|
Договор об издании произведений искусства
Развитие техники графического печатания, особенно цветного, в значительной степени способствовало и разнообразило методы включения репродукций произведений искусства (рисунков, эскизов, виньеток, иллюстраций, картин, гравюр, скульптур, фотографий и т. д.) в книги, газеты, журналы, брошюры, проспекты, альманахи, записные книжки, афиши, плакаты, почтовые открытки, поздравительные открытки и т. д. на бумаге или на ткани.
На обложке почти всех книг можно найти репродукцию произведений, в том числе и произведений научного и технического характера. Много также книг или выпусков, содержащих репродукции произведений искусства. Издано большое количество дидактических и научно-популярных работ, текст которых изобилует иллюстрациями, с тем чтобы помочь понять содержание или сделать более приятным чтение.
Однако существует четкое различие между договорами, касающимися репродукции произведений изобразительного искусства, и договорами об издании литературных произведений, и законодательство некоторых стран содержит положение, которое свидетельствует об этих различиях:
• вознаграждение обладателя права на воспроизведение определяется в виде фиксированной суммы, а не в пропорции к суммам, получаемым в результате использования произведения. В законодательстве стран, где, как правило, установлена пропорциональная форма вознаграждения, из нее специально исключаются работы, ил-
268_________________ Авторское право и
люстрирующие произведения третьего лица (например, в Испании, ст. 46.2.d; Франции, ст. L. 132-6.4, бывшая ст. 36; Италии, ст. 130; Венесуэле, ст. 46);
• репродукция осуществляется с оригинала произведения, а когда речь идет о картинах или скульптурах, часто случается, что облада тель права на воспроизведение не является собственником матери ального носителя, если только он не автор произведения или же его наследник mortis causa или если была специально предусмотрена уступка права на использование произведения в пользу приобрета теля его оригинала (в отношении различий между обладателем пра ва на воспроизведение и собственником уникального экземпляра произведения, а также законодательными решениями по этому по воду, см. гл. 4, п. 4.2.1 С);
• когда договор об издании является договором «срочного характе ра», который дает издателю право выпустить ряд изданий, которые он считает необходимыми в течение определенного времени, то ограни чения, установленные законодательством в отношении максимально допустимого срока и минимального числа экземпляров, которое дол жно входить в каждое издание, не применяются (Италия, ст. 122.5)60. Как отмечает В. Де Санктис, применение к произведениям изобра зительного искусства правил, предусмотренных для договора об издании литературных произведений, не отвечало бы действительности. Соб ственно договора об издании заключаются в области издания произве дений искусства (когда произведение не находится в общественном до стоянии), в сфере произведений, создающихся совместно, даже если вклад каждого неодинаков (примером могут быть иллюстрированные романы), и в сфере коллективных произведений. Помимо таких ситуа ций использование иллюстраций в научном произведении или в произ ведении литературного характера, как и в любом другом произведении интеллектуального свойства, не ведет к заключению договора об изда нии с обладателем права на воспроизведение произведения изобрази тельного искусства. Использование произведения разрешается облада телем права в интересах автора текста или же непосредственно издате ля с помощью простой лицензии, которая, если не предусмотрено иное, предполагает только выплату вознаграждения. Разрешение касается только эксплуатации произведения для этой установленной цели (исклю чение допускается в отношении возможных прав личного характера).
№ Италия, ст. 122, подпункт 5: «Договор об издании "в течение определенного срока" дает издателю право выпускать ряд изданий, которые он считает необходимыми, в течение установленного времени, которое не может превышать 20 лет, и минимальным тиражом каждое издание, что должно быть указано в договоре под страхом признания недействительным вышеупомянутого договора. Этот срок, равный 20 годам, не применяется к договорам об издании, касающихся <...> эскизов, рисунков, виньеток, иллюстраций, фотографий и аналогичных работ <...>, картографических работ <...>».
Передача авторского права 269
Когда речь идет об оригинальных иллюстрациях, включая выполненные вручную копии произведений, находящихся в общественном достоянии, нередко заключаются договора найма произведения или услуг (contratti di commissione) с художником, где содержатся пункты об исключительности, касающиеся определенных аспектов предоставляемых им услуг, если сотрудничество носит продолжительный характер (De Sanctis 1965: par. 49: 140—142). Такие договора часто заключаются предприятиями печати (издателями ежедневных газет, журналов, обзоров) с художниками-мультипликаторами, художниками карикатур, рисунков для прессы и т. д.
6.2.4. Право издателя на графическое оформление своих печатных изданий
В силу развития электронной технологии воспроизведения с помощью факсимиле и последовавшим за этим увеличением пиратской деятельности тех, кто незаконно присваивает себе печатные тексты, получая таким образом прибыль за счет издателей и во вред им, издатели потребовали, чтобы за ними были признаны особые прерогативы, независимо от договора об издании и прав, которые он им дает, с тем чтобы можно было эффективно защищать свою продукцию (издания литературных произведений и вообще печатных текстов) от воспроизведения без разрешения.
В Великобритании в законе 1956 г. уже было уделено внимание праву на графическое оформление печатных изданий (ст. 15) в качестве права, защищающего издателя от воспроизведения с помощью факсимильных аппаратов (получаемого путем репрографии или иных аналогичных методов), опубликованных им печатных литературных, драматических и музыкальных произведений без разрешения61. Ряд стран, придерживающихся британской юридической традиции, принял аналогичные положения (Австралия, Бангладеш, Индия, Ирландия, Новая Зеландия, Пакистан и Сингапур)62. Данное право охраняется в течение 25 лет, начиная с конца года, когда было выпущено первое издание.
В Мексике, стране с латинскими юридическими традициями, закон (ст. 26) предусматривает: «Издатели произведений интеллектуального характера или искусства, издатели газет и журналов, продюсеры фильмов или издатели аналогичных публикаций могут зарезервировать за собой право на исключительное использование графических оригинальных свойств, которые являются, в зависимости от случая, отличительными признаками произведения или собрания <...>. Такая охрана действительна в течение двух лет, начиная с даты действия свидетельства о ре-
61 Законодагельство от 1988 г предусматривает это право в статье Ы.с и в ст. 8.
62 См. документ ЮНЕСКО/ВОИС/СОЕ/РШ/З-И от 14 сентября 1987 г., с. 327, 328, 79—80.
270 Авторское право и смежные права
зервировании, и может возобновляться на срок равной продолжительности, если обычное использование оговоренных прав доказано. Оригинальные свойства должны использоваться в том виде, как они зарегистрированы. Любое изменение, внесенное в их составные части, влечет новую регистрацию».
В отличие от мексиканского законодательства, требующего, чтобы графические свойства были оригинальными, право, касающееся графического оформления опубликованных изданий, которое признается в законодательстве стран, придерживающихся англо-американской юридической традиции (даже тогда, когда требуется, чтобы издание не было репродукцией), не содержит условия относительно оригинальности и охраняет оформление всей страницы — «внешнего вида страницы» («the image on the page»)63.
Следовательно, охрана типографского оформления опубликованных изданий также отличается от охраны типографских знаков, принятых Венским соглашением об охране типографских знаков и их международного депонирования; текст, который был принят 12 июня 1973 г., еще не вступил в силу, поскольку нет необходимого числа стран, требуемого для его ратификации. По этому соглашению предметом охраны является весь план: а) буквы и алфавиты как таковые с приложениями, такими как диакритические знаки и знаки препинания; Ь) цифры и другие обозначения, такие как условные знаки, символы и знаки, используемые в научной литературе; с) украшения, такие как бордюры, заставки и виньетки, все, что предназначено для использования в качестве средств набора текстов с помощью всех графических методов. Охрана «типографских знаков» является выражением, которое не включает в себя знаков, форма которых продиктована чисто техническими требованиями (ст. 2), и ограничивается условиями, чтобы они были новыми либо оригинальными, или теми и другими одновременно (ст. 7.1).
Вот почему охрана типографских знаков ориентирована на новые и/или оригинальные элементы, которые могут быть частью типографского оформления, а не самим оформлением64. С другой стороны, право издателя на типографское оформление его опубликованных изданий распространяется на все издания, которые не являются репродукцией с помощью факсимиле, независимо от того, является типографское оформление оригинальным или нет, а изданное произведение охраняется или не охраняется АП (произведение, ставшее общественным достоянием, юридические тексты и т. д.).
Условия, предполагающие оригинальность, не требуются, когда речь идет о правах издателя, поскольку в отличие от АП, которые проистекают из творчества, его полномочия (по аналогии с другими смеж-
63 См.: Clark 1986: par. 5: 236.
64 См. вышеупомянутый документ K>HECKO/BOHC/CGE/PW/3-II, п. 339, с. 80.
Передача авторского права 271
ными правами, такими как права производителя фонограмм или организаторов эфирного вещания) появляются в процессе распространения произведения65 (см. гл. 7). Эта охрана чужда содержанию издания, здесь преследуется двойная цель: поддержать усилия и инвестиции в данной области и стимулировать деятельность тех, кто предоставляет тексты в распоряжение широких масс и является незаменимым связующим звеном в цепи коммуникации.
В принципе PW2666 Принципов ЮНЕСКО-ВОИС, касающихся охраны авторского и смежных прав, относящихся к различным категориям произведений67 устанавливается, что государства должны предусматривать возможность предоставления издателям соответствующей охраны в том, что касается типографского оформления их печатных изданий, независимо от того, имеются ли среди них произведения, охраняемые авторским правом или нет68.
6.2.5. Право издателя обратиться в суд в случае посягательства на исключительныеправа, которыми он обладает в рамках производного права
Согласно издательскому договору, издатель может совершать действия, связанные с использованием произведения, ставшие возможными согласно договору. Кроме того, он обладает правами, которые законодательство специально устанавливает в его пользу.
Следовательно, если не происходит уступки АП или, как в случае с коллективными произведениями, если законодательство не наделяет издателя первоначальным правообладанием (или не устанавливает правовую цессию или презумпцию цессии в его пользу), то последний лишен способности инициировать судебное преследование в связи с неразрешенным использованием издаваемых им произведений.
Однако издателям необходимо иметь возможность защищать в суде
65 «Публикация, — как отмечает Дебуа, — способствует литературному, художе ственному и музыкальному творчеству, она не участвует в творческой деятельности» (Desbois 1978: 455: р. 363).
С другой стороны, в законодательствах, придерживающихся англо-американских юридических традиций, существует возможность предоставлять издателю промышленное АП (entrepreneurial copyright) на типографское оформление его опубликованных изданий (см. гл. 1, п. 1.3.1 и 1.3.2).
66 PW: печатное слово (mot imprime).
67 См. документ K)HECKO/BOHC/CGE/SYN/3-II от 11 апреля 1988 г.
68 Даже если эти принципы не имеют обязательной силы, тем не менее они отража ют состояние доктрины и имеют целью предложить решения для сохранения прав обла дателей прав на произведения литературы и искусства, как и на другие результаты твор чества, охраняемые в рамках авторского и смежных прав, а также обеспечить им справед ливое обращение, поощряя творческую деятельность, крайне необходимую для культур ного развития любой страны. Таких принципов 162.
272__________________ Авторское право и смежные права_____________________
от их собственного имени свою продукцию от любого незаконного воспроизведения, то есть иметь полномочия, которые признаются за ними законодательством ряда стран.
В Великобритании согласно закону 1956 г. (ст. 19) в пользу обладателя исключительной лицензии устанавливаются такие же права инициировать судебное преследование и использовать иные средства защиты, как если бы эта лицензия представляла собой цессию.
Согласно английскому закону 1988 г. (ст. 17) снятие копии (или воспроизведение) произведения является действием, зарезервированным за обладателем АП на все виды охраняемых произведений. В гл. VI того же закона, посвященного средствам обжалования в случае посягательства на АП, предусматриваются права и средства обжалования для первоначальных обладателей АП (ст. 96—100), такие же, как и для обладателей исключительной лицензии (ст. 101 и 10269).
В Испании в статье 48.1 законодательством предусматривается, что уступка исключительных прав наделяет цессионария «правом начать судебное преследование независимо от отчуждателя в случае посягательства на исключительные права, которые были ему уступлены».
6.3. Договор о публичном показе или публичном исполнении драматических, музыкальных и музыкально-драматических произведений
Концепция
Договор о публичном показе или публичном исполнении — это договор, в силу которого автор литературного, драматического, музыкального, музыкально-драматического, хореографического произведения или пантомимы или его правопреемник уполномочивает физическое или юридическое лицо (обычно именуемого антрепренером или организатором спектакля), а оно обязуется обеспечить публичный показ или публичное исполнение всего или части вышеупомянутого произведения (имеющимися исполнителями или путем записи, вещания или передачи по кабельной сети) и выплатить другой стороне пропорциональное вознаграждение с сумм, поступивших от продажи билетов, эквивалентной суммы или вознаграждения в виде фиксированной суммы.
69 Ст. 101 предусматривается: 1) приобретатель исключительной лицензии имеет, но только не в отношении обладателя АП, такие же права и средства обжалования в том, что касается вопросов, возникающих после выдачи лицензии, как если бы эта лицензия была цессией; 2) права и средства обжалования приобретателя исключительной лицензии реализуются на равной основе с правами и средствами обжалования обладателя АП; 3) ответчик может ссылаться на такие же средства защиты, как если бы иск был предъявлен обладателем АП. Ст. 102 регламентирует очень подробно равную реализацию прав, предусмотренных ст. 101.
Передача авторского права 273
Следовательно, он применяется к показу и исполнению музыкально-драматических и музыкальных произведений, исполняемых непосредственно (чтение наизусть литературных и драматических произведений, театральные представления, драмы, комедии, оперы, оперетты, музыкальные комедии, концерты и т. д.) и косвенным образом, либо с помощью записи (демонстрация аудиовизуальных произведений, выпуск пластинок, магнитные записи и т. д.), либо путем вещания или распространения по кабельной сети при том условии, что эти программы осуществляются в местах, где может присутствовать публика, или местах, которые не открыты для публики, но где может присутствовать70 значительное число лиц, обычно не принадлежащих к семейному кругу и его ближайшему окружению; другими словами, показ или исполнение считаются публичными, когда они происходят вне чисто домашних, семейных или частных рамок, или даже в их пределах, если представление демонстрируется или распространяется для внешней аудитории.
Управление правами на публичный показ или публичное исполнение, как правило, осуществляется авторскими обществами (см. гл. 8, п. 8.1.3).
Договорные отношения между автором и производителем фонограмм, например, позволяют воспроизводить произведение, однако в силу принципа независимости прав на использование произведения, они не позволяют обнародование их с помощью публичного исполнения. Кроме того, в силу принципа гражданского права, согласно которому никто не может передать третьему лицу право на какой-либо предмет в большем объеме, чем то. которым он пользуется сам, производитель фонограмм, когда он выпускает на рынок экземпляры фонограммы, не может передать приобретателю пластинки или кассеты право на публичное исполнение с помощью этого диска или этой кассеты, которое закреплено за автором, заключившим договор с производителем на механическое воспроизведение произведения.
Автор наделен правом распространения, в силу которого он может контролировать использование своего произведения, когда коммерциализация его экземпляров, на которых оно записано, осуществляется на условиях, которые им не разрешены (см. выше, гл. 4, 4.3.1, последний подпункт). Во французской правовой доктрине и юриспруденции это право называется правом целевого использования (droit de destination).
Со своей стороны, организация эфирного вещания, которая получила только право вещания для частной аудитории, не может передавать тем, кто составляет эту аудиторию, право обнародования этого произведения для широкой публики путем показа или исполнения, передаваемого при помощи средств вещания.
Право на использование в личных целях, а именно использование про-
70 См. Меморандум, подготовленный Международным бюро ВОИС по вопросам, касающимся возможного протокола к Бернской конвенции (Le droit 1992: par. 156 b. I, II).
274__________________ Авторское право и смежные права_______________________
изведений в рамках семьи или частным образом либо в ближайшем окружении семьи или для отдельного лица, охватывается договором на механическое воспроизведение, который заключается между автором и производителем фонограмм (его предмет — фиксация и воспроизведение произведения на копиях, предназначенных для продажи розничными торговцами) договором на эфирное вещание, который заключается между автором и организацией эфирного вещания (его цель — беспроводная передача произведений, предназначенная для приема в семейном кругу) или договором на воспроизведение аудиовизуальных работ на копиях видеограмм, предназначенных для продажи публике или аренды (home video), который заключен между автором и изготовителем. Эти различные договоры мы рассмотрим отдельно (см. п. 6.4,6.5 и 6.6, соответственно).
Напротив, сообщение для всеобщего сведения, осуществляемое с помощью пластинок, магнитофонных лент, копий видеограмм, вещания, передач по кабельной сети и т. д. возможно, когда есть специальное разрешение на то автора и это закреплено договором о публичном показе или публичном исполнении.
Когда такие записи, вещание и т. д. используются в спектаклях (показываемых в театрах, концертных залах или же местах, специально оборудованных для этой цели) и местах, к которым имеет доступ публика (танцевальные залы, дискотеки, рестораны, чайные салоны, бары, кафетерии, гостиницы, показ моды и т. д.), или для того, чтобы создать соответствующую атмосферу (в магазинах, общественном транспорте, кабинетах врача, бюро, промышленных предприятиях, коммерческих предприятиях, служебных помещениях, мастерских и т. д.), то произведение используется в иных целях, чем те, которые были предусмотрены первоначальным договором, заключенным между автором и изготовителем или вещательным органом, что существенно меняет его экономические масштабы, поскольку заинтересованные стороны лишены возможности заключить другие договоры. Следовательно, необходимо получить разрешение автора и выплатить вознаграждение за такие виды использования (см. гл. 4, п. 4.3.2).
Юридическая природа
Договор о публичном показе или публичном исполнении является автономным договором, характерным для АП. Он регулируется национальными законодательствами71 как таковой, или в более общем плане как договор об исполнении произведения72.
71 Например, Испания: Договор о театральных представлениях и исполнении музы кальных произведений (гл. III, ч. V).
72 В некоторых законодательствах предусматривается применение положений дого вора об исполнении произведения в отношении других договоров; так дело обстоит в аргентинском законодательстве, ст. 50: «В силу настоящего закона публичными показа-
Передача авторского права 275
Как и издательский договор, договор о публичном показе или публичном исполнении имеет схожие черты, в том что касается обязательств, с некоторыми договорами, относящимися к общему праву, в частности обязательство получения надлежащего результата в связи с договором на аренду произведения', действительно, антрепренер зрелищного предприятия, обязуется получить определенный результат: это может быть спектакль, иными словами, публичный показ или публичное исполнение. Однако он не обладает статусом подрядчика, поскольку рискует собственными экономическими интересами, когда обязуется добиться вышеупомянутого результата, а автор не имеет статуса работодателя, поскольку он не берет на себя обязательство производить выплаты в пользу антрепренера зрелищного предприятия.
Договор о публичном показе или публичном представлении содержит также элементы, характерные для договора товарищества: действительно, автор, как правило, участвует в экономических результатах предприятия (его вознаграждение состоит из процентной доли от доходов, получаемых от продажи входных билетов или их эквивалента). Но это не договор товарищества, поскольку в нем отсутствует существенный признак последнего, а именно: автор не участвует в покрытии убытков.
6.3.3. Признаки
Договор о публичном показе или публичном исполнении является договором следующего характера:
• концессуалъным, а не реальным, даже если автор должен передать антрепренеру зрелищного предприятия экземпляр произведения с целью его публичного показа или исполнения; в действительности это обязательство связано с выполнением договора, а не с его допол нением. Этот договор не является формальным, хотя он требует письменной формы в качестве доказательства его совершения;
• двусторонним или взаимообязывающим, поскольку стороны берут на себя взаимные обязательства: предоставление разрешения, с од ной стороны, а с другой — обязательство показывать или исполнять произведение и выплачивать вознаграждение;
• возмездным, поскольку антрепренер зрелищного предприятия выплачивает вознаграждение, как правило согласованное с органи зацией, управляющей правами авторов на коллективной основе, или установленное ею. Нельзя говорить о наличии договора о публич ном показе или публичном исполнении, если автор отказывается от получения вознаграждения;
миили публичными исполнениями считаются передачи в эфир, демонстрация в кино, по телевидению или любая другая форма механического воспроизведения произведения литературы или искусства».
276__________________ Авторское право и смежные права_____________________
• коммутативным, поскольку услуги сторон имеют достоверный характер: разрешение автора и обязательство антрепренера зрелищ ного предприятия обеспечить показ или исполнение произведения и выплатить вознаграждение;
• intuitu personae как для автора (мы уже говорили о том, что всегда принимается во внимание правосубъектность последнего при за ключении договора, касающегося произведения), так и для антреп ренера. Когда публичный показ или публичное исполнение осуще ствляется «напрямую», характер intuitu personae в этом случае на много более заметен, чем в случае издательского договора, в силу которого, после того как автор одобрил гранки, произведение вос производится без изменений. В законодательстве многих стран эта особенность получает специальное закрепление, например в законо дательстве Аргентины, ст. 47; Бразилии, ст. 77; Колумбии, ст. 148; Франции, ст. L. 132-19.4, бывшая ст. 44.4, и т. д.;
• не имеющим исключительного характера^ поскольку публичный показ или публичное исполнение носит эфемерный характер. Эта его черта также получает признание в законодательстве: Франция, ст. L. 132-19.2, бывшая ст. 44.2; Венесуэла, ст. 66.1, и т. д.73 Однако исключительное право принято оговаривать в отношении исполне ния театральных произведений;
• ограниченным в отношении места и сроков использования, кото рые автор специально оговаривает.
Не нашли, что искали? Воспользуйтесь поиском по сайту:
©2015 - 2024 stydopedia.ru Все материалы защищены законодательством РФ.
|