|
|
Как же определить, какие цвета состоят из нескольких пигментов?Какие цвета оставить в своей палитре? Тестирование акварели. У каждого художника есть своя любимая цветовая палитра и набор красочных пигментов. Что-то складывается спонтанно, что-то осознанно. Если говорить об акварели, то «Невская палитра» предлагает нам уже готовые наборы красок из 12, 24, 36 цветов и еще массу красивых, как конфетки, кюветок. Список наименований расширяется, и у художника появляется возможность выбрать, какие краски выкинуть из своей коробки, какие оставить. Я уже писала о том, какие цвета предпочитают Елена Базанова, Сергей Курбатов и Александр Воцмуш. У каждого из них своя техника и, соответственно, своя палитра и, порой, прямо противоположное отношение к одному и тому же пигменту. А что предпочитаю я? Елена Базанова со своими тестами и новые краски «Невской Палитры» заставили меня задуматься и провести свои тесты пигментов. Хочу поделиться с вами результатами.
Я взяла новую коробку акварели из 24 цветов и еще кучку отдельных кюветок и сделала выкрасы на бумаге разных производителей. Для чего? Чтобы понять, какие цвета не только любимые, но и соответствующие моим запросам: прозрачность, светостойкость, универсальность. Расскажу чуть подробнее про характеристики. Это важно, если вы захотите сделать собственные тесты и выбор красок. Прозрачность. Это очень важный фактор для акварели, ибо прозрачность — ее основное отличие от других красок. Краска в акварели не должна ложиться кроющим непрозрачным пятном, через слой должна светиться бумага. Так вот прозрачность пигментов акварели различна. Есть кроющие. Т.е. их пигмент не столь тонкотертый, как у остальных. И, соответственно, используя их в чистом виде или в смесях вы рискуете получить мутный непрозрачный слой. Что это за цвета? Кадмий оранжевый, кадмий лимонный, окись хрома, железноокисная светло-красная.
Вот сравните охру красную и железноокисную. Цвет почти одинаков, но вторая лежит на бумаге бархатистым малопрозрачным слоем. Соответственно, в смесях такая краска будет давать еще больше мутности и непрозрачности. Хотите, чтобы акварель была звонкой — не употребляйте кроющие пигменты. Кстати, о смесях. Это к вопросу«как избежать грязи». Не буду сейчас приводить всю теорию оптики, просто запомните вывод: чем больше пигментов вы смешиваете, тем более непрозрачным и мутным получается цвет. «Смешивайте не более трех цветов» — говорят художники. Об этом знают многие. НО! Задумывались ли вы, что некоторые краски в вашей палитре — это уже смесь пигментов? Двух или трех. И если вы смешали эту краску с другой такой же, то получили смешение не двух красок, а четырех или шести!
Как же определить, какие цвета состоят из нескольких пигментов? Производитель их указывает! Смотрим на обозначения на этикетке. Вот внизу на картинке есть буквы и цифры: P.Y.35 . Это международное обозначение желтого пигмента. А вот моя любимая Оливковая — это смесь из трех пигментов: зеленого — P.G.17, желтого P.Y.1 и черного P.Bk7. (Кстати, хорошая подсказка, как смешать тот или иной цвет из чистых красок, правда?)
Да ничего хорошего. Этот цвет можно получить смешением лимонной и кости жженой, например. Всего два пигмента вместо трех. Но вот он все равно более кроющий! Практика поборола теорию. Поэтому оливковую я продолжаю использовать. В чистом виде, либо добавляя не больше одного цвета. Даже в смеси с индиго, который сам состоит из 3 пигментов, цвет получается прозрачным. Идем дальше.
Светостойкость. Это свойство красок заставило меня убрать из пользования полюбившиеся цвета. Лак синий, к примеру. Что такое светостойкость? Это стойкость красок к выцветанию. Нестойкие могут просто со временем выбелиться, исчезнуть с поверхности бумаги. Конечно, краски сейчас не то, что в 19 веке, акварель уже не нужно хранить в темноте, время над ней не властно, но все же… Малосветостойкие краски лучше убрать из пользования. А это популярная в наборах Алая, так необходимая Фиолетовая и красивая Фиолетово-розовая. Я обозначила их звездочкой в выкрасах:
Светостойкость краски тоже обозначена на этикетке. * — малосветостойкие ** — среднесветостойкие *** — светостойкие Универсальность Каждый художник выбирает, какие краски для него универсальны. Т.е. это те, без которых просто невозможно обойтись. И из них можно смешать все остальные. Этакая минимальная палитра. Эти цвета узнать легко. Достаточно посмотреть на рабочий набор красок. Какие у вас расходуются быстрее? Какие ванночки уже полупусты? Я, например, всегда выкидываю из набора коричневые цвета. Зачем они? Их же легко смешать! Дабы проверить свои старые пристрастия, еще раз протестировала смешения и убедилась, что любой коричневый будет чистым и прозрачным при смешении Кости жженой с теплыми цветами.
Раньше смешивала с Нейтральной черной. Но краска эта, даже по признанию производителя, кроющая, в смесях непривлекательная. Сейчас есть возможность заменить ее другими «цветными» черными — синеватой Индиго, коричневатой Костью жженой или слегка фиолетовой Серой Пейной. Чтобы убедиться в этом, сделала смешения с Костью Жженой:
Универсальность для меня — это еще и концентрированность краски, ее поведение. Хорошо ли она берется на кисть? Как растекается? Есть, например, красиво текущие по воде краски. А есть те, что почти не растекаются. Узнать это помогло тестирование. Растекающиеся пометила для себя буквой Р. Так же выявила нелюбимые. Мне, например, не нравится у «Невской палитры» Кобальт синий. Да, красивый цвет. Но ведь он какой-то мылкий, на кисть не берется, измучаешься с ним. Лучше уж Ультрамарин! Церрулеум у СПБ красок тоже отвратительный. Цвет не небесно-голубой, а сероватый, непрозрачный. Может, у других производителей церрулеум и хорош, но у «Невской Палитры» — беее. Вот голубая у Ван Гога, например, чудесная.
К чему были все эти тесты? В свете появления новых наименований красок, мне важно было понять, какие краски оставить в своей минимальной палитре, а какие — заменить. Именно их я буду закупать в большом количестве. Именно их брать, если мне нужен маленький набор. Итак, мой выбор в свете всего сказанного выше:
1. Лимонная 2. Кадмий желтый средний 3. Охра светлая 4. Золотистая 5. Охра красная 6. Кадмий красный светлый (или алая) 7. Карминовая 8. Ультрамарин 9. Голубая 10. Ярко-голубая 11. Изумрудно-зеленая 12. Оливковая 13. Индиго 14. Кость жженая Конечно, к этому набору можно добавлять еще и еще цвета, а можно и вообще до трех дойти — лимонной, кармина и голубой… В общем, вы меня поняли, надеюсь. Главное — осознанный выбор! Готовы написать, какая минимальная рабочая палитра у вас? Загляните в свои краски, какие заканчиваются?
Не нашли, что искали? Воспользуйтесь поиском по сайту: ©2015 - 2024 stydopedia.ru Все материалы защищены законодательством РФ.
|
Как понять, что они кроющие? Если пигмент легко берется на кисть густо, если даже при разведении водой его слой на бумаге мутноват, то краска укрывистая.
Это помог мне осознать мне мастер-класс Елены Базановой. В ее технике работы очень важны чистота и прозрачность цвета, поэтому она педантично отбирает прозрачные.
Больше интересной и полезной информации о рисовании
