ПРОБЛЕМЫ ВЕДЕНИЯ ШОУ-ПРОГРАММ

КОНФЕРАНС КАК ЦЕНТРАЛЬНОЕ СВЯЗУЮЩЕЕ ЗВЕНО ЭСТРАДНОЙ ПРОГРАММЫ - ФОРМЫ И ПРИЕМЫ ВЕДЕНИЯ КОНЦЕРТА - СОЕДИНЕНИЕ ВЕДУЩИМ АВТОРСКОГО ТЕКСТА И СОБСТВЕННОЙ ИМПРОВИЗАЦИИ - ОСОБЕННОСТИ МАНЕРЫ РАЗГОВОРА СО ЗРИТЕЛЯМИ - ОБЩЕНИЕ ВЕДУЩЕГО С ПУБЛИКОЙ - КОНФЕРАНСЬЕ КАК ПОСРЕДНИК МЕЖДУ АРТИСТАМИ И ЗРИТЕЛЯМИ - «ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЕ» ЗАДАЧИ ВЕДУЩЕГО ПРОГРАММЫ - РАЗНИЦА МЕЖДУ ВЕДЕНИЕМ ПРОГРАММЫ И КОНФЕРАНСОМ - НОВЫЕ ТЕНДЕНЦИИ В ВЕДЕНИИ КОНЦЕРТА - ГЛАВНАЯ ФУНКЦИЯ КОНФЕРАНСЬЕ И ВЕДУЩЕГО - ПАРНЫЙ КОНФЕРАНС - ИНСЦЕНИРОВАННЫЙ КОНФЕРАНС

Новая шоу-программа придумана, творческая заявка, отражающая общие черты будущего представления, утверждена, уточнен состав основных исполнителей, коллективов, «звезд», занятых в новом представлении, и ясен его общий драматургический «ход». И здесь приходит время подумать о том, кто и как будет вести это «мероприятие», произносить первые приветственные слова, соединять различные «блоки», заполнять остроумными репризами неизбежные «технические паузы» между номерами. Ведь непременно нужно на какое-то, пусть короткое, время закрыть занавес, подготовить сцену к следующему номеру. И, наконец, кто будет объявлять имена, фамилии и звания выходящих на эстраду артистов, а самое главное — создавать соответствующую «атмосферу» в зале...

Несмотря на кажущуюся неуловимость, эфемерность, надуманность большинства из этих задач, от их решения в конечном итоге часто зависит успех всего предприятия.

Плохой, неопытный, непрофессиональный ведущий, конферансье, шоумен может загубить самый лучший концерт. И наоборот, умелый — сделать из рядового сборного дивертисментного концерта замечательную праздничную программу. И телевизионные трансляции многочисленных шоу-программ в последнее время это положение достаточно ярко иллюстрируют.

Впрочем, надо с самого начала разобраться: ведущий, конферансье, шоумен — кто это такие, чем они отличаются друг от друга?

Как правило, для ведения торжественных, официальных, «правительственных» программ, тем более посвященных, к примеру, таким важным событиям, как 60-летний юбилей Снятия блокады Ленинграда, требуется соответствующее ведение. Оно должно содержать необходимую информационную часть, решать какие-то проблемы постановочного характера, соединять самые различные номера, интермедии, «блоки» в единое целое. Текстовые материалы для такого рода работы ведущего должны быть заранее очень тщательно подготовлены, выверены. Они могут быть как прозаическими, так и стихотворными, если ведущий, разумеется, умеет и любит читать стихи.

Как это ни парадоксально, есть масса ведущих, категорически возражающих против включения стихов в свой репертуар, исходя из того утверждения, что, мол, «в жизни нормальные люди всегда говорят прозой»...

Позволительно спросить, а что, герои бессмертной комедии А. Грибоедова «Горе от ума», персонажи «Маленьких трагедий» А. Пушкина и множество других действующих на сцене лиц — все «люди ненормальные»?

Сегодня мало кто помнит, но ведь весь сценарий популярного кинофильма «В 6 часов вечера после войны» написан... в стихах!

Театр, эстрада, шоу-представление всегда условны. В этих формах зрелищного искусства можно изъясняться и прозой, и стихами, и петь, и танцевать, и играть пантомиму. Самое главное — тем или иным способом доводить до зрителей художественную информацию, вложенную авторами в произведение. Это вопрос жанра, вопрос условий игры, которую совместно ведут артисты и зрители.

Театрализованная программа дня поэзии или вечера романса — это одно, вечер сатиры и юмора — другое, а, к примеру, вечер памяти жертв Хиросимы — третье.

Несколько лет назад в крупнейшем концертном зале страны, в спортивном комплексе «Олимпийский», шла большая эстрадная программа с Ф. Киркоровым, А. Пугачевой и другими «звездами», собранными под афишей «Женщины мира — против наркотиков!». И для ее ведения использовались и стихи, и проза, в зависимости от содержания и характера входивших в нее «блоков».

В эстрадной практике у ведущего, или ведущих, — а очень часто это пара исполнителей, иногда Он и Она, — свой круг задач, свое амплуа, и хорошо, если они не выходят за его границы.

У конферансье или конферансной пары задачи в эстрадной программе другие. Их репертуар построен на юморе, сатире, он должен быть современен, злободневен, разнообразен и включать в себя различные варианты вступительных интермедий, реприз-связок между номерами. Кроме того, у любого конферансье, а тем более конферансной пары, должен быть какой-то свой номер — музыкальный, куплетный, пародийный. При этом желательно, чтобы он имел отношение к теме и содержанию той эстрадной программы, которую они берутся вести. Естественно, канва текстовой части этого конферанса должна быть заранее написана автором, сценаристом, к ней должен «приложить руку» режиссер-постановщик, так как такое ведение программы не должно тормозить течение концерта, а должно поддерживать высокий темпоритм...

В последнее время у нас на эстраде появилось большое количество исполнителей, считающих себя шоуменами, вроде как полагающихся в основном на свои импровизационные способности, которые часто на поверку оказываются достаточно скромными. А ведь любой профессионал знает: лучший экспромт — это подготовленный экспромт. И у каждого шоумена непременно есть какие-то свои «домашние заготовки». Вопрос только в их количестве и качестве. Юмор должен быть непременно уместен в данной программе и в данном ее месте. Когда программа сюжетная, даже при условной реализации принятой сюжетной линии, задачи ведения этой программы, с одной стороны, вроде бы упрощаются. Ведь в этом случае ведущий существует в той или иной роли, в том или ином образе, переходит из одного «блока» в другой в постоянной маске. Казалось бы, все просто... Но с другой стороны, ведущий должен продолжать вести программу, общаться с публикой, объявлять имена, фамилии, звания выступающих с так называемыми «вставными номерами» исполнителей – то есть существовать на сцене в нескольких планах, в нескольких плоскостях, что совсем не так просто, особенно для драматического артиста. Но сюжетные шоу-программы у нас реализуются не так часто, так что большой проблемы тут нет...

В качестве интересного примера может быть приведена одна из шоу-программ, недавно проходившая на сцене Кремлевского театра. Ее вели наши, известные всем по сериалам «Улицы разбитых фонарей», «менты»... Вели впятером, делали это, можно сказать, как умели, но попытка была весьма поучительной... Тем более что сама программа была посвящена Дню министерства по чрезвычайным ситуациям, и тут, как мы понимаем, всего можно было бы ожидать...

Сегодня в современных залах на помощь ведущему, или конферансье, или тому же шоумену может придти и большой телеэкран, с трансляцией из зала или заранее отснятым на видеопленку тем или иным материалом, и мобильный телефон, с возможностью связаться прямо со сцены с кем угодно, и многое другое.

Например, в одной из постановок санкт-петербургского Театра музыкальной комедии все боковые кулисы и «задник» были выполнены из широких резиновых лент, плотно примыкающих друг к другу, что давало возможность ведущим программы «История ВКП(б) в песнях и частушках» неожиданно появляться как будто с экрана, «из стены», что, конечно же, было и неожиданно, и эффектно, и очень удобно...

Существует прием, когда ведущие представляют собой не вымышленные образы, как, например, в пьесе, а исполняют реальные функции обеспечивающих проведение реально идущего концерта.

В свое время в Ленконцерте успешно работала конферансная пара, в которой были «задействованы» артисты, исполнявшие разные роли, если можно так выразиться, «приконцертного характера».

Один из них, Игорь Алексеев, с самого начала представал перед зрителями этаким «артистом-артистычем» из «очень академических театров». Он снисходительно согласился провести этот небольшой эстрадный «концертик». Второй — Анатолий Кириллов — появлялся в образе осветителя, звуковика, рабочего сцены, играя простака-пролетария «почти умственного труда». При таком распределении ролей конфликт исполнителей совершенно ясен, разница позиций очевидна. Но концерт они должны вести вместе...

Любой профессиональный эстрадный драматург напишет тексты для ведения любой программы с участием такой пары без особенных затруднений.

При создании новой эстрадной программы проблеме ведения должно быть уделено самое пристальное внимание. Хороший ведущий, конферансье, шоумен — это тот «машинист», который будет двигать вперед весь «паровоз» концерта, и эта роль должна быть очень тщательно продумана драматургом и режиссером и пригнана именно к данной постановке...

При этом иногда есть возможность использовать репертуар, имеющийся в арсенале конферансье, но чаще приходится писать его заново — применительно к рамкам и характеру конкретной постановки.

В принципе, в больших концертных залах современных дворцов спорта возможно использование приема подмены одного артиста, взявшего на себя роль ведущего или конферансье, — другим исполнителем, похожим на него внешне, пусть даже приблизительно. Хороший грим и значительное территориальное удаление от зрителей позволяют провести этот «цирковой трюк». И тогда наш «ведущий» сможет вполне профессионально и шутить, и петь, и «ходить по проволоке», и делать все, что необходимо сценаристу и режиссеру-постановщику.

Этот прием особенно удобен при работе с братьями-близнецами, которых сейчас на эстраде довольно много. При этом в финале программы можно провести «разоблачение» трюка, а можно этого и не делать...

Своеобразный прием ведения программы вот уже много лет с успехом используют наши уважаемые КВНщики, когда практически все время присутствующий на сцене главный организатор всего представления А. Масляков включается в игру только по мере надобности. Но к нему можно обращаться, с ним можно при необходимости играть короткие интермедии, он, в общем-то, «технический ведущий». Но если его убрать — зрелище начнет рассыпаться...

Как уже говорилось, хороший конферансье способен поднять уровень рядового эстрадного концерта, состоящего из достаточно средних исполнителей, до уровня отличной, пользующейся хорошим успехом у зрителей программы. Плохой же — недостаточно опытный, не гибкий, не чуткий, не остроумный, не оснащенный достойным репертуаром — может загубить почти любое приличное эстрадное представление...

Несколько подробнее остановимся на той разнице, которая существует между ведущим и конферансье.

Не нашли, что искали? Воспользуйтесь поиском по сайту: