Инструкционная карта (часть вторая)

Практическая работа

РАЗРАБОТКА ЭСКИЗА ТЕМАТИЧЕСКОЙ КОМПОЗИЦИИ ДЛЯ ИНКРУСТАЦИИ НА ОСНОВЕ МОТИВОВ ЖИВОЙ ПРИРОДЫ

Инструкционная карта (часть 1)

№	Последовательность выполнения работ	Графическое изображение	Инструменты, приспо­собления, оборудование, материалы
1.	Определить тему и сюжет для плоскостной сим­метричной композиции. Форму и размер		Образцы изделий, слай­ды, фотографии, книги с образцами, открытки и книги с мотивами живот­ных и растений
2.	Выполнить зарисовку ос­новных и второстепенных мотивов композиции с натуры или с других ис­точников		Натурные образцы при­роды. Книги, открытки. Бумага, карандаш
3.	Выполнить контурный карандашный эскиз буду­щей композиции		Бумага, карандаш
4.	Стилизовать мотивы ком­позиции		Образцы стилизации. Бумага, карандаш
5.	Проработать карандашом направление набора соло­менных деталей		Образцы изделий или фо­тографии инкрустаций. Бумага, карандаш
	Выполнить эскиз компо­зиции в цвете (светлые силуэты на темном фоне)		Бумага, акварель, кисть, тушь (можно применять фломастер)

ВЫПОЛНЕНИЕ ТВОРЧЕСКОЙ ИНКРУСТАЦИИ СОЛОМКОЙ ПО РАЗРАБОТАННОМУ ЭСКИЗУ

Инструкционная карта (часть вторая)

№	Последовательность выполнения работ	Графическое изображение	Инструменты, приспо­собления, оборудование, материалы
1.	Сварить (или разогреть) клеевой грунт и проце­дить его		Клееварка с клеевым грунтом, электроплитка
2.	Выпилить заготовку из ДВП, фанеры или плот­ного картона (согласно размерам эскиза)		Столярный угольник, линейка, карандаш, но­жовка, наждачная бумага, ДВП. Фанера или плот­ный картон
3.	Нанести первый слой клеевого грунта на заго­товку и просушить 10—15 минут. Затем нанести второй слой и просушить до полного высыхания (4—6 часов)		Поролоновый тампон или щетинная кисть, заготовка
4.	Переснять графический рисунок эскиза на загрун­тованную заготовку		Копировальная бумага (желтая или красная), карандаш, кнопки, эскиз, загрунтованная заготовка
5.	Выполнить инкрустацию соломкой крупных эле­ментов композиции		Подкладная доска, бру­сок, ванночка с водой, поролон, кисточка малая, нож-косяк, заготовка с рисунком, соломка
	Выполнить инкрустацию соломкой мелких элемен­тов композиции		Подкладная доска, бру­сок, ванночка с водой, поролон, кисточка малая, нож-косяк, заготовка с рисунком, соломка
7.	Поочередно нанести трехслойное лаковое пок­рытие с промежуточной сушкой		Ванночка с лаком, ще­тинная кисть, заготовка с наклеенной соломкой
8.	Изготовить отделочную рамку из бумаги или дре­весины		Картон, ножницы, клей (древесина)
9.	Смонтировать инкрус­тированную пластину в рамку. Тыльную сторону изделия заклеить плотной бумагой		Рамка, клей, инкрустиро­ванная пластина, плотная бумага
10.	На тыльной стороне из­делия приклеить петель­ку из шпагата. Указать название работы, автора, год выполнения		Кусочек шпагата или тол­стая нить, клей, бумага, тушь или фломастер

ПРИМЕЧАНИЕ:

В тех случаях, когда инкрустация солом­кой выполняется на лак, необходимо заготовку предварительно покрасить гуашью или анили­новым красителем в необходимый цвет. Затем нанести 2—3 слоя нитролака, просушить и вы­полнять инкрустацию.

Для выполнения мелких изделий, типазначков, наклейку соломки можно выполнять синтети­ческими клеями или лаком. С обратной стороны значка приклеить булавку с колечком, после чего значок со всех сторон покрыть лаком.

В предыдущих разделах вы познакомились с технологией инкрустации соломкой на кле­евой основе, с закономерностями компози­ции, стилизацией и с разработкой плоскост­ной композиции для инкрустации соломкой.

Вам предстоит углубить свои познания в об­ласти комбинированного декора, т.е. сочета­ния инкрустации с росписью. Этот вид декора нетрадиционен для Беларуси, но в последние годы (1980—1990) он интенсивно развивается в республике, хотя в отдельности каждый из них имеет свои давние традиции.

Если инкрустация соломкой для вас уже пройденный этап и вы имеете определенные практические навыки, то с росписью по дере­ву вам предстоит еще познакомиться, а затем, соединив вместе оба вида ремесла, выполнить практическую работу.

Предметы из древесины с декором роспи­си известны с древности. В разных странах у разных народов сложились свои традиции и приемы украшения жилища и предметов быта росписью, выжиганием или резьбой. Пожа­луй, нет ни одной страны или народа, где бы не встречались расписные деревянные изде­лия.

Под декоративной росписью подразумева­ется орнаментальная предметная или сюжет -но-тематическая композиция, выполненная красителями или красками на разных частях архитектурных строений, предметах домаш­него обихода или изделиях сугубо декоратив­ного назначения.

По способам и приемам исполнения роспи­си бывают:

1.Кистевая роспись — выполняется кистью свободным, естественным движением руки как по чистой, так и грунтованной поверхности древесины.

2.Роспись штампами (печатание разными красками на различные поверхности. У белорусов известна традиционная на­родная роспись под названием «цацкова-ние»).

3.Трафаретная роспись (выполняется через бумажный, пленочный или пластиковый трафарет при помощи кисти, поролона, валика, пульверизатора. Для многократ­ного печатания на трафарет накладыва­ется капроновая сетка, и такое печатание называется «шелкографией»).

4.Имитационная роспись (роспись, имити­рующая более ценные породы древесины или другие материалы, аэрография, ак-ваграфия, декалькомания, напрессовка цветных материалов. На Беларуси была распространена «фляндровка» на куф-рах).

5.Комбинированная роспись (включающая разные материалы, разные виды и спосо­бы росписи на одном изделии).

Композиции росписи подразделяются так же, как и инкрустации соломкой, на орнамен­тальные, предметные, сюжетно-тематические, а по характеру исполнения — на плоскостные, объемно-плоскостные и объемно- пространс­твенные.

Таким образом, мы подошли к тому момен­ту, когда необходимо рассмотреть комбини­рованное сочетание разных материалов и тех­нологий на примере инкрустации соломкой и росписи.

ВАРИАНТЫ ИНКРУСТАЦИИ С РОСПИСЬЮ

Из многих искусствоведческих источников мы знаем, что инкрустация соломкой и гуа-шевая роспись получили свое возрождение во второй половине XX столетия. Мы являемся свидетелями того, что эти виды стали тради­ционными и без них мы не можем представить наши ремесла и промыслы.

Бурный всплеск по возрождению тради­ционных ремесел на Беларуси породил и совершенно новое явление. Появляются но­вые виды ремесла, обусловленные новыми материалами, новыми технологиями, новы­ми взглядами и подходами мастеров даже к традиционному ремеслу. К этому же явле­нию следует отнести и первые эксперименты 1970-х годов по соединению инкрустации со­ломкойс росписью. Это явление нашло сво­их сторонников и продолжателей. Зрители и покупатели с большой заинтересованностью отнеслись к новым экспериментам и полу­ченным результатам. Такая заинтересован­ность обусловила подготовку специалистов в профессионально-технических училищах

Беларуси для местной промышленности по выпуску сувениров, утилитарно-декоратив­ных и декоративно-художественных изделий. Несомненно, новое явление всегда развива­ется неровно, оно имеет свои взлеты, терпит неудачи, спотыкается, но движется вперед. И первым камнем преткновения является роспись, ее мотивы и сюжеты в сочетании с соломкой. Несомненно, что традиционными образцами могут служить расписные народ­ные «дываны», «куфры» с природными моти­вами и сюжетами. Но использование только сюжетов и мотивов традиционных росписей ограничило бы движение вперед. И потому мы видим росписи: пейзажи, архитектуру, натюрморты в сочетании с соломкой. Вполне возможно, что роспись белорусских израз­цов, культовых предметов храмов и др. может лечь в основу новых поисков и композиций в росписи. Но одно ясно, что этот вид ремес­ла интенсивно развивается и он войдет в со­кровищницу белорусских ремесел. Это одно­значное мнение автора.

Поэтому целесообразно познакомиться с данным видом ремесла и выполнить практи­ческую работу, которая даст толчок для перво­го осмысления, а может быть и для дальней­шего увлечения комбинированным декором.

Рассматривая композиции из сочетания двух материалов, можно определить их при­мерные вариации:

- соломка преобладает над росписью, а роспись играет дополнительную (второ­степенную) роль;

- роспись преобладает, а соломка является дополнением к главному акценту компо­зиции;

- соломка и роспись играют равнозначные роли в композиции.

Наряду с разнообразием в решении ком­позиций возможны разные технологические варианты как по материалам, так и по спосо­бам выполнения. Все зависит от требований, предъявляемых к изделию, от технических и технологических условий, от возможностей исполнителей.

Несомненно, дома ремесел, фабрики худо­жественных изделий и сувениров имеют дру­гие цели и задачи, чем учебные мастерские или мастера-надомники. Поэтому и техноло­гии у них более современные, где практикует­ся конвейерное пооперационное изготовле­ние изделий.

Процесс наклейки соломки осуществляется лаками или синтетическими клеями, а рос­пись выполняется как по чистой, так и по за­грунтованной древесине.

Некоторые способы и приемы неприемле­мы в учебных заведениях и домашних условиях из-за отсутствия необходимого оборудования для обеспечения санитарных, противопожар­ных и других норм безопасности труда.

Мы рассмотрим наиболее простые способы инкрустации в сочетании с росписью на жест­кой основе.

Первый способ. Инкрустация соломкой и роспись гуашевыми красками по клеевому грунту на жесткой основе.

Рассмотрим вариант декора, когда на жест­кую основу из ДВП, ДСП, фанеры, древесины наносится клеевой подкрашенный грунт: сто­лярный клей, вода, анилиновый краситель, глицерин, жидкое мыло или шампунь. Рецепт смотрите для инкрустации соломкой.

Сваренный грунт наносится на заготовку, просушивается, наносится второй слой, после вторичной просушки через цветную копиро­вальную бумагу переснимается эскиз компо­зиции. Все готово для выполнения инкруста­ции и росписи. Перед исполнителем встает вопрос, с чего начать — с инкрустации или с росписи? В технологическом плане это не имеет принципиального значения, все зависит от композиции, т.е. от главных композицион­ных элементов (доминант), следовательно, и начинать необходимо с них. Если это солом­ка, то делается набор крупных элементов инк­рустации, затем мелких, и только после этого гуашевыми красками с добавлением клея ПВА делается роспись. После полного высыхания краски инкрустированная и расписанная по­верхность покрывается светлым нитроцеллю-лозным лаком в 2—3 слоя. Для большей долго­вечности инкрустации и росписи необходимо поверх нитроцеллюлозной пленки сделать одноразовое покрытие масляно-смоляным лаком.

Второй способ. Инкрустация и роспись гуа­шью по тонированной жесткой основе.

Второй способ несколько отличается от первого. Подготовленную деревянную ос­нову покрывают 10% раствором клея (ПВА, столярный, крахмальный, декстриновый), просушивают, зачищают наждачной бумагой поднявшийся ворс. Следующая операция — тонирование гуашью с добавлением клея ПВА. После просушки на заготовку перево­дится рисунок, а затем изготавливаются соло­менные ленты. Клеем ПВА они смазываются и наклеиваются на основу согласно рисунку. По завершении набора соломенных элемен­тов выполняется роспись. Первоначально краской выполняется заливка нижнего слоя крупных элементов росписи. После высыха­ния первого слоя поверх его делается заливка гуашью элементов второго слоя. И завершают роспись пропиской деталей как по ранее на­несенному слою краски, так и непосредствен­но по поверхности фона (древесины). Просу­шенную роспись покрывают светлым лаком марки НЦ. Мелкие элементы соломки можно при помощи лака приклеивать к лаковой ос­нове, т.е. дорабатывать композицию. Завер­шив все доработки, необходимо выполнить 3—4-разовое лакирование с промежуточной сушкой 10—15 минут. Лаковая пленка должна сравнять соломенный набор и роспись на один уровень, т.е. «заподлицо». При необходимости ослабить лаковый блеск изделия блестящую поверхность натирают прозрачной восковой пастой (смесь разогретого скипидара и воска в пропорциях 2:1).

ОБЪЕМНО-ПЛОСКОСТНАЯ ИНКРУСТАЦИЯ С РОСПИСЬЮ

В предыдущем разделе вы познакомились и практически выполнили плоскостную ком­позицию. Получив определенные знания и умения, вы можете совершенствовать их дальше в объемно-плоскостной компози­ции, сочетающей инкрустацию и роспись. Закономерности и принципы построения композиции такие же, как и плоскостной, разница будет заключаться в том, что все мо­тивы композиции или некоторые из них бу­дут изображены объемно. Это относится как к соломке, так и к росписи. Варианты решения объемного изображения разнообразны. В ин­крустации это возможно выполнить набором соломки разной светлоты, разнообразием наклона, цветового тона, подкраской солом­ки, обжигом и т.д. В декоративной росписи объем решается посредством светотеневого изображения мотивов. Это можно передать плавным переходом красок от света к тени, т.е. изображением, близким к натуре. Другой вариант росписи отличается большей услов­ностью, т.е. декоративностью, где изображе­ние стилизовано не только по рисунку, но и по приемам цветового решения мотива. Это может быть линейно-графический рисунок, силуэтно-цветовое пятно или сочетание того и другого. Наиболее распространенный при­ем современной белорусской росписи заклю­чается в плоскостном нанесении красочного слоя от темного к светлому или от светлого к темному, что и создает эффект объема.

По цветовой насыщенности росписи бы­вают от чисто локальных (чистых, ярких) до сдержанных пастельных (разбавленных).

Приступая к разработке композиции, вклю­чающей инкрустацию соломкой и роспись, необходимо достичь гармоничного сочетания разных материалов в одном изделии.

МАТЕРИАЛЫ, ИНСТРУМЕНТЫ, ПРИСПОСОБЛЕНИЯ ДЛЯ РОСПИСИ:

—набор гуашевых красок;

—баночки для приготовления растворов кра­сок;

—кисти колонковые или беличьи № 1—6;

—клей ПВА;

—пластмассовая или стеклянная палитра (для смешивания красок);

—опорная рейка (для опоры руки при выпол­нении росписи);

—муштабель (приспособление для росписи прямых и параллельных линий);

—вазочка для кистей;

—баночка или стакан для воды;

—лакНЦ;

—щетинная кисть или пульверизатор.

РАЗРАБОТКА ЭСКИЗА

И ВЫПОЛНЕНИЕ ИЗДЕЛИЯ

Любая практически работа начинается с определения объекта труда (задуманного из­делия). После чего определяются тема, сюжет и мотивы будущего декора. Определив тему, сюжет, конкретные мотивы, приступают к разработке эскиза в карандашном варианте. Притом, все элементы композиции желатель­но стилизовать в рисунке.

Следующий этап работы над композици­ей - создание цветового эскиза. Здесь особое внимание необходимо уделить подбору цвето­вых сочетаний росписи с золотистой солом­кой. Наиболее гармоничны к соломке теплые тона, но присутствие в росписи холодных от­тенков усиливает звучание красок.

Очередным этапом практической работы будет изготовление необходимого предмета для дальнейшей отделки. Такими изделия­ми (предметами) могут быть декоративные панно, шкатулки, разделочные доски, точе­ные изделия, игрушки, пасхальные яйца и др. (рис. 74- 78). Предметы для отделки могут быть из чис­той древесины, тонированные или покрытые клеящим грунтом. Все зависит от замысла автора в создании художественного образа. Перед тонировкой изделия из фанеры и дре­весины (доски) шлифуются наждачной шкур­кой вдоль слоя для снятия ворса. Но даже на отшлифованной поверхности остается ворс, который в процессе росписи и лакирования приподнимается и ухудшает внешний вид из­делия. Чтобы избавиться от него, надо слегка увлажнить поверхность древесины 10—15% раствором столярного или другого клея и дать просохнуть. При высыхании ворс поднимет­ся и затвердеет от клея, тогда его надо убрать мелкозернистой шкуркой. После такой обра­ботки можно начинать роспись по древеси­не - краска растекаться не будет.

Подготовленный рисунок переснимается на заготовку посредством копировальной бу­маги, на светлый фон через темную, а на тем­ный - через светлую копировальную бумагу.

Инкрустацию можно выполнять несколь­кими способами:

- когда заготовка покрыта клеевым грун­том, соломка наклеивается непосредс­твенно в грунт (известный нам способ);

- когда заготовка не затонирована или име­ет тонировку, тогда соломка наклеивается при помощи клея, нанесенного непос­редственно на соломку;

- заготовка покрывается лаком марки НЦ в 1-2 слоя, просушивается, наносится рисунок, после чего соломенные детали композиции смазываются тем же лаком и приклеиваются на заготовку к лаковой пленке. Другой вариант наклейки солом­ки на лаковую поверхность заключает­ся в следующем: необходимый участок лаковой поверхности на заготовке сма­чивается растворителем для лаков НЦ, после чего на это место прикладывается соломка и плотно прижимается к основе до полного приклеивания. Следует помнить, что для лакового способа набора соломки необходима хорошая венти­ляция помещения.

После выполнения инкрустации необходи­мо подготовить краски для росписи. Для этого надо развести водой гуашевые белила в отде­льных баночках до густоты жидкой сметаны и добавить цветной гуаши, чтобы получить не­обходимые для росписи оттенки. Не забудьте в разведенную краску добавить немного клея ПВА.

До начала росписи необходимо подготовить стакан с водой, кисти беличьи или колонковые № 1—6, палитру из пластика, стекла или бе­лую плоскую тарелку для смешивания красок. И еще такие приспособления, как опорная рейка и муштабель. Опорная рейка — это приспособление, на которое во время рос­писи можно опереться кистью руки. Мушта­бель — это круглая или квадратная палочка с шариком на конце. Он применяется вместо линейки для проведения кистью параллель­ных линий, построения сеток и т.д.

Роспись начинается с заливки краской эле­ментов, имеющих преобладающий цвет в ком­позиции, последовательно переходя к другим элементам. По просохшему слою краски вы­полняют прописку другими цветами. Деталь­ная проработка в виде штриховки, бликовки и контурной проработки выполняется в послед­нюю очередь.

Первые шаги в освоении простых приемов росписи по дереву чрезвычайно важны для учащихся. Конечно, не все сразу получится, однако терпение и трудолюбие все преодоле­ют.

В процессе работы надо уметь правильно держать кисть. Ее надо держать кончиками трех пальцев, что позволит вращать кисть во время выполнения разных элементов. По ходу росписи можно опираться мизинцем в изде­лие или кисть руки класть на опорную рейку.

Ширина линии в росписи зависит от нажи­ма кистью и угла наклона ее к изделию. Чтобы получить тонкую линию, кисть надо держать перпендикулярно к расписываемой поверх­ности.

Если надо написать дугообразный завиток, то кисть при движении немного вращают вок­руг собственной оси в сторону изгиба.

При росписи все мазки должны выполнять­ся сразу, с одного приложения кисти к поверх­ности заготовки.

Завершающим этапом росписи является на­несение бликов, капелек, волосков. Капельки можно выполнять деревянными палочками, штампиками разных размеров, изготовленны­ми из черенков кисточек.

Просушенную роспись с инкрустацией за­крепляют 2—5-слойным лаковым покрытием (жидкий раствор лака).

ПРАКТИЧЕСКИЕ СОВЕТЫ

• Помните, что в основе кистевой росписи лежит свободный, пластичный рисунок (от движения кисти влево, вправо, по кругу и т.д.).

• Не увлекайтесь многоцветием и пестротой в росписи. Для первой работы определите не более двух красок и белил, при помощи ко­торых делаете цветовые градации оттенков.

• Комбинированные композиции по инкрус­тации и росписи могут состоять из плоских, объемных и смешанных изображений.

• Для передачи объема мотивов из соломки предпочтительнее делать обжиг, нежели ее подкрашивать.

• Подготавливая растворы гуашевых красок для росписи, добавляйте в них по несколько капель клея П ВА, что придаст им большую эластичность, прочность и дольше сохранит от растрескивания красочный слой.

• Для придания инкрустации и росписи боль­шей долговечности необходимо поверх покрытия нитролаком нанести один слой масляного лака и просушить до полного вы­сыхания.

• Предложенные примерные варианты эски­зов разных изделий послужат основой для авторских разработок.

Практическая работа

Не нашли, что искали? Воспользуйтесь поиском по сайту: