Сделай Сам Свою Работу на 5

Десять тысяч пет, чтобы понять





Тем не менее... когда я начал чер­тить спираль Фибоначчи (женско­го происхождения) из верхнего правого угла четырех центральных клеток (точка А на рис. 9-24), ока­залось, что она не касается нужных точек, как было в сети 8 на 10 - она не имела синхронизации.

Рис. 9-24. Сеть второго уровня со­знания; несинхронизированная спи­раль. Здесь единичным отрезком является диагональ одной клетки сети; вы можете следовать по ряду Фибоначчи

Помню, я выполнял чертеж, а Тот наблюдал. Он долго наблюдал, а потом сказал: «Думаю, мне надо тебе сказать кое-что». Я говорю: «Хоро­шо, я это пойму». А он: «Нет, думаю, я просто скажу тебе». «Как это?» «Ты, наверное, долго еще не поймешь этого. У нас ушло десять тысяч лет, чтобы понять, а времени у меня нет».

Вот что мне сказал Тот: «Для первого уровня сознания (8 на 10, рис. 9-16) число 1, к которому мы подошли как к единице измерения для четырех клеток в середине, было не 1. 1 в квадрате - таково было его истинное значение, а 1 в квадрате равно 1. Но как распоз­нать отличие, глядя на это число? Когда же ты переходишь ко второ­му уровню сознания, 10 на 12, то это не 2, а 2 в квадрате, что равно 4. Значит, за единицу измерения тебе надо принять диагональ четырех клеток, то есть теперь вместо одной берутся две длины диагонали, чтобы их принять за 1 - нашу единицу измерения (см. рис. 9-24а)».



Когда вы применяете этот новый отрезок из двух диаго­налей, то все начинает двигаться синхронно. Пока что я не намерен говорить вам, что все это означает, кроме того, что это второй уровень сознания. Это мы. А рисунок - геомет­рическая линза, через которую мы интерпретируем Единую Реальность.

На рисунке 9-25 изображен канон Витрувия, то есть сеть 10 на 12. Когда вы впервые смотрите на него, в нем ничто не говорит о 10, поскольку в его стороне 30 клеток или всего 900. Однако, посмотрев внимательно, вы увидите точки, от­считывающие каждую третью клетку. И если вы пойдете от точки к точке, считая каждые три клетки за единицу, то по­лучите ровно десять отрезков на сторону. Итак, в этой сети скрыто 100 более крупных клеток.

Я полагаю, что канон Витрувия представляет собой сеть 10 на 12, хотя это трудно доказать, поскольку Витрувий не начертил круг в пропорции фи. Если бы он это сделал, то круг обязательно создал бы сеть 10 на 12 (см. рис. 9-26). Кроме того, на рисунке видна еще одна вещь - ромб (точки А, В, М и N его вершины), который как бы ни к чему и не отно­сится. Но он также показатель второго уровня сознания, упо­минавшийся ранее в этой главе (см. рис. 9-4 и поясняющий его текст) в качестве основы для выбора сети 10 на 12. Для меня тот факт, что Витрувий нарисовал ромб поверх своего




 

Рис. 9-24а. Сеть второго уровня сознания; синхронизированная спи­раль. Здесь единичным отрезком является диагональ удвоенной клет­ки сети, и только первые три члена ряда Фибоначчи находятся внут­ри сети. Можете ли вы найти раз­ницу в синхронности рис. 9-24 и рис. 9-24а и определить, где между ними есть дисбаланс по двум на­правлениям? (Секрет заключается в тайной пирамиде на рис. 9-39)


 
 

Рис. 9-27. Сечение пирамиды на уровне Камеры Фараона

канона, является доказательством его понимания того, что это второй уровень человеческого сознания.

Еще одна особенность канона: внутри каждого квад­рата, размеченного точками, есть девять клеток. Так вот, девятиклеточная структура, оказывается, является ключом к внутренней сети следующего уровня — Сознанию Христа, так как в следующем уровне нет 1 в квадрате или 2 в квадрате, в нем есть 3 в квадрате, а 3 в квадрате равно 9. Нам надо взять 9 клеток для со­здания гармоник следующего уровня, а именно таково количество камней в крыше Камеры Фараона.

Витрувий и Великая Пирамида

Рис. 9-26. Новый круг вокруг канона Витрувия

Итак, рисунок 9-26 показывает ромбовидную структу­ру вокруг второго уровня сознания — форму, связыва­ющую первый и третий уровни сознания. Когда мы поворачиваем квадрат второго уровня сознания на 45 градусов (см. рис. 9-4), он геометрически приближа­ется к тому месту, где находится Сознание Христа, и фактически соприкасается с седьмым квадратом Со­знания Христа. Та же структура квадрат-ромб в неяв­ном виде обнаруживается в плане Великой Пирами­ды. Это можно рассматривать как дополнительное до­казательство того, что пирамида предназначалась для использования вторым уровнем сознания при перехо­де на третий уровень.



 
Рис. 9-28. Квадрат и ромб иллюстрируют тот факт, что площадь «верхнего» квадрата (см. предыдущий рисунок) равна половине площади «нижнего» квадрата основания

Если рассечь пирамиду на уровне пола Камеры Фа­раона, то площадь верхнего квадрата (рис. 9-27) равна точно половине площади основания. Египетские правители поняли это. Чтобы это увидеть, не нужна даже линейка. Если взять верхний квадрат и повернуть его на 45 градусов, как показано на рисунке 9-28, то его углы точно коснутся периметра основа­ния. Проведя диаго­нали и соединив про­тивоположные углы внутреннего ромба-квадрата, вы получи­те 8 равных треу­гольников (четыре внутри и четыре сна­ружи ромба-квадра­та). Так как внут­ренние треугольники равны по размерам наружным (см. два затемненных треу­гольника), то пло­щадь внутреннего квадрата равна по­ловине площади ос­нования. Это ясно без вычислений.


 

Камера Фараона, уро­вень пола которой задал размеры верхнего квад­рата в обеих фигурах, была построена для на­шего уровня сознания, для прохождения через инициацию следующего уровня Сознания Хри­ста. Это становится оче­видным по мере обна­ружения и осмысления информации.

Рис. 9-29. Внешний квадрат и ряд внутренних квадратов, повернутых на 45 градусов

На рисунке 9-29 вы видите действительную геометрию внешнего квадрата и убывающий ряд внутренних квад­ратов половинного размера, повернутых на 45 градусов. Мы могли бы вступить в долгую дискуссию об эзотери­ческом значении данной геометрической прогрессии, ибо сакральные квадратные корни из 2 и 5 геометрически убывают бесконечно, но я полагаю, вы поймете это сами по мере нашего продвижения вперед.

Поиск 14 на 18

На этом этапе у меня были рисунки двух уровней сознания из наследия Леонардо - Витрувий, и я был основательно взволнован. Я стал просматривать все, что смог найти о Вит­рувий, пытаясь обнаружить сеть 14 на 18. Я искал, искал, и тут внезапно меня осенило. 14 на 18 - это Сознание Христа. Логика подсказала мне, что если у Витрувия и был подоб­ный рисунок, то это, несомненно, самый священный из его рисунков и находится он, вероятно, внутри какого-то золото­го короба, глубоко сокрытого под неким священным алта­рем. Скорее всего, он вообще никогда не станет достоянием гласности. Я продолжил поиски, но пока ничего такого не нашел. И не знаю, найду ли когда-нибудь.

Рисунок 9-30 - это изображение второго уровня созна­ния с добавленными мною линиями. Для вас этот рисунок может иметь огромное значение, он для меня самого на­столько важен, что стал заставкой к первым восьми главам. Рисунок показывает точные пропорции звездного тетраэд­ра вокруг вашего тела; проходящую посередине трубку, че­рез которую мы будем дышать во время медитации, дающей понимание Мер-Ка-Ба - светового тела человека; и круг в пропорции фи. На рисунке 9-30а показана сфера, о которой мы пока не говорили — сфера сознания, которая разовьется вокруг вашей вселенской сердечной чакры, когда вы станете дышать древним способом. Я молюсь о том, чтобы к концу данной книги это знание имело для вас глубокий смысл и помогло вам в вашем духовном росте.


 

Рис. 9-30. Второй уровень сознания по Витрувию. Добавлено: круг в пропорции фи, центральная трубка праны и звездные тетраэдры, представ­ляющие основу Мер-Ка-Ба

 

Рис. 9-ЗОа. Добавлено: новая сфера

сознания с центром в сердечной чакре,

которая появляется в результате другого

способа дыхания


 

Рис. 9-31. Цветок Жизни Леонардо. Из книги «Неизвестный Леонардо» (Unknown Leonardo,Ladislas Reti,ed.,Abradale Press, Harry Abrams, Inc., Publishers, New. York, 1990)

нарисовал Цветок Жизни! Это был не просто отдель­ный набросок, Леонардо фактически рассчитывал углы, изучал и вникал в геометрию, относящуюся к Цветку Жизни.

Рисунок 9-32 на другой странице книги показыва­ет, как Леонардо рисовал различные геометрические фигуры, найденные в Цвет­ке Жизни. Чертеж цветка


«Неизвестный Леонардо»

Итак, у меня было две части из трех. Я подозревал, что Леонардо и Витрувий работали в том же направлении, которым вел меня Тот, но все же не был полностью уверен в этом. Сердцем я верил, но это было лишь косвенное доказательство. И вот однажды я вел семинар в центре Нью-Йорка. Я остановился в доме у жен­щины, которая была спонсором этого се­минара и имела великолепную библиоте­ку. На стеллаже я заметил книгу о Лео­нардо, которую раньше никогда не видел. Она называлась «Неизвестный Леонардо» и была составлена из работ да Винчи, ко­торые все считали не имевшими особого значения. Эти наброски не были включе­ны в популярные дорогие издания, потому что считались всего лишь заготовками и черновыми набросками.

 

Перелистывая книгу, я вдруг увидел то, что так долго искал (рис. 9-31). Леонардо

Рис. 9-32. Другие наброски Цветка Жизни Леонардо. А: сердцевина Цветка Жизни. (Из книги «Неизвестный Леонардо», с. 64)


 

в точке А — это один из ключей, которые разбросаны по всему миру - сердцевина Цветка Жизни. Вы найдете этот образ в храмах, монастырях и подобных им мес­тах, вновь возвращающих нас к основопо­лагающей информации о Творении, кото­рую мы забыли.

Леонардо продолжал работать со все­возможными соотношениями и рассчиты­вал углы, которые находил. Насколько мне известно, великий мастер был первым че­ловеком, разгадавшим все эти пропорции и воплотившим их в физические изобре­тения. Он придумал удивительные вещи, основанные на этих пропорциях (рис. 9-ЗЗа) - такие как вертолет, который он сна­чала увидел в своем воображении, зубча­тые зацепления, какие мы сегодня исполь­зуем в трансмиссии автомобиля. И все они вышли из его рисунков, исследующих Цве­ток Жизни! Издатель книги не понял, чем все это было. Он только сказал: «Вот что натолкнуло Леонардо на изобретение его зубчатой передачи». А Леонардо все про­должал и продолжал работать, выявляя как можно больше пропорций. Приведу еще

 


одну страницу из его работы (рис. 9-336).

Сейчас я вполне уверенно могу сказать, что Леонардо действи­тельно двигался или даже прошел по тому же геометрическому пути, которому учил меня Тот и который я показываю вам. Я счи­таю, что учение Тота и изыскания Леонардо основывались на оди­наковом понимании Цветка Жизни.


Рис. 9-ЗЗа. Пропорции зубча­тых передач Леонардо, приме­ненные в его изобретениях. (Из книги «Неизвестный Леонардо», с. 78)


Рис. 9-33 б. Другие пропорции и соотношения. (Из книги «Неизвестный Леонардо», с. 79)


 

Рис. 9-34. Сознание Христа; отношение квадрат - круг, 14 к 18 третьего уровня сознания

Еще один известный человек шел тем же путем — Пифа­гор. Когда вы работаете с Сакральной геометрией и дела­ете рисунки, - а для этого вам необходимо знать углы и геометрические пропорции, — вы должны обосновывать свои действия. Всякий раз, когда мне надо было что-то доказы­вать, то вместо того, чтобы идти через все сложности по построению доказательства самому, я находил его в суще­ствующих книгах по геометрии. И практически во всех случаях решение исходило от Пифагора.

Каждое доказательство, приведенное Пифагором, по­чти весь спектр его школы, был не просто частным дока­зательством некоего геометрического построения. Оно было живым подтверждением того пути, на котором мы находимся сейчас. Пифагор должен был доказывать каждый шаг, чтобы двигаться дальше. Он не мог просто о чем-то догадаться, он должен был это доказать, дока­зать геометрически прежде, чем продолжить. Спустя ка­кое-то время я собрал все рисунки и доказательства Пифагора, так как знал, что они мне понадобятся. У него ушла целая жизнь на то, чтобы постичь все это, я, есте­ственно, хотел двигаться быстрее.

 

Итак, мы знаем, что, по крайней мере, двое уче­ных прошлого, Леонардо да Винчи, один из ве­личайших когда-либо живших на свете людей, и Пифагор, отец современного мира, поняли зна­чимость Цветка Жизни и применили это зна­ние в повседневной жизни.

Рис. 9-34а. Сознание Христа, сеть 14 на 18, показывающая базовую единицу (4 центральных темных квадрата) и утроенную диагональ квадрата как единицу спирали (темный квадрат крупнее)

Давайте теперь рассмотрим последний гео­метрический рисунок сознания, 14 на 18, Со­знание Христа (рис. 9-34). Все, что вам необ­ходимо - это девять концентрических кругов, как и раньше, квадрат, описывающий седьмой круг, и вы получите базовый рисунок сознания Христа - сеть 14 на 18. Но, говоря о четырех срединных квадратах, вы не можете их взять за основу как 1 в квадрате или 2 в квадрате; за базовую единицу вы должны взять 3 в квадрате. Три в квадрате равно 9, значит, вы берете де­вять клеток как базовую единицу, эквивалент­ную четырем квадратам в центре, и, как показа­но, обводите квадрат из этих девяти клеток (за­темненный). Теперь вашей единицей измере­ния будут три диагонали. Мужская спираль (см. рис. 9-34а) начнется в точке А, пойдет вниз, вверх и наружу, а женская спираль (пунктир­ная линия) начнется в точке В, пойдет вверх, вниз, потом точно через центр или нулевую точку и выйдет за пределы сети. На этом ри­сунке опять появляется синхронизация, но толь­ко в том случае, если вы знаете о применении трех диагоналей или девяти клеток (темных), которые уже были на рисунке Витрувия вто­рого уровня сознания.


 

Рис. 9-35. Канон Леонардо, наложенный на восемь первичных клеток (они затемнены; еще четыре клетки находятся позади тех четырех, что вы видите)

Витрувий проиллюстрировал ту же мысль, что со­общил мне Тот: второй уровень сознания содержит базовую информацию третьего уровня, Сознания Христа.

Что такое синхронность? Посмотрите, как жен­ская спираль точно проходит через женскую нуле­вую точку, а мужская - через центральную линию и внешний круг. То же самое можно увидеть на ри­сунке 9-24а. Это ключ. Через несколько страниц вы узнаете, что представляют собой эти точки, - основа­ние и вершину Великой Пирамиды.

Великая синхронность

Сейчас я покажу вам ряд рисунков, иллюстрирую­щих великую синхронность.

На рисунке 9-35 вы видите первичные восемь клеток (затемненные круги), окруженные внутрен­ней поверхностью блестящей оболочки (сравните с рис. 7-26). (Четыре другие клетки находятся пря­мо за этими четырьмя.) Внешняя окружность обра­зует пропорцию фи с квадратом, окружающим фи­гуру человека, и взрослый человек прекрасно впи­сывается в их геометрическое сочетание. Здесь есть даже звездный тетраэдр (рис. 9-35а).

 

Рис. 9-35а. Вписывание звездного тетраэдра как в канон, так и в восемь первичных клеток


 

 

Если бы вы нарисовали три равных круга вдоль вертикальной оси (рис. 9-36), то они бы точно вписались, потому что звездный тетра­эдр поделен на трети. Это показывает, что восемь первичных кле­ток и взрослое человеческое существо взаимосвязаны. Микрокосм соединен с повседневным миром. Это двухмерное изображение восьми первичных клеток. А в трехмерной форме, если бы вам надо было поместить в середину сферу, то она, словно мраморный шарик, проскользнула бы дальше к центру, лишь коснувшись больших сфер. Такая сфера представ­лена кругом в точке А. Если вы возьмете круг того же размера и поместите его сверху (В), он только коснется внутренней поверхно­сти блестящей оболочки, показывая вам ее расположение. Затем возьмите круг несколько большего размера, помещающийся позади меньшего круга в центре и вписывающийся в 64-клеточную сеть (см. рис. 9-36а). Если вы поместите такой круг в точку В, он вам точно покажет внешнюю поверхность блестящей оболочки. Итак, меньший круг, коснувшийся сфер, и другой, побольше, точно помес­ тившийся внутри, — это ключи к внутренней и внешней поверхности блестящей оболочки. Они показывают, как эти элементы соотносят­ ся в пропорции фи. Мне известен только этот способ расчета, хотя, быть может, есть и другие способы. А теперь вернемся к рисунку Леонардо, наложенному на восемь первичных клеток. На рисунке 9-37 мы налагаем на канон да Вин­чи другую геометрию, отображающую его дальнейшую связь с мак­рокосмом, а также с микрокосмом. Взгляните на большую темную сферу, точно описывающую тело человека от головы до ступней, ту, что внутри квадрата с телом. Затем посмотрите на меньший затем­ненный круг прямо над головой человека. Этот круг получается, если иголка циркуля помещена в верхнюю точку круга пропорции фи с телом человека, а грифель циркуля касается макушки головы. Тот же круг на рисунке 9-35 имел бы радиус от внешней поверхно­сти блестящей оболочки до макушки головы или квадрата. Мень­ший круг лишь касается большего темного круга. (Побочное заме­чание: центр меньшего круга находится точно в месте расположе­ния тринадцатой чакры.) И что все это значит? Пропорции Земпя — Луна Многие люди заявляли о своем праве считаться первоисточником приводимой ниже информации, но ни один из них не был ее ис­тинным источником, потому что я нашел человека, который зани­мался этим еще раньше, и от него, видимо, все исходило. Самой ранней из всех работ, что я смог найти, была книга «Ритмы Виде­ния», Лоуренса Блэра (Rhythms of Vision, by Lawrence Blair), но он не претендует на первенство, говоря, что нашел эту информа­цию в более ранних работах. Я не знаю, кто первый пришел к этой идее, но она действительно поразительная, особенно, если вы рань­ше о ней не слышали. Подумайте: размеры двух затемненных сфер на этом рисунке (рис. 9-37) «случайно» имеют точно такую же пропорцию, что и Земля с Луной. Та же пропорция есть в человеческом теле и в первичных восьми клетках всех форм жизни. Кроме того, не толь-

Рис. 9-36. Восемь первичных клеток без канона Леонардо с тремя дополнительными кругами

Рис. 9-36а. Видно, как несколько больший круг, вписывающийся в сеть квадратов, точно помещается внутри между трехмерными первичными клетками и как этот круг снаружи касается внешней поверхности блестящей оболочки

 


 

Рис. 9-38. Расчеты для Земли и Луны

 

ко сферы на этом рисунке обладают такими же относительными размерами, как и Земля с Луной, квадрат, который описал бы Землю, и круг, который простерся бы до центра Луны, соприкасайся она с Землей, тоже имели бы про­порцию фи. Это вполне убедительно подтвер­ждает соотношение размеров Земли и Луны.

Для доказательства вам надо знать диа­метр Земли, равный стороне описывающего ее квадрата, подобного тому, в который вписа­но человеческое тело. Сначала нужно вычис­лить, сколько миль потребуется, чтобы обойти Землю по квадрату, для этого умножьте диа­метр на 4. Затем следует узнать, сколько миль придется идти по кругу, простирающемуся до центра Луны, если бы Луна соприкасалась с Землей.

Давайте посмотрим, что у нас получилось.

Рис. 9-37. Канон Леонардо с квадратом и кругом внутри. Малый затемненный круг над головой центрирован на внешней поверхности блестящей оболочки, которая характеризуется золотой пропорцией круга для квадрата

Средний диаметр Земли 12 750 км (7920 миль), средний диаметр Луны 3 477 км (2160 миль). Периметр квадрата, в который вписа­лась бы Земля, равен диаметру Земли, умно­женному на 4, то есть 51 000 км (31 680 ми­лям). Для вычисления окружности круга, про­стирающегося до центра Луны, вам надо знать радиус Земли и радиус Луны, как верхней, так и нижней фигур рисунка 9-37, то есть сумму диаметров Земли и Луны, умноженную на пи. Если эти числа будут равны или очень близки, то искомое будет доказано. Длина окружнос­ти круга равна диаметру Земли 12750 км (7920 миль) плюс диаметр Луны 3477 км (2160 миль), что равно 16227 км (10080 милям). Ум­ножив это число на пи (3,1416), получим 50979 км (31 667 миль) (см. рис. 9-38) - разница всего в 21 км (13 миль)! Учитывая, что на экваторе океан на 43 км (27 миль) выше, чем где-либо еще (океан вытянут в 27-мильный гребень), 21 км (13 миль) ничего не значат. Однако если вы умножите 16 227 км (10 080 миль) на 22/7 (это число часто применяется при расчетах как наиболее близ­кое к пи), то получите точно такое же число, как и периметр квадрата - почти 51000 км (31680 миль)]

Итак, размер Земли гармоничен (в пропорции фи) с размером Луны, и эти пропорции найдены в пропорциях наших человеческих энергетических полей и даже в самом Яйце Жизни.

Я потратил многие недели, размышляя над этим парадоксом. Энер­гетические поле человека содержит в себе размер Земли, на которой мы живем, и вращающейся вокруг нее Луны! Это было подобно мыс­ли об электронах, перемещающихся на 9/10 скорости света. Что это значит? Что возможны только определенные размеры планет? И что нигде и ни в чем случайностей не бывает? Если наши тела - мера Вселенной, то значит ли это, что где-то внутри нас содержатся разме­ры всех возможных планет? Где-то в нас есть размеры всех солнц?


 

За последнее время эта информация появи­лась в нескольких книгах, но авторы прошли мимо нее, как будто бы она ничего не значит. Но все это крайне важно. Я по-прежнему до глубины души изумлен совершенством творе­ния. Определенно такое знание говорит в пользу представления о том, что «человек — это мера Вселенной». Пропорции Земли, Пуны и Великой Пирамиды При желании вы можете проверить, что озна­чают некоторые другие линии. Если вы про­ведете горизонтальную линию через центр Земли до пересечения с ее окружностью, по­том начертите линии из точек пересечения вверх к центру Луны, а из центра Луны об­ратно к центру Земли (рис. 9-39), то это бу­дут точные пропорции Великой Пирамиды в Египте! Угол А равен 51 градусу 51 минуте 24 секундам, точно так же, как и у этого гран­диозного сооружения (рис. 9-40 и 41). Тот, будучи Гермесом в Греции, в Изум­рудных Скрижалях сказал, что он был тем, кто воздвиг Великую Пирамиду, и сделал он ее по пропорциям Земли. Приведенное выше доказательство подтверждает это. Поскольку Земля, Луна (и вся Солнечная система), физическое тело человека и Яйцо Жизни взаимосвязаны геометрически, и связывает их всех Великая Пирамида, и поскольку у нас есть три разных уровня сознания, каждый из которых, как оказалось, имеет внутри свою пира­миду, то мы можем наложить эти рисунки на Великую Пирамиду и узнать, какие камеры и где расположены в ее недрах. Великая Пирами­да, воистину великая карта того уровня сознания, на котором пребыва­ем мы все. Вот почему (наверное, с уровня подсознания) 18 тысяч человек ежедневно посещают ее! Камеры в Великой Пирамиде Примерно до 1990 года все думали, что Великая Пирамида (см. рис. 9-41) имеет лишь Камеру Фараона (К), Камеру Царицы (Q), Боль­шую Галерею (G), Яму, или Пещеру (Е) - какое-то очень странное место - и Колодец (W) (названный так потому, что в этой комнате был «колодец»). Однако в последние годы найдено еще четыре комнаты (с 1994 года). Три комнаты обнаружены дополнительно за стенами Каме­ры Царицы. В одной комнате не было ничего, другая от пола до потол­ка была заполнена радиоактивным песком, а в третьей находилась массивная золотая статуя, которую, якобы, забрали японцы. (Между прочим, Камера Фараона и Камера Царицы не имеют никакого отно­шения к мужчинам/женщинам. Названия были даны мусульманами, которые хоронили мужчин в помещениях под плоскими, а женщин под покатыми крышами. Так что фараоны и их жены здесь ни при чем.)

Рис. 9-39. Пропорции Земля — Луна. Угол А - угол, найденный в Великой Пирамиде

 


 
 

Рис. 9-40. Великая Пирамида

Кража статуи вызвала молчаливую тревогу во всем мире. Министр Егип­та по вопросам античнос­ти был уволен, а все инос­транные археологи выдво­рены из страны. По все­му миру шел поиск золо­той статуи, но, насколько мне известно, ее так и не нашли, как не нашли и ви­новных в ее пропаже. Реликвия же эта бесцен­на. Уже само по себе зо­лото стоило бы очень до­рого, но нет таких денег, которые соответствовали бы ценности самой статуи. Японские ученые были в Египте во время моей по­ездки туда в январе 1990 года, и сразу после этого статуя исчезла.

Видите ли, японцы создали некие приборы, спо­собные видеть сквозь землю, и с их помощью они нашли совершенно новую комнату под Сфинксом. Сквозь 20-метровую (60-футовую) толщу камня они разглядели свернутую веревку, глиняный горшок в углу комнаты и нашли тоннель, ведущий из помеще­ния под Сфинксом к Великой Пирамиде. Этот тон­нель упоминался во многих древних рукописях, хотя, по описаниям, приведенным в них, получается, что там три тоннеля.

Статуя была расположена в том месте, которое обследовали японские археологи. Согласно моим ис­точникам информации, присутствовавшим там в то самое время, японцы увидели золотую статую внут­ри комнаты, расположенной рядом с Камерой Цари­цы, после чего обратились к министру по вопросам античности и попросили разрешения на ее вынос, но он категорически отказал им. Думаю, японцы пред­полагали, что заполучить статую будет нетрудно. В то время вся Камера Царицы была заполнена стро­ительными лесами, и никто внутрь не допускался. Так что японцы имели полный доступ к той стене и к комнате за ней. Примерно через месяц или около того, после получения отказа, они демонтировали леса и покинули страну. И только после их отъезда ми­нистр по античности, наконец, «заметил» свежую кладку в кирпичной стене, ведущей в потайную ком­нату, где находилась золотая статуя, и понял, что произошло. Но было слишком поздно. Министра уволили; это было громкое дело.


Рис. 9-41. Поперечный разрез Великой Пирамиды

А. Восходящий тоннель К. Камера Фараона
D. Нисходящий тоннель Q. Камера Царицы
Е. Раскопки, S. Саркофаг
называемые Ямой W. Шахта, называемая G. Большая Галерея Колодцем
из семи пролетов


Другие Комнаты Недавно была найдена еще одна комната за Камерой Царицы. Вверх из Камеры Царицы идут два вентиляционных канала, диаметром от четырех до шести дюймов (10-15 см). Немецкий исследователь Ру­дольф Гантенбринк (Rudolf Gantenbrink) запустил по одному из этих каналов маленькую самоходную видеокамеру и нашел проход в другую комнату. Помещение Е называется Ямой; это и вправду странная комна­та. Обычно в Яму не допускают. Если вы там побывали, то, скорее всего, у вас есть высокопоставленные друзья. Яма — это просто большая дыра в земле. Тот никогда особенно не распространялся на эту тему, так что я не многое могу вам о ней рассказать. Три места, о которых Тот мне точно говорил — это Камера Фа­раона (по направлению вверх), Камера Царицы (почти на полпути к Камере Фараона) и Колодец (ниже уровня земли на самом дне). Об этих трех местах я сообщу вам как можно больше информации, так как они связаны с тремя уровнями сознания. Процесс инициации Процесс инициации человека, двигающегося от второго уровня со­знания к третьему, начинается в Колодце. Если вы читали Изум­рудные Скрижали, то там сказано, что инициация начинается в кон­це тоннеля, ведущего в никуда. Кажется, что этот тоннель не имеет назначения, а Колодец - единственное помещение, из известных нам в Пирамиде, совпадающее с таким описанием. Тоннель проходит горизонтально в земле на глубине примерно 25-30 м (80-100 фу­тов) и заканчивается тупиком. Египетские археологи не имеют по­нятия, зачем их предки вырыли этот тоннель. Я осмотрел его вни­мательно; он выглядит так, как будто, пробивая его, строители доб­рались до определенного места и решили: «А теперь займемся дру­гим». Тупиковая стена не завершена, словно работы были внезапно прекращены. Впрочем, покинем на время тоннель и посмотрим на процесс инициации в Камере Фараона. Она построена для вас и для меня, чтобы мы могли перейти в Сознание Христа - вот ее главная цель. Это комната инициации. Я хочу дать вам представление об особой технике, применявшейся египтянами для воскрешения. Это был, скорее, искусственный способ, потому что требовались специаль­ное приспособления и знания о том, как их использовать. Мы, то есть вы и я, не будем применять этот метод в данное историческое время, но он чрезвычайно познавателен для понимания того, как это делали египтяне. Позже я подробно расскажу вам что, по мое­му мнению, будут использовать люди для перехода на третий уро­вень сознания. Сначала попытаемся понять, почему три упомянутые мною комна­ты расположены в Великой Пирамиде именно так. Эта информация прояснит многие ваши возможные вопросы. Камера Фараона — это не золотосеченный прямоугольник, как написано в некоторых кни­гах. Все намного интереснее: это комната корня квадратного из 5 — комната совершенной пропорции 1 к 2 к корню квадратному из 5. Помните человеческое тело с линией посередине и диагональ, кото-

Новые данные. Около 300 лет назад, или около того, Кеплер пришел к выводу, что орбиты всех планет в нашей Солнечной системе основаны на Платоновых телах. Он пытался доказать, что это так, но не смог, потому что имел неверную информа­цию об орбитах планет. Наш современник, англичанин Джон Мартино (John Martineau) добрался до истины. Он внес большинство известных взаи­мосвязей из Сакральной геометрии и точную информа­цию о наибольших, наимень­ших и средних орбитах планет, установленных НАСА, в компьютер для сравнения. То, что он обнаружил, ошеломило его. Оказалось, что Сакральная геометрия определяет взаимо­связи между орбитами планет, и нет никаких случайностей. Кеплер был прав, за исключе­нием того, что здесь «замеша­но» нечто большее, чем просто Платоновы тела. Джон Мартино включил всю эту новую/ старую информацию в опубли­кованную им в 1995 году «Книгу Совпадений. Новые взгляды на старую тему» (A Book of Coincidence: New Perspectives on an Old Chestnut) (в настоящее время напечатана в Вуден Букс, Уэльс (Wooden Books, Wales). Для нас важно то, что все взаимосвязи Сакральной геометрии, открытые Мартино, обнаруживаются в энергети­ческом поле человека, в Мер-Ка-Ба. Это значит, что в человеческом энергетическом поле содержатся взаимосвязи не только Земли с Луной, но и всей Солнечной системы. Это лишний раз доказывает то, что человек является мерой Вселенной.

 


 

Рис. 9-42. Пять открытых пространств над Камерой Фараона

рые рассекались в центре круга линией, создававшей пропорцию фи (см. рис. 7-31)? Так вот, Камера Фараона такая же. План пола — это точные 1 к 2, а высота комнаты — ровно половина диагонали пола.

Видите, что Камера Фараона на рисунке 9-41 расположена не по центру? Но она располагается относительно центра особенным об­разом. Когда вы входите в нее, поднявшись по Большой Галерее, и, согнувшись, пересекаете крошечную прихожую, саркофаг находится справа от вас. Первоначально точный центр пирамиды проходил прямо через него, но позже саркофаг передвинули. Вершина пира­миды показана сверху. Это вам надо знать, для начала.

На самом деле в Камере Фараона проводились две инициации. Первая - в саркофаге. Вторая, которая обычно проводится спустя много лет, иногда даже тысячи лет спустя, проходит точно в центре комнаты, отмеченном серединой диагонали. В центре комнаты есть объект четвертого измерения, который вы не можете видеть физичес­ки. Стены комнаты и потолок построены ровно из 100 камней. Ком­ната создана для второго уровня сознания, а наше тело геометричес­ки точно вписывается в 100 клеток.

 








Не нашли, что искали? Воспользуйтесь поиском по сайту:



©2015 - 2024 stydopedia.ru Все материалы защищены законодательством РФ.