|
|
Образ Петербурга ДостоевскогоИспользование различных художественных приёмов в романе
Приём антитезы У Достоевского человек противоречив. Его герой сочетает в себе две бездны разом: бездну добра, сострадания, жертвенности и бездну зла, эгоизма. Даны два портрета Раскольникова: до совершения преступления автор говорит о красоте, о прекрасных глазах Родиона, но преступление оставляет трагический отпечаток не только в душе героя, но и на лице. На этот раз перед нами портрет убийцы.
Символика В романе широко использована символика имен и цвета, чисел и снов, евангельских имён и сюжетов. Символика цвета в романе Жёлтый цвет — основной цвет романа • Родион Раскольников живёт в жёлтой каморке, похожей на шкаф, с жёлтыми обоями. • Соня Мармеладова живёт по жёлтому билету, в её комнате тоже жёлтые обои. • Старуха-процентщица одета в пожелтевшую кацавейку, её комната обставлена мебелью из жёлтого дерева. • От постоянного пьянства лицо у Мармеладова стало жёлтым. •Дома Петербурга окрашены в жёлто-серый цвет. • У Порфирия Петровича в доме мебель из «жёлтого отполированного дерева». • Свидригайлов остановился в гостинице в комнате с жёлтым цветом обоев. • Перстень с жёлтым камнем у Лужина. • Женщина-самоубийца с жёлтым постным лицом встречается Раскольникову на улице. Жёлтый цвет — символ болезни, нищеты, убожества жизни, он усиливает атмосферу безысходности, надрыва, истеричности. Все «жёлтые» детали в романе являются предвестниками недобрых событий. Зелёный цвет в романе • Зелёный цвет имеет «фамильный мармедадовский платок» (его как крест сначала носила Катерина Ивановна, потом Соня). Но этот платок — не только олицетворение страданий, которые выпадали на долю его обладательниц. Он же является искупительной силой этих страданий (Соня надевает зелёный платок, отправляясь за Раскольниковым, который едет сознаваться в своём преступлении. Она готова на себя принять его страдания и искупить вину Родиона). • В эпилоге (сиена возрождения) Соня появляется в этом же платке. В этот момент зелёный цвет страданий и надежды «превозмогает», пересиливает жёлтый цвет болезненных заблуждений Родиона Раскольникова и «больного» Петербурга. Значение некоторых имён и фамилий • Раскольников. Раскол — «раздвоение». Символизирует раздвоенность главного героя, его внутреннюю борьбу с самим собой. • Софья. Софья означает «смиренномудрие». Героиня романа смиренно несёт свой крест и не перестаёт верить в добро и справедливость. • Лебезятников. Человек, способный подличать, лебезить, поддакивать. • Авдотья Романовна. Прототипом сестры Раскольников является Авдотья Яковлевна Панаева — первая любовь Ф. М. Достоевского. • Лизавета Ивановна. Елизавета - «почитающая Бога».
Изображение фона событий В романе нет никаких художественных описаний красот природы. Вместо них — описания убогих жилищ и интерьеров, трактиров, распивочных, полицейских участков, многоэтажных домов, заселённых беднотой. — в них люди задыхаются от физической и душевной духоты. Ощущение времени Время в романе то беспредельно растягивается, то сжимается, то вовсе исчезает. В первой части романа оно растянуто (три дня), после совершения преступления ритм ускоряется, но сам Раскольников ощущение времени теряет (он заболевает, впадает в беспамятство), а события, описанные в третьей и четвёртой частях романа длятся всего два дня. Получается, что Раскольников-теоретик живёт вне времени, а Раскольников-деятель «входит во время».
Изображение «двойников» главного героя Достоевский изображает «двойников» Раскольникова: это Пётр Петрович Лужин и Аркадий Иванович Свидригайлов. В общении с ними Родион осознаёт несостоятельность созданной им теории.
Интерьеры Комната Раскольникова Каморка, гроб, шкаф: «Это была крошечная клетушка, шагов в шесть длиной, имевшая самый жалкий вид со своими жёлтенькими пыльными и всюду отставшими от стены обоями, и до того низкая, что чуть-чуть высокому человеку становилось в ней жутко...». Комната Сони «Сарай»: «Сонина комната походила как будто на сарай, имела вид весьма неправильного четырёхугольника, и это придавало ей что-то уродливое. Стена с тремя окнами, выходившая на канаву, перерезывала комнату как-то вкось, отчего один угол, ужасно острый, убегал куда-то вглубь... другой же угол был уже слишком безобразно тупой. Во всей этой большой комнате почти совсем не было мебели». Жилище Мармеладовых Проходной угол: «Огарок освещал беднейшую комнату шагов в десять длиной... Через задний угол была протянута дырявая простыня. За нею, вероятно, помещалась кровать. В самой же комнате было всего только два стула и клеёнчатый очень ободранный диван, перед которым стоял старый, кухонный сосновый стол,... на краю стоял догоравший сальный огарок в железном подсвечнике».
3. За 09.02. (вторник) 09.02.16. Петербург Достоевского. Цель урока — показать особенности Петербурга Достоевского, сопоставляя изображение города в романе «Преступление и наказание» с произведениями других писателей и художников. Задание: изучите материалы лекции, выполните задания к ней. Для удобства лекцию можно распечатать. Повторим изученное Петербург не раз становился действующим лицом русской художественной литературы. Петербург давно перестал быть просто городом, а стал символом не только у Достоевского, но и у Пушкина, Гоголя, Некрасова и в изображении многих художников. 1. Образ Петербурга в «Медном всаднике» Пушкина и в иллюстрациях художника А. Бенуа. Петербург Пушкина противоречив: поэт любит этот город — источник творчества, но развенчивает «державный град» — символ власти, приносящей беды людям. У Пушкина три Петербурга: — Петербург Петра — «окно в Европу», т. е. город царственный, символ власти, поэтому-то Петр видит «пустынные волны», не замечая «бедный челн» и «приют убогого чухонца»; — Петербург Пушкина — город творчества, который поэт любит; — Петербург Евгения — город простого человеческого счастья, разрушенного наводнением. Интересно, что от стихии не страдает город Петра и город Пушкина, они остаются символами и власти, и творчества, а страдает только Евгений, маленький человек, мечтающий о счастье. Вспомните или найдите в Интернете иллюстрации А. Бенуа к поэме «Медный всадник». Художник показывает гнетущий, мертвенный город, почти полностью закрытый фигурой Медного всадника, тоже являющегося символом. Петербург у Бенуа — это город, несущий смерть. Фигура Всадника нависает над Евгением. Зритель чувствует: если вздыбленный конь опустится, то прямо на маленькую бегущую фигурку, распростертую в виде креста. 2. Образ Петербурга в «Невском проспекте» Гоголя. Гоголь продолжает трагическую тему Петербурга, но здесь слились воедино реальность и бред, явь и кошмар. «Он лжет во всякое время, этот Невский проспект». Это город фантастических контрастов, вырастающий до некоего нереального символа города-призрака. Можно вспомнить, что во время строительства Петербурга его называли дьявольским созданием, а Петра — антихристом, построившим город на болоте, изменившим жизнь русских людей и даже отсчет времени, так как с времен царствования Петра новый год стал начинаться с 1 января, а не с 1 сентября, как раньше. У Гоголя нет державного града, нет царя-строителя, нет дворцов, у него город представлен глазами героев, глазами «маленького человека».
Образ Петербурга Достоевского Найдите в Интернете и рассмотрите иллюстрации художника Ильи Глазунова. Глазунов замыкает пространство города, его улицы не имеют выхода. Художник увидел город-тупик. Все улицы пересекаются, даже открытая дверь ведет в закрытый двор, из которого нельзя выйти. Свой Петербург и у Достоевского. Скудные материальные средства и бродячий дух писателя заставляли его часто менять квартиры — не в богатых районах столицы, а на так называемых «серединных улицах», в холодных угловых домах, лишенных всякой архитектуры, где люди «так и кишат». Герои Достоевского сторонятся «пушкинских» кварталов. Из крохотной клетушки поСадовой, Гороховой и другим «серединным» улицам идет Раскольников к старухе-процентщице, встречает Мармеладова, Катерину Ивановну, Соню... Часто проходит и через Сенную площадь, где еще в XVIII веке был открыт рынок для продажи скота, дров, сена, овса, гдекрепостные подвергались публичному наказанию (вспомните некрасовские строки «Вчерашний день, часу в шестом...»). В двух шагах от грязной Сенной находился Столярный переулок, состоявший из шестнадцати домов, в которых находилось восемнадцать (!) питейных заведений. Раскольников по ночам просыпается отпьяных криков, когда завсегдатаи покидают кабаки. Образ Петербурга в романе «Преступление и наказание» представден через пейзажи, сцены уличной жизни, описания-интерьеры. Найдите и перечитайте следующие отрывки: А) пейзажи — часть первая, гл. 1 («отвратительный и грустный колорит» городского дня); часть вторая, гл. 1 (подчеркнутое повторение предыдущей картины); гл. 2 («великолепная панорама» Петербурга); гл. 6 (вечерний Петербург); часть пятая, гл. 5 (вид из окна комнаты Раскольникова); часть шестая, гл. 6 (грозовой вечер и утро накануне самоубийства Свидригайлова). Чтение отрывков подготовить 1 ряду! Б) сцены уличной жизни— часть первая, гл. 1 (пьяный в телеге, запряженной огромными ломовыми лошадьми); гл. 4 (опозоренная девочка); ч. 1, гл. 6 — мечта о счастливом городе; часть вторая, гл. 2 (сцена на Николаевском мосту, удар бича и подаяние); гл. 6 (шарманщик и толпа женщин у «распивочно-увеселительного» заведения, сцена на ...ском мосту, фрагмент об утопленнице: посмотрите также картину В. Перова «Утопленница»); гл. 7 (смерть Мармеладова); часть пятая, гл. 5 (смерть Катерины Ивановны). Чтение отрывков подготовить 2 ряду! В) описания-интерьеры — часть первая, гл. 3 (каморка Раскольникова); гл. 2 (кабак, где Раскольников слушает исповедь Мармеладова); часть первая, гл. 2 и часть вторая, гл. 7 («проходной угол» Мармеладова); часть четвертая, гл. 4 (комната — «сарай» Сони); часть шестая, гл. 3 (трактир, в котором исповедуется Свидригайлов). Чтение отрывков подготовить 3 ряду! Вывод: Пейзажные картины Петербурга, сцены его уличной жизни, интерьеры «углов» создают общее впечатление города, который враждебен человеку, теснит, давит его, создает атмосферу безысходности, толкает на скандалы и на преступления.«Петербургские углы» героев не похожи на человеческое жилье. Это темные, сырые «гробы». От такой жизни люди отупели, смотрят друг на друга «враждебно и с недоверчивостью».Между ними не может быть иных отношений, кроме безразличия, звериного любопытства, злорадной насмешки.
Итог урока - Кто является героями романа «Преступление и наказание»? Бедняки и Петербург, вмещающий в себя все враждебное бедным. Отсюда проблема — защитить «маленького человека» от этого мира, т. е. от Петербурга. - Каким и как показан Петербург, символизирующий мир равнодушия, враждебности, безысходности? В изображении Петербурга Достоевский продолжает традиции Пушкина и Гоголя, показывая враждебность города «маленьким людям». Но у Достоевского город — действующее лицо, герой событий, часто действие разворачивается прямо на улицах, причем различным событиям соответствуют различные состояния города, который даже способствует тем или иным поступкам. Например, духота, пыль, жара «подталкивают» Раскольникова к убийству старухи-процентщицы, а грязные мостовые и сточные канавы играют не последнюю роль в самоубийстве Свидригайлова. Кратко образ Петербурга в романе можно представить в таблице:
Итак, у Достоевского Петербург — это город контрастов: город «униженных и оскорбленных» и «сильных мира сего»; это город, где нечем дышать, город равнодушия и бесчеловечности; это и город-убийца, и город-призрак, и город-тупик. Но у Достоевского есть и мечта о счастливом городе, о нем думает Раскольников. Но это мечта, а город — это ужас и безумие. Безумный город порождает безумные идеи, город-убийца порождает людей-убийц.
Домашнее задание: используя материалы лекции (в том числе текст!!!) напишите сочинение «В Петербурге Достоевского» (к уроку нужно иметь черновик для обсуждения, если появятся вопросы). 
Не нашли, что искали? Воспользуйтесь поиском по сайту: ©2015 - 2024 stydopedia.ru Все материалы защищены законодательством РФ.
|