|
Беседа двадцать пятая. О партитуре театрализованного концерта
Нет нужды говорить о том, что постановка театрализованного тематического концерта — дело многотрудное, объемное и многоплановое.
Само собой разумеется, что его успех не приходит, не рождается сам по себе. Ему обычно предшествует, вместе с написанием сценария, напряженная предварительная работа. Причем, последняя начинается еще задолго до первой репетиции, до включения в работу всех участвующих в создании театрализованного концерта. К числу такой, как может показаться, рутинной, но необходимой работы, я отношу и создание так называемой партитуры театрализованного концерта.
После рождения замысла и создания окончательного варианта сценария режиссер, прежде чем приступить к осуществлению задуманного, как правило, начинает свою работу именно с продумывания и изложения на бумаге подробного или не очень подробного (все зависит от свойства его памяти, привычки, опыта и т.д.) режиссерского видения, того, что в дальнейшем будет им воплощено в жизнь. Именно в партитуре концерта закладывается его будущая судьба. Чтобы успешно осуществить постановку концерта, режиссеру необходимо держать в памяти буквально все его слагаемые. Любая упущенная во время постановки концерта «мелочь» может обернуться большой бедой. Конечно, у режиссеров профессионалов обычно отменная память. Но и она иногда может подвести.
Для того, чтобы ничего не было упущено, для того, чтобы постановщику избавить себя от случайностей, им создается «партитура концерта». В ней, как в партитуре музыкального произведения, в которой сведены партии всех инструментов (все голоса) воедино, собраны и записаны все компоненты концерта.
Некоторые, считая, что слово «партитура» - термин сугубо музыкальный, называют ее «постановочным планом» или «монтажными листами». Нам кажется, что слово «партитура» более соответствует ее характеру, содержанию, а главное, ее задачам, ее функции.
Режиссерская партитура театрализованного тематического концерта не только дает представление, из чего (из каких компонентов) складывается каждый момент концерта в их последовательности и временной протяженности, но и точно фиксирует весь ход действий каждой службы. Она значительно облегчает и ускоряет создание постановщиком так называемых «выписок»: последовательного описания содержания и порядка работы каждой службы (в том числе - реплики и действия, которые являются сигналами для изменения света, включения и выключения фонограммы, смены оформления, открытия и закрытия занавеса, подъема и опускания деталей оформления и т.д.).
В партитуре концерта фиксируем, кому и какие нужны костюмы, реквизит, бутафория, что происходит в каждый момент действия на сцене и за кулисами.
Беседа двадцать шестая. Режиссер-организатор
Вообще в работе режиссера-постановщика театрализованного тематического концерта вопросы «руководства» занимают более значительное место, чем у театрального режиссера. Если разобраться, то успех постановки концерта (будь это праздник или массовое представление) во многом зависит от организаторских способностей режиссера. Более того. Может быть, кому-то это покажется несправедливым, но я убежден: если режиссер не обладает, в равной степени с творческими, и организационными способностями, организационным темпераментом, браться ему за постановку театрализованного концерта не надо.
Если говорить по существу, работа над постановкой театрализованного концерта - на равных и творческая и организационная работа. Порой даже не знаешь, где кончается одна и начинается другая. Круг организационных дел, обязанностей и проблем, возникающих на всем протяжении работы режиссера над концертом, просто огромен. Вдуматься только: разнообразные исполнители, количество которых иногда исчисляется не одной сотней, - раз; обилие постановочных элементов -два; руководство художественно-постановочной группой и постановочной частью - три; обслуживающим персоналом - четыре и т.д. И за всем этим - люди, много людей, чьи устремления режиссер должен объединить и направить в одно русло. А если к этому прибавить огромный дефицит времени, минимальное, как правило, количество репетиций, да еще необходимость по ходу дела одновременно решать немалый круг административных вопросов, то вряд ли могут возникнуть сомнения в том, что постановка театрализованного концерта это не только творческая, а и огромная организационная работа. Или точнее, организационно-творческая работа. Вот почему неудивительно, что организационные способности режиссера играют порой решающую роль в работе над театрализованным концертом.
То, что искусство театра самое коллективное из всех искусств, доказано всей практикой мирового театра. А уж если говорить о постановках различного рода концертов, то эта особенность театрального искусства справедлива во всех отношениях. Ведь, практически, все эти концерты - это многоструктурные синтетические действа, осуществление которых требует не только участия в них большого числа исполнителей, но и, что само собой разумеется, участия в их создании большого числа людей самых различных профессий, от режиссера-постановщика и исполнителей номеров, эпизодов до электроосветителей, радистов, костюмеров и т.д. Каждый из них вносит свой вклад в практическое осуществление концерта. Естественно, что все множественное разнообразие слагаемых вызывает необходимость создания некоего «штаба», который для достижения цели, «ведя сражение», не только объединит их усилия, но и творчески и организационно будет руководить ими. Словом, как в армии есть штаб, разрабатывающий операцию и руководящий ее проведением, так и в театрализованном тематическом концерте есть группа людей, которая под руководством режиссера осуществляет его постановку. Вот почему режиссерское художественно-образное решение концерта должно обеспечиваться группой помощников - творческих личностей, именно личностей(!), каждый из которых разделяет взгляды постановщика.
Беседа двадцать седьмая. Художественно-постановочная группа
Художественно-постановочная группа, которая объединяется вокруг режиссера, - это, как правило, группа творческих единомышленников. Только тогда она становится единым творческим организмом. Вот почему подбор, выбор режиссером каждого из своих помощников всегда становится весьма существенным и достаточно ответственным моментом в творческой работе режиссера. Режиссеру приходится учитывать не только профессиональные качества, но и творческие склонности каждого, и единство взглядов на искусство, и особенности творческого мышления и человеческие качества. Именно эта группа под руководством режиссера-постановщика воплощает в жизнь задуманное режиссером-автором представление. Более того. Я не знаю случая, когда постановку какого-либо театрализованного концерта (массового представления, спектакля) режиссер-постановщик осуществлял один без участия в постановке кого-либо. Предположим, без участия в ней художника-сценографа или музыкального руководителя, или хореографа, или (в зависимости от использования в концерте художественных, технических и иных компонентов) других творческих помощников.
Как правило, в такую группу входят следующие творческие работники.
Главный художник
В беседе о зримом образе театрализованного концерта, я уже говорил о роли и значении художника в работе по осуществлению театрализованного тематического концерта. Остается только добавить: при всем главенстве режиссера, главный художник (художник-сценограф) самостоятельная личность, которая творит в русле принятого им режиссерского замысла. Кстати это относится ко всем главным творческим специалистам. Да, и вообще, ко всем членам постановочной группы.
По сложившейся за многие годы практике, помимо образного сценографического решения концерта, после конкретного нахождения материально-вещественного оформления, зафиксированного художником-сценографом в согласованных с режиссером эскизах декораций, костюмов, реквизита, бутафории и других зрительно-вещественных элементах оформления, сдачи их в производство с указанием особенностей изготовления, им разрабатывается своя «партитура» зрительно-пластического движения (изменения) формы, цвета и света.
Понятно, что главный художник осуществляет наблюдение и контроль за работой техническо-постановочной части (а порой и руководство ею), которая практически, вещественно реализует все задуманное художником.
Музыкальный руководитель
Исходя из режиссерского замысла и изученного сценария, музыкальный руководитель продумывает и обговаривает с режиссером общее решение всего представления и каждого его эпизода, характер музыки (как, в каком качестве и где она будет использована, ее форма -лейтмотив, фон, обозначение эпохи), ее монтаж. От него зависит интерпретация музыки, темпы, динамика и другие ее нюансы; продолжительность звучания, взаимосвязь с происходящим в тот или другой момент представления действием и т.д. Он определяет (создает), как звуковую, так и шумовую партитуру представления.
Поскольку, используемая в представлении музыка чаще всего подбирается из уже существующей, то закономерно, что эту работу осуществляет музыкальный руководитель.
Музыкальный руководитель объединяет усилия всех участников создания музыкального звучания представления. Именно он проводит репетиции с музыкантами, в частности, если это предусмотрено сценарием, репетиции сводных номеров (сводного хора, сводного оркестра) и других музыкальных кусков. Любопытное наблюдение. Обычно музыкальным руководителем становится (назначается) либо руководитель хора (одного из хоров), либо дирижер одного из оркестров, принимающих участие в представлении . Опыт подсказывает, что в театрализованных концертах принимают участие оркестры самых разнообразных направлений. Что касается хоров, то вряд ли найдется театрализованный концерт, в котором не был бы задействован хор.
Чаще всего работа по подбору, отбору музыкального материала и созданию музыкальной партитуры концерта начинается после приема руководством сценария и просмотра вместе с режиссером коллективов и исполнителей, намечаемых для участия в концерте. На просмотре музыкальный руководитель вместе с режиссером берут на заметку номера, которые требуют музыкальной доработки, и коллективы для создания, если возникнет такая необходимость, сводного хора, оркестра и т. п.
Не нашли, что искали? Воспользуйтесь поиском по сайту:
©2015 - 2024 stydopedia.ru Все материалы защищены законодательством РФ.
|