплина. См.: МШё 1989: 1—8. ___________________________ Обладатели авторского права___________________ 125 мы или формата, для использования в семейном кругу (то есть фактически главным образом в виде копий на видеокассетах); • сообщение для всеобщего сведения путем незакодированной передачи в эфир или по кабелю. Вознаграждение авторов аудиовизуального произведения должно быть разумным с учетом прав, предоставленных его продюсеру, и форм использования, которые предусмотрены договором. Авторы сохраняют право самостоятельно распоряжаться своим личным творческим вкладом в создание произведения (например, право автора оригинального сценария разрешить иллюстрированное издание или сценическую постановку и т. д.), право, осуществление которого иногда подчиняется условию не наносить ущерб обычному использованию аудиовизуального произведения. Они сохраняют также право вести переговоры относительно включения их самостоятельного личного творческого вклада в другое аудиовизуальное произведение (повторная экранизация после истечения установленного разумного срока). Этот срок, как правило, устанавливается в договоре примерно на пять лет начиная с даты заключения последнего. В законодательстве некоторых стран такой срок действует в случаях, когда в договоре не предусмотрен определенный срок (ст. 89.2 закона Испании устанавливает его продолжительность в пятнадцать лет). Если срок не оговорен в договоре и отсутствует в законодательстве, автор может просить определить его в судебном порядке. 3.5. Обладание правом на произведение, созданное по заказу или на основании трудового соглашения Договор-заказ на произведение не устанавливает договорных отношений, регулируемых трудовым правом. Ситуация, когда автор создает свое произведение по заказу, отличается от той ситуации, когда произведение создается автором, работающим по найму. ПРАВООБЛАДАНИЕ НА ЗАКАЗНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ Заказными произведениями являются те произведения, которые были созданы на основании соглашения, в соответствии с которым автор за вознаграждение должен создать определенное произведение, предназначенное для использования в тех формах и на тех условиях, которые оговорены в соглашении. Автор, принявший заказ, выполняет его в свободной форме. Именно ему будут принадлежать первоначальные АП на произведение и все прерогативы, связанные с этим правом, как имущественного, так и неимущественного характера; однако могут существовать отдельные 126__________________ Авторское право и смежные права_____________________ исключения, оговоренные конкретно (как в случае ст. 16 закона Аргентины об авторском праве, относительно прав анонимных соавторов совместной компиляции на вклад, внесенный ими в создание этого произведения). Что касается заказчика, то он может использовать созданное по заказу произведение только в соответствии с условиями, оговоренными в договоре-заказе, даже если он давал автору указания относительно темы, основных особенностей и названия произведения, и даже если такие указания носили оригинальный характер, с учетом того, что АП охраняет воплощение идей в какой-либо форме, а не сами идеи14. Нормы и правила, установленные гражданским законодательством в области договоров имущественного найма произведений, могут здесь применяться лишь в качестве дополнительных и в той степени, пока они не идут вразрез с АП, поскольку в силу такого договора произведение становится собственностью хозяина или заказчика. ПРИНАДЛЕЖНОСТЬ ПРАВ НА ПРОИЗВЕДЕНИЯ, СОЗДАННЫЕ В СИЛУ ТРУДОВОГО СОГЛАШЕНИЯ При определении принадлежности прав на произведение, выполненное в силу трудового соглашения, могут возникнуть определенные сложности, связанные со столкновением, в данном случае, принципов трудового права и принципов АП. По трудовому праву лицо, работающее по найму, получает за свою работу заработную плату, а результаты его труда принадлежат работодателю. Согласно АП, прерогативы по осуществлению личных неимущественных прав являются неотчуждаемыми, а уступка имущественных прав, их концессия или выдача на них лицензии имеют ограничительное толкование и не могут происходить за рамками тех форм использования, которые предусмотрены в договоре. Создание произведений на основании трудового соглашения является довольно-таки частым явлением в таких областях, как журналистика, архитектура, реклама, декоративно-прикладное искусство, редакторская деятельность (адаптация, перевод). С недавнего времени такая практика также встречается на различных предприятиях, занимающихся разработкой сложных компьютерных программ. В таких случаях предполагается, что автор, работающий по найму, создает произведения в зависимости от потребностей работодателя. Проблемы, которые возникают в области установления принадлежности прав на такие произведения, часто сравнивают с проблема-
___________________________ Обладатели авторского права____________________ 127 ми, возникающими в области кинематографии, поскольку и в том, и в другом случае необходимо, чтобы использование произведения не было неоправданно стеснено правом запрета, сохраняющимся за автором. Как правило, в странах, придерживающихся традиций латинского права, приверженность принципу того, что автором является физическое лицо, создающее произведение, препятствует тому, чтобы первоначальное обладание АП приписывалось работодателю, даже если сразу после создания произведения происходит передача прав в его пользу, если не оговорено иное; однако автор, работающий по найму, сохраняет в таких случаях за собой свои личные неимущественные права. Из этого общего правила существуют отдельные исключения: как, например, программы для ЭВМ (Франция, ст. L. 113-9, бывшая ст. 45 закона 1985 г., применяющегося во всех случаях, если не оговорено иное; Чили, ст. 8.2) или произведения, созданные сотрудниками или служащими в порядке выполнения их служебного задания (Чили, ст. 88; Колумбия, ст. 91, в которой в п. 2 предусматривается исключение для курсов или конференций преподавателей). В странах с плановой экономикой статус автора признается в равной степени и за авторами, работающими по найму В странах, в которых превалирует АП англосаксонской модели (copyright), в случае если творческая деятельность осуществляется на основании трудового соглашения или заказа, то работодатель считается автором после приобретения первоначального правообладания на copyright, если не оговорено иное (например, в Великобритании, ст. 11.2; в Соединенных Штатах Америки, ст. 201Ь - - «произведения, предназначенные для проката»), и, поскольку первоначальное правообладание на copyright принадлежит работодателю, ему передаются также в равной степени и неимущественные права, если не оговорено иное (например, Барбадос, ст. 15.Ь). Дихотомия между этими двумя юридическими концепциями отражена в Проекте о типовых положениях ВОИС в области АП (документ СЕ/МРСЛ/2/П от 11 августа 1989 г.), ст. 37 которого предусматривает два варианта. В соответствии с вариантом А (рассчитанным на страны с традициями латинского права) имущественные права изначально закрепляются за автором', в соответствии с вариантом В (рассчитанным на страны с традициями англосаксонского права) эти права изначально закрепляются за работодателем. Личные неимущественные права автора Статус автора, как независимого, так и работающего по найму, подразумевает признание и личных неимущественных прав. Однако, несмотря на неотчуждаемую природу прерогатив, составляющих личные неиму- 128_____________________ Авторское право и смежные права_________________________ щественные права, необходимость обеспечения возможности использования произведений вынуждает согласиться с определенными ограничениями и исключить возможность для автора, работающего по найму, пользоваться правом на изъятие своего произведения или отказ от своих обязательств, поскольку это представляется несовместимым с его трудовыми отношениями с заказчиком ввиду передачи прав на использование произведения в пользу последнего, которая проистекает из таких отношений. Что касается права на обнародование произведения, то работодатель может опубликовывать произведения только в случае, если автор, работающий по найму, передал ему это произведение в таких целях. В том, что касается права авторства, в соответствии с которым имя автора должно фигурировать или быть упомянуто на всех экземплярах произведения и всякий раз, когда это произведение доводится до общественности, то здесь признается правомерность возможности отказа автора от упоминания его имени, хотя в принципе считается, что согласие на отказ имеет неустойчивый характер, то есть автор может его отозвать. В исследовании, проводившемся Международной организацией труда (OIT 1987: 74), говорится, что во Франции отказ от упоминания имени автора, работающего по найму, является, так сказать, «отре-ченческим», поскольку автор отрекается от упоминания своего имени, и «передаваемым», поскольку он передает третьим лицам право подписываться от своего имени. Суды признают правомочность таких действий за исключением случаев обмана и мошенничества со стороны работодателя. Такие положения, однако, носят неустойчивый характер, поскольку автор, работающий по найму, может в любое время открывать свое авторство на созданное им произведение с оговоркой относительно возмещения ущерба работодателю в случае злоупотребления с его стороны обстоятельствами, при которых происходит такое раскрытие. Отказ обычно оформляется в качестве особого условия соглашения и не допускает расширительного толкования. Апелляционный суд Парижа счел, например, что принадлежность репортера к служащим, получающим заработную плату, не лишает его права на авторство (которое является вечным, неотчуждаемым и не подвергающимся действию срока давности); таким образом, предприятие печати не может ссылаться на молчаливый отказ репортера от права авторства на свои произведения, и еще в меньшей степени на отказ, который связал бы его навсегда (Recueil Dalloz-Sirey. Parus, 1969. P. 702). Толкование сферы действия АП для автора, работающего по найму, требует признания его статуса автора на созданное им произведение в зависимости от условий каждого конкретного случая и, в особенности, _________________________ - Обладатели авторскогоправа____________________ 129 реального использования этого произведения в конкретных областях (как, например, реклама). В Германии работающий по найму служащий не может без ограничений пользоваться правом на признание его статуса автора, поскольку это идет вразрез с практикой той отрасли деятельности, в которой он занят, а также поскольку это не согласуется с теми обязательствами, которые проистекают из трудовых отношений, а также с природой последних. Германская конфедерация профсоюзов (ДГБ) сделала наблюдение, что работодатель тем не менее не может изменять обозначение автора после того, как оно уже было одобрено (OIT 1987: 74). Что касается права автора на сохранение целостности произведения, которое не позволяет работодателю вносить в него какие-либо изменения, то считается, что оно зависит как от потребностей работодателя и принципов трудового права, на основании которых работодатель обладает не только результатами труда своего служащего, но и также правом задавать ориентиры и осуществлять руководство процессом работы, так и от оригинальности вклада автора, работающего по найму, поскольку такое право потеряло бы смысл, если бы вклад автора был слишком незначительным или если бы произведение явилось результатом последующих преобразований. В законодательстве некоторых стран прямо признается право на внесение изменений в определенные типы произведений: например, во Франции, ст. L. 121-7, бывшая ст. 46 закона 1985 г., относительно программного обеспечения для ЭВМ. поскольку внесение изменений в данном случае не наносит ущерба чести или репутации автора (в дополнение к закону 94-361 от 10 мая 1994 г., в соответствии с которым вступила в силу европейская директива 91/250/СЕЕ), или в итальянском законе (ст. 41), касающемся публикации статей в прессе, редактору журнала, если не оговорено иного, разрешается вносить необходимые изменения по форме, принимая во внимание общий характер публикаций и цели, которые она преследует. В бывшей Чехословакии, если изменения вносятся без согласия на то автора, работающего по найму, он не может помешать публикации своего труда, но может отозвать свое согласие на использование своего имени, не потеряв при этом права на получение вознаграждения. Он может также дать разрешение другим редакторам использовать оригинальную версию своего произведения. Примерные меры предусмотрены в Болгарии, Венгрии и бывшем Советском Союзе (Palos 1987: 78). Имущественные права Если не оговорено иного, право на использование произведения автоматически передается работодателю в той форме, как это установлено законом (предоставление первоначального правообладания, уступка в S Авторское право 130_________________ Авторское право и смежные права_______________________ силу закона, презумпция уступки). Тем не менее можно наблюдать тенденцию, выраженную в ограничении сферы действия передачи имущественных прав в пользу работодателя. Последний может осуществлять использование произведения только в целях, оправданных его обычной деятельностью (например, Испания, Индия, Великобритания). Из охранной природы АП проистекает одно ограничительное толкование правовых или контрактных положений, влекущих за собой передачу прав творцов произведений. Такая тенденция проявляется наиболее заметно в области журналистской деятельности, и именно в этой области законодательства многих стран (например, Аргентины, Бельгии, Испании, Франции, Италии, Португалии) содержат положения, сохраняющие в большей или меньшей степени за автором, если не оговорено иного, право на публикацию своего произведения в сборниках или использование его в других формах при условии, что это не будет составлять конкуренции той публикации, в которой оно появилось до этого. Такое условие не является жестким. ГЛАВА 4 Содержание авторского права 4.1.Содержание авторского права. Монистическая и дуалистическая теории 4.2. Личные неимущественные (моральные) права. Характерные черты 4.2.1. Правона обнародование. 4.2.2. Право авторства. 4.23. Право на неприкосновенность и целостность произведения. 4.2.4, Правона отзыв или изъятиепроизведения из обращения 4.3.Имущественные права 4.3.1. Право на воспроизведение. 4.3.2. Право на сообщение для всеобщего сведения. 4,3.2.1. Экспонирование произведений живописи или их репродукций. 4.3.2.2. Публичное представление или исполнение. 4.3.2.3. Публичный показ или демонстрация кинематографических, а также аудиовизуальных произведений. 4.3.2.4. Передача в эфир, сообщение для всеобщего сведения с помощью спутников и распространение по кабельной сети. 4.3.2.5. Сообщение охраняемых произведений для всеобщего сведения с помощью средств телекоммуникации. 4.3.2.6. Публичный характер сообщения. 4.3.3. Право на переработку. 43.4. Право следования 4.4.Ограничения прав авторов 4.4.1.Свободное и бесплатное использование. 4.4.2.Использование с выплатой вознаграждения: недобровольные лицензии (принудительные лицензии и лицензии по закону) 4.1. Содержание авторского права. Монистическая и дуалистическая теории СОДЕРЖАНИЕ АВТОРСКОГО ПРАВА Произведение, охраняемое АП, является имуществом особого рода: оно наиболее полно и навечно отражает личность своего автора. Автор «живет» и воплощается в своем произведении. Кроме того, АП не ограничивается гарантиями создателю произведения возможности извлечения экономических выгод из использования произведения. Оно также охраняет его интеллектуальную и персональную связь с произведением и его использованием. Это является причиной, по которой в настоящее время практически все национальные и международные теории, где рассматриваются вопросы АП, практически единодушны в том, что правомочия, вытекающие из АП, а значит и его структура, носят двоякий характер (Dietz 1976:72). 132___________________ Авторское право и смежные права_____________________ АП включает исключительные правомочия, которые являются самой его сутью: с одной стороны, это полномочия личностного характера, которые образуют личное неимущественное право, позволяя сохранить личность автора в том виде, в каком она проявляется в его произведении, а с другой стороны, правомочия имущественного характера, которые образуют имущественное право, — они позволяют автору осуществлять экономическую эксплуатацию, использование своего произведения или, обычно, давать разрешение делать это третьим лицам, получая за это денежное вознаграждение. МОНИСТИЧЕСКАЯ ТЕОРИЯ Сторонники монистической теории отвергают концепцию четкого разграничения между этими двумя видами прав, которые составляют АП: они считают, что все признаваемые за автором правомочия как личного, так и имущественного характера, суть разные проявления унитарного права, которые в совокупности гарантируют соблюдение интеллектуальных и экономических интересов автора. Это не означает, что монистическая доктрина не признает различия между этими двумя категориями прав, она скорее дает унитарное толкование всех прав и прерогатив, которыми обладает автор, считая их лишь ответвлениями, проявлениями и способами существования единого института права. По мнению О. Ульмера, видного представителя современной немецкой теории, связанной с монизмом (Ринтелен, Дитц и др.), два вида интересов, которые заключены в произведении для автора, а именно: интересы личного и имущественного характера — можно уподобить корням дерева с одним стволом. Этот ствол затем разветвляется на ветви и отростки, которые представляют собой юридические полномочия и которые иногда черпают свою силу от этих двух корней, а нередко, даже главным образом, из одного из них1. Если при монистическом толковании отвергается идея жесткого разграничения между двумя группами полномочий, то, по мнению А. Дитца, это происходит потому, что ее нельзя осуществить на практике; исключительные права на использование произведения, предоставляемые автору, обслуживают также и его интеллектуальные интересы, а правомочия, которые за ним признаются личным неимущественным правом, способствуют также удовлетворению его экономических интересов. Так, например, исключительное право запрещать внесение изменений или искажать произведение может соответствовать личному интересу автора, который заключается в том, чтобы оградить произведение
_________________________ Содержание авторского права____________________ 133 от фальсификаций, и одновременно его экономическому интересу, состоящему в том, чтобы изменения или искажения не помешали использованию его произведения. Напротив, экономически рентабельное использование произведения в ходе его воспроизведения и исполнения повышает известность произведения и его автора, служит также моральным интересам последнего, содействуя распространению его идей, и работает на укрепление его личной репутации. С точки зрения монистической концепции все признаваемые законодателем полномочия личного характера могут интерпретироваться как проявления единого и неделимого АП так, что существование различных правовых режимов, касающихся осуществления этих полномочий, вовсе не предрешает вывода о природе АП (Dietz 1976: 73—74). ДУАЛИСТИЧЕСКАЯ ТЕОРИЯ В противоположность этому дуалистическая концепция разделяет всю совокупность авторских правомочий на две группы прав, одна имеет признаки нематериальных прав, а другая — имущественных, которые, соответственно, объединяются под названием личных неимущественных (моральных) прав и имущественных прав; их нельзя смешивать, несмотря на их взаимозависимость. Вместе с тем, дуалистическое толкование не ограничивается этим различием, к которому прибегают также сторонники монистической теории при рассмотрении двоякого назначения АП (защита нематериальных и экономических интересов)2. По мнению А. Дебуа, сторонника дуалистической теории, защита интеллектуальных потребностей и удовлетворение интересов имущественного характера представляют собой две самостоятельные цели, которые позволяют различить здравый смысл и наблюдение за практикой. Кроме того, интересы морального и имущественного порядка имеют различные сферы применения; личные неимущественные права и имущественные права имеют различную историю, они не возникают и не исчезают одновременно. В то время как имущественные права представляют собой простые возможности после завершения произведения и до тех пор, пока автор не принял решения пользоваться ими, приступая к публикации, — личное неимущественное право само по себе существует с первого мазка кисти или росчерка пера, с первого наброска пока еще предварительного плана. Именно осуществляя свое личное неимущественное право на обнародование произведения, автор вводит его в область экономических категорий, уточняя, в какой форме и в какой мере его можно использовать. Оставим пока в стороне период действия исключительного права: после его завершения личное неимущественное право, срок действия которого далеко не завершился, остает-
134__________________ Авторское право и смежные права _____________ ся полезным и действенным до тех пор, пока произведение не будет окончательно забыто; тот, кто после многих десятилетий попытается вернуть его из забытья, будет непременно обязан воспроизвести его в том виде, в каком оно было когда-то создано и опубликовано автором3. Соответственно, поскольку при дуалистическом толковании речь идет о двух категориях прав, чья юридическая судьба различна, последние выступают как независимые, а их правовая регламентация может быть разной: к имущественным правам применяются принципы переда-ваемости и они ограничены во времени, а личные неимущественные права, напротив, подчиняются принципам неотчуждаемости, неприменимости срока давности и вечности4. В законодательном плане возобладала дуалистическая концепция. 4.2. Личные неимущественные (моральные) права. Характерные черты ЛИЧНЫЕ НЕИМУЩЕСТВЕННЫЕ (МОРАЛЬНЫЕ) ПРАВА Личные неимущественные (моральные) права защищают связь личности автора с его произведением. Они включают в основном право автора принимать решение об обнародовании произведения (доводить его до всеобщего сведения или сохранить его интимный характер), требовать уважения его авторства и целостности его произведения, право отказаться, если его убеждения изменились, от ранее принятого решения об обнародовании произведения (право на отзыв) и право изъять свое произведение из обращения. Поскольку эти правомочия имеют различное содержание, их можно подразделить на две категории: позитивные и негативные. Позитивными правомочиями являются право на обнародование и право отказаться от выполнения обязательств или изъять произведения из обращения. Они квалифицируются таким образом, поскольку требуют, чтобы правообладатель принял решение или выступил с инициативой: опубликовать произведение, изменить его, изъять его из обращения или уничтожить. Негативными или защищающими правомочиями являются право на признание авторства и право на целостность произведения, которые французские авторы в целом называют правом на неприкосновенность, то есть на уважение имени автора и его произведения. Эти правомочия именуются негативными, поскольку они выражаются в праве воспрепятствовать совершению действий или в требовании воздерживаться от действий, обращенным к пассивным субъектам. Они носят защи-
Содержание авторского права 135
Первоначально АП почти исключительно рассматривалось с точки зрения его имущественного аспекта, однако по мере его развития все больше признавалась важность личных неимущественных прав, а в настоящее время интеллектуальные и личные интересы авторов нашли свое отражение даже в законодательных документах. В законодательствах различных стран, придерживающихся латинской юридической традиции, даже когда они стоят на позициях дуалистической теории, упоминается и регулируется в первую очередь осуществление личных неимущественных прав, а затем уже имущественных прав5, при этом законодательство допускает возможность использования права отказаться от решения об обнародовании произведения или изъять произведение из обращения, в соответствии с которым интеллектуальные или нравственные убеждения автора преобладают над принципом обязательной силы договоров и уважения прав, приобретенных третьими лицами: действительно, осуществляя это право, автор может даже после издания произведения расторгнуть договор о его использовании и изъять последнее из обращения при условии выплаты предварительного возмещения контрагенту, понесшему ущерб в связи с такими действиями. ХАРАКТЕРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ Личное неимущественное право автора на произведение является сущностным, неимущественным, неотъемлемым от авторства и абсолют- ным6. • Оно является сущностным, ибо содержит в себе минимум прав, приобретаемых в силу создания произведения и без которых автор-
s Это же относится и к правам личности; см.: Cifuentes 1974: 138—151. По мнению Сифуэнтеса, личное неимущественное право автора на произведение не относится к весьма широко используемой юридической категории прав личности (см.: Cifuentes 1974: 152—155), ибо как он, не преминув указать на многочисленные связи между этими двумя видами прав, подчеркивает, что личному неимуществен ному праву не свойственны некоторые основополагающие характеристики прав личности (из числа упоминаемых Си-фуэнтесом мы позволим себе указать лишь некоторые: личное неимущественное право не является врожденным, установленным навсегда и необходимым; его объект не является внутренним, и оно может передаваться mortis causa, — см.: Cifuentes 1974: 164— 169). 136__________________ Авторское право и смежные права_____________________ ство утрачивает смысл. Однако в отличие от прав личности, оно не является врожденным, поскольку принадлежит не всем людям как таковым, а только тем из них, кто является автором7. • Оно является неимущественным, поскольку его нельзя оценить в • Оно является присущим факту авторства, другими словами, оно • Оно является абсолютным, ибо защищается против всех и каждо
По закону, именно акт интеллектуального творчества создает авторство, т. е. то качество, которое, не будучи врожденным, а требующим акта создания творческого произведения, является тем не менее правом личности благодаря тому факту, что оно воплощает в себе характеристики, которые мы отметили выше. Это разделение прав личности на врожденные права и неврожденные права признается и развивается в рамках доктрины, которая более всего углубила наше понимание природы прав личности и которая квалифицирует личные неимущественные права автора на произведение как неврожденные права личности» (Espin Canovas 1991: 30—31). Содержание авторского права 137
• оно не может быть объектом изъятия, принудительного испол • на него не распространяется действие срока исковой данности, • оно не может стать объектом суброгации, поскольку происте В законодательстве об АП многих стран прямо упоминаются некоторые из указанных свойств (неотделимость от личности, неотчуждаемость, неприменимость срока исковой давности и неограниченная продолжительность) личных неимущественных прав автора (например, в Алжире — ст. 22; в Бразилии — ст. 28, 52, первый пункт; в Колумбии — ст. 30; в Эквадоре — ст. 18; в Испании — ст. 14; во Франции — ст. L. 121-1, бывшая ст. 6; в Гаити — ст. 5; в Японии — ст. 59, 60; в Марокко — ст. 2; в Мексике — ст. 3; в бывшей Чехословакии — ст. 12,2, 33.7 и т. д.). В законодательстве других стран об АП это подразумевают косвенно, устанавливая, что автор сохраняет личное неимущественное право даже в том случае, если он уступает право собственности на свое произведение; и что по истечении срока охраны имущественных АП можно выдвигать претензии в связи с посягательствами на целостность произведения (так обстоит дело в Аргентине - - ст. 52, 83 и в Уругвае - - ст. 12, 16). Эти свойства закреплены также в негативной форме, когда закон предусматривает, что передача личных неимущественных прав считается недействительной и противозаконной (Ливия -- ст. 39). Однако правомочия, образующие личное неимущественное право автора, как и в более общем плане права личности, не могут быть переданы кому-либо их изначальным обладателем — создателем произведения8. Так, если говорить о праве на авторство художественного произведения, то автор может пожелать, --или просто согласиться, - - чтобы его имя не упоминалось, и в этом случае произведение будет распространяться в качестве анонимного или под псевдонимом. Что же касается права на соблюдение цельности произведения, то изменения часто вносятся в связи с производственным процессом в 
Не нашли, что искали? Воспользуйтесь поиском по сайту: ©2015 - 2024 stydopedia.ru Все материалы защищены законодательством РФ.
|
13 Известное дело наследников Джона Хьюстона, телевизионного канала «Бен Мэд-доу с/5» и «Тернер энтертейнмент инк.» в связи с показом по телевидению раскрашенного варианта фильма «Асфальтовые джунгли», (опубл.: «Revue Internationale du droit d'auteur». 1989. № 139. P. 205—210; 1990. № 142. P. 329—339, с примечаниями Андре Франсона; Gmsburg, Sirinelli 1991: № 150: 3 — 81).
14 Такие указания не являются основанием для того, чтобы признать заказчика автором произведения, кроме тех ситуаций, которые, безусловно, являются исключительными, когда предоставленные заказчиком указания настолько полные и точные, что само выполнение работы становится чисто технической задачей.
1 См.: Vlmer E. Urheber und Verlagsrecht. P. 101 (цит: Baylos Corroza1978: 460 note245).
2 См.: Baylos Corroza 1978: 393.
3 См.: Desbois 1978: 263—264. 4CM.:Dietzl976:74.
щающий характер, поскольку даже после смерти автора и после того, как произведение становится общественным достоянием, указанные права позволяют действовать на основании личного неимущественного (морального) права для защиты индивидуальности и неприкосновенности результатов интеллектуального творчества, что затрагивает интересы общества в целом.
5 Бразилия, ст. 21,25—28; Коста-Рика, ст. 13—15; Испания, ст. 2, 14—16; Франция, CPI, ст. L. 121-1 — L. 121-9; Перу, ст. 2, 32—34 и т. д.
7 Диего Эспин Кановас отметил, что понятие «сущностных» прав личности, изначально принадлежащих по праву каждому человеческому существу, характеризует их в качестве прав врожденных. Тем не менее это совпадение между врожденными правами и сущностными правами личности «не носит абсолютного характера, ибо имеются присущие личности права, которые не возникают в связи с самой человеческой личностью, поскольку для этого требуется дополнительный акт, а также в силу того, что будучи правами, присущими личности, они вместе с тем не носят врожденного характера. Именно это имеет место в отношении личного неимущественного права, которое, будучи сущностным, не принадлежит любой личности, ибо авторами являются не все, а только те, кто подпадают под эту категорию.
Из этих характеристик вытекает, что личное неимущественное право является неотчуждаемым и от него нельзя отречься. В силу неотчуждаемости личного неимущественного права любая передача АП между живущими может касаться лишь имущественных прав и: