|
|
Предмет авторского права 75
Другие страны (Австрия, Италия) также установили особый режим в отношении простых фотографий, которые считаются объектом смежного права. Безусловно, можно высказать критические замечания в отношении того, что эти критерии ставят применение АЛ в зависимость от понятия, не связанного с признанием охраны, а именно от ценности или художественной значимости фотографии, однако они позволяют избежать бессмысленных и бесполезных обсуждений в тех случаях, когда к их использованию проявляют очевидный интерес третьи лица. В большинстве стран законодательство об АП относит фотографии к категории охраняемых произведений, однако такая охрана не оговаривается определенными условиями. Вместе с тем существует мнение, что в отношении таких произведений следует предусмотреть особые правила. Это мнение возобладало в скандинавских странах (Норвегия, Швеция, Финляндия и Дания), которые предпочли разработать специальное законодательство применительно к фотографическим изображениям. ПРОИЗВЕДЕНИЯ ПРИКЛАДНОГО ИСКУССТВА. СЛУЧАЙ двойной ОХРАНЫ Творение может быть произведением искусства и наряду с этим выполнять утилитарную или декоративную функцию. Произведением прикладного искусства считается художественное произведение, имеющее утилитарную функцию или инкорпорированное в утилитарное изделие независимо от того, идет ли речь о произведении кустарного промысла или же о промышленной продукции. Вопрос в том, какому юридическому режиму подчиняется их охрана? Когда речь идет о произведении искусства, то вопросы охраны относятся к области АП. Художник пользуется АП на свои произведения в силу самого факта их создания, без необходимости выполнения каких-либо формальностей в течение относительно длительного периода времени (обычно в течение всей его жизни, а для его наследников и правообладателей — в течение пятидесяти лет после смерти создателя произведения). Когда речь идет о произведении, которое выполняет утилитарную или декоративную функцию, то вопросы охраны относятся к области права, применяемого в отношении промышленных рисунков и образцов; чтобы такой охраной воспользоваться, правообладатель должен подать заявку или зарегистрировать произведение в административном органе, а срок охраны (исчисляемый со времени подачи заявки или регистрации) обычно значительно меньше срока, указанного выше. 76 Авторское право и смежные права
Представляется ли возможным соединить эти две формы охраны? Да. В силу принципа единства искусства допускается охрана произведений прикладного искусства как промышленных чертежей или образцов и, одновременно, в качестве произведений, охраняемых АП. Когда речь идет об АП, назначение произведения, то есть вопрос о том, предназначено ли оно исключительно для художественных или культурных целей, или же оно может иметь также утилитарные функции, не имеет значения. Однако законы, допускающие двойную охрану, как правило, запрещают ссылаться на оба правовых режима одновременно при предъявлении иска о защите права в суде14. Такая двойная возможность предусмотрена также в основных многосторонних международных конвенциях об АП: - Бернская конвенция (ст. 7.4) предусматривает, что за законодательством стран Бернского Союза сохраняется право самим определять срок охраны произведений прикладного искусства, охраняемых в качестве художественных произведений, и уточняет, что этот срок не может быть меньше 25 лет со времени создания такого произведения; — Во Всемирной конвенции об авторском праве (ст. IV.3) говорится, что в государствах-участниках, предоставляющих охрану произведениям прикладного искусства как художественным произведениям, срок охраны таких произведений не может быть меньше десяти лет. 2.2.7.5. Научные труды Научными трудами считаются такие произведения, проблематика которых разработана в соответствии с требованиями научной методики. К ним относятся как труды в области точных, естественных, медицинских и других наук, так и литературные труды научного характера, а также труды по педагогике, технические документы и научно-популярные произведения, практические путеводители и т. д., географические карты, графики, чертежи и изобразительные произведения, касающиеся географии, топографии и в целом естественных наук. Напротив, изобретения и научные открытия, исследовательские работы и научные проекты не относятся к научным произведениям, охраняемым АП, независимо от оригинальности воплощенной в них теории и практики. Касаясь вопроса об оригинальности, как о необходимом условии охраны, осуществляемой в соответствии с АП, мы отмечали, что она
Предмет авторского права
Оригинальность, отпечаток личности автора заключаются, таким образом, не в композиции, как это происходит в отношении художественных или драматических произведений, где автор может комбинировать факты по своему усмотрению, а в отборе элементов, подробностях и форме выражения15. Наглядным примером тому являются географические карты. Их качество непосредственно связано с их способностью изобразить Землю (атлас) или ее часть, небосвод и т. д. Существуют, например, физические, политические, экономические, демографические, рельефные, гидрографические, метеорологические и другие карты. В чем состоит их оригинальный характер, если карты лишь отражают аспекты реальности, относящиеся к общественному достоянию? Он заключается в личностном усилии, которого требует создание произведения; выборе заданных рамок действительности; системе представления трехмерного пространства на плоской поверхности и его масштабе; элементах, которые при этом необходимо учитывать (следует или нет указывать политические границы, города, поскольку их значение может зависеть от различных факторов: население, наличие промышленности, административное значение, элементы рельефа, сельскохозяйственная и промышленная продукция и ее распределение и др.); условных знаках или иллюстрациях и, если в этом есть необходимость, цифрах, для обозначения каждого из этих элементов используются различные цвета и шрифты; вопрос об использовании языка для обозначения имен собственных - - на языке данной страны или же на языке, используемом автором, а в случае различных алфавитов — вопрос транслитерации, если существуют варианты возможных решений, и другое. Наконец, карта должна быть ясной, то есть она не должна быть перегружена излишними деталями, которые мешают ее прочтению. Поэтому, а также учи-
78 Авторское право и смежные права
2.2.7.6.Аудиовизуальные произведения Согласно определению, принятому в законодательстве Испании, аудиовизуальные произведения включают такие произведения, которые представляют собой серию взаимосвязанных изображений, сопровождаемых или не сопровождаемых звуком и в основном предназначенных для демонстрации при помощи проекционных устройств или любых других средств публичного показа изображения и звука, вне зависимости от характера материальных носителей произведения16. КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ Кинематографические произведения являются комплексными произведениями, охраняемыми как сами по себе, так и в качестве особой категории совместных произведений (см. ст. 20 Закона Аргентины о литературной и художественной собственности; Кодекс интеллектуальной собственности Франции (CPI), законодательный раздел, ст. L. 113-7, бывшая статья 14; Закон Испании об интеллектуальной собственности, ст. 87), независимо от художественных произведений и творческого вклада различных лиц в их создание. При этом затрагиваются многие аспекты личных неимущественных и имущественных интересов, поскольку в создании кинематографических произведений принимает участие большое число авторов (авторы ранее созданных литературных, драматургических, музыкальных произведений; авторы сценария и диалогов, музыкальных композиций, причем как со словами, так и без слов, режиссеры, костюмеры), исполнителей (актеры и другие), техников, вспомогательного персонала. Создание таких произведений требует значительных финансовых средств, и признание всех правообладателей, которые могли бы осуществлять эти права на равноправной основе, привело бы к возникновению настолько запутанного клубка проблем, что рисковало бы парализовать использование такого произведения; при этом признается, что кинематографическое произведение должно рассматриваться в качестве особого типа совместного произведения и охраняться на основе специального режима. Отсюда вытекает необходимость — и проблема — выявления среди всех лиц, которые внесли свой творческий вклад в создание такого произведения, тех, кто должен рассматриваться в качестве авторов, равно как и определения прав, которые должны признаваться за ними
Предмет авторского права 79
В качестве синонимов, используемых для обозначения кинематографического произведения, часто используются термины фильм и кинолента, даже тогда, когда под ними понимается иной материальный носитель произведения, хотя кинолента существует только в том случае, если произведение было зафиксировано на предназначенной для этого светочувствительной пленке. Кинематографическое произведение, зафиксированное с помощью фотомагнитного метода и впоследствии воспроизводимое электронным способом (видеозапись) на ином носителе (видеокассете, видеодиске и т. д.) либо же существующее в компьютерной форме, не становится в силу этого новым произведением и не утрачивает своего статуса первичного произведения. ДРУГИЕ АУДИОВИЗУАЛЬНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ Толкование термина «аудиовизуальные произведения» было расширено, с тем чтобы наряду со всем комплексом кинематографических произведений он охватывал такие произведения, которые Бернская конвенция в ст. 2.1 определяет как «произведения, выраженные способом, аналогичным кинематографии». Во Франции это положение нашло отражение в ст. 3 Закона 1957 г., однако закон, принятый в 1985 г., заменил это положение выражением «и другие произведения, состоящие из серий движущихся изображений, озвученных или нет, именуемые в совокупности «аудиовизуальные произведения»» (CPI, ст. L. 112-2). Таким образом, термин «аудиовизуальные произведения» распространяется на произведения, которые имеют некоторые общие определяющие характеристики, независимо от технических средств, используемых для их фиксации, а также независимо от их основного предназначения, в соответствии с которым они были созданы (демонстрация в зале, передача в эфир и т. д.). Поэтому помимо кинематографических произведений он включает также видеопроизведения (произведения, непосредственно созданные для фиксации на видеоносителе, однако необязательно предназначенные для трансляции по телевидению), а также радиопроизведенияг.
80___________________ Авторское право и смежные права_______________ Поэтому несущественно, озвучено ли данное аудиовизуальное произведение или нет, относится ли оно к драматургическому жанру (драма, комедия, мультфильм, документальный фильм, репортаж и т. д.), имеет ли оно полный, средний или короткий метраж, зафиксировано ли оно с помощью фотомагнитного метода (фильм) или электронного метода (видео), какой материальный носитель используется при этом (прозрачная пленка, электронная видеолента и т. д.), и даже было ли это произведение вообще зафиксировано18, поскольку, как мы отмечали, в различных законодательствах к аудиовизуальным произведениям относятся и радиопроизведения, которые могут транслироваться на основе исполнения непосредственно перед телекамерами (в прямом эфире) или же которые могут быть исключительно предметом «эфемерной записи»19. Использование в законодательстве термина «аудиовизуальные произведения» в рамках общего определения кинематографических и других творческих произведений, выраженных посредством серии связанных друг с другом изображений, не означает при этом, что юридические нормы, применяемые в отношении других аудиовизуальных произведений, относятся к радиопроизведениям, за исключением специальных положений законодательства, как, например, ст. L. 113-8.2 французского CPI (бывшая ст. 18.2), в которой указываются нормы, применимые к радиопроизведениям. Это имеет особо важное значение в том, что касается презумпции уступки права на использование, которую законодатель устанавливает в интересах продюсера аудиовизуального произведения20.
С другой стороны, в проекте вариантов законодательных положений в области АП ВОИС (документ OMPI СЕ/МРСЛ/2-Ш от 11 августа 1988 г.) в определениях (ст. 1.1), а также среди охраняемых работ (ст. 2.VI) упоминаются только «аудиовизуальные произведения». В комментариях (документ OMPI СЕ/МРСЛ/2-Ш, также от 11 августа 1988 г.) в п. 19 уточняется, что термин «аудиовизуальное произведение» в данном случае используется независимо от техники (кинематографическая, телевизионная или видеотехника), применяемой для его создания; в пункте 63 указывается, что телевизионные произведения должны рассматриваться в качестве аудиовизуальных произведений. С учетом этих уточнений мы используем термин «радиопроизведения» в смысле ст. 18 Закона Франции от 1957 г. о литературной и художественной собственности, с учетом изменений, внесенных в него в 1985 г. (CPI, ст. L. 113-8), а также ст. 94 Закона Испании об интеллектуальной собственности. 18См.: Delgado Porras 1990: 214—215. 19 К эфемерным записям относятся записи, изготавливаемые вещательными организациями с единственной целью упорядочения составления программ своих передач и предназначенные для уничтожения после передачи (см. гл. 4, п. 4.4.1). 20См. гл. 3, п. 3.4.1. Предметавторского права 81
2.2.1.7. Произведения национального фольклора ОПРЕДЕЛЕНИЕ ТРАДИЦИОННОЙ НАРОДНОЙ КУЛЬТУРЫ В Рекомендации о сохранении фольклора, принятой Генеральной конференцией ЮНЕСКО на ее двадцать пятой сессии (Париж, 15 ноября 1989 г.)21, определение традиционной народной культуры дается в следующих терминах: «Фольклор (или традиционная народная культура) — есть совокупность произведений, основанных на традициях некоего культурного сообщества, выраженных группой людей или отдельными лицами и признанных отвечающими чаяниям этого сообщества в плане выражения его культурной и социальной самобытности; фольклорные нормы и ценности передаются из уст в уста путем имитации или другими способами. Его формы включают, среди прочих, язык, литературу, музыку, танцы, игры, мифологию, обряды, обычаи, ремесла, архитектуру и другие виды художественного творчества». ОХРАНА ФОЛЬКЛОРА Коммерческая эксплуатация фольклорных произведений вызывает озабоченность развивающихся стран, которые, обладая богатым фольклорным наследием, не могут его выигрышно подать или же по различным причинам (как правило, в связи с недостаточным уровнем развития экономических ресурсов и индустрии культуры), не способны обеспечить необходимое распространение таких произведений, не располагают возможностями ни для сохранения таких произведений, ни для их обнародования, с тем чтобы они служили источником творчества, не искажающего фольклорные произведения. В настоящее время развивающиеся страны начали выдвигать требования законодательного признания своих прав на фольклорные произведения культуры местных жителей с целью воспрепятствования их иска-
82___________________ Авторское право и смежные права_____________________ жению и использованию без разрешения этих стран, а также без получения последними вознаграждения за такое использование. Они обосновывают свои требования, ссылаясь на то, что они стали жертвами, с одной стороны, подавляющего влияния чужеродных культурных форм, а с другой — использования их собственного фольклора вне его изначального контекста, что открывает дорогу всякого рода злоупотреблениям (искажению, уродованию, расхищению и т. д.). В связи с этим возникает ряд довольно щекотливых проблем: в какой мере возможен контроль за использованием фольклорных форм и в какой степени сообщество, в котором они возникли, может участвовать в получении доходов от такого использования? Именно в рамках законодательства об АП некоторых стран встречаются первые попытки регламентировать использование фольклорных форм. На национальном уровне в роли первопроходца в этой области в 1967 г. выступил Тунис. За ним последовали: Боливия в 1968 г. (в том, что касается только музыкального фольклора), Чили и Марокко в 1970 г., Алжир и Сенегал в 1973 г., Кения в 1975 г., Куба и Мали в (1976г.). В региональном плане в Бангийском соглашении 1977 г., в соответствии с которым была учреждена Африканская организация интеллектуальной собственности (АОИС), в отношении вышеуказанных национальных законодательств отмечено, что фольклорные произведения представляют собой часть культурного наследия наций. В этом документе содержится ссылка на произведения, созданные не авторами, а сообществами, что отличает фольклорные произведения от произведений, охраняемых АП. На международной арене Бернская конвенция (Парижский акт 1971 г.) содержит положение, включенное в нее при пересмотре Кон Для того чтобы точнее выделить эту специальную категорию произведений, вышеупомянутое положение предусматривает несколько условий: • речь должна идти о неопубликованном произведении (понятие публикации в тексте Конвенции определяется в п. 3 ст. 3); Предмет авторского права 83 • • должны быть все основания для предположения о том, что автор, Если эти три условия соблюдены, за законодательством этой страны сохраняется право назначить компетентный орган, который будет действовать в качестве издателя произведений, выпущенных анонимно или под псевдонимом (п. 3 ст. 15), то есть который будет представлять этого автора и располагать полномочиями защиты его прав и обеспечения их осуществления в странах Союза (как в стране, гражданином которой предположительно является этот автор, так и в других странах). Назначенному в этих целях органу надлежит, в частности, собрать все свидетельства и документы, которые в случае спора могли бы продемонстрировать, что имеются все основания полагать, что данный автор действительно является гражданином страны, где действует указанный орган. Страна Союза, назначившая такой орган, должна уведомить об этом Генерального директора ВОИС (организации, обеспечивающей осуществление Бернской конвенции), который, в свою очередь, немедленно направляет это заявление всем другим странам Союза. По состоянию на 1 января 1996 г., единственным государством-членом Союза, в отношении которого было сделано подобное оповещение, является Индия22. Вышеупомянутые положения не дали желаемого результата. Причина в данном случае в том, что АП не обеспечивает должных рамок для охраны фольклора, формы которого сложились в итоге длительного процесса общинного творчества, а личности авторов различных элементов, составляющих формы фольклорного творчества, неизвестны, поскольку последние идентифицируются с традиционными ценностями данного сообщества, а их передача осуществляется посредством имитации; при этом сообщества, проживающие на территории различных стран, зачастую используют одни и те же формы фольклора. АП признает субъективные права автора произведения в силу того, что последнее является плодом личных усилий, которые должны быть в достаточной степени оригинальными. С другой стороны, с учетом специфики традиционных элементов фольклорные формы являются весьма и весьма древними или, по крайней мере, не поддаются датировке; в любом случае, время их создания выходит за пределы действия АП (которое в целом ограничено сроком жизни автора и периодом в 50 лет, после его смерти). В 1973 г. Боливия обратилась к ЮНЕСКО с просьбой провести исследование относительно возможности подготовки дополнительного протокола к Всемирной конвенции об авторском праве с целью регламентации «сохранения, развития и распространения фольклора». В по-
См.: Lapropriete 1996. 84 • Авторскоеправо и смежные права
ТИПОВЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ ЮНЕСКО/ВОИС ДЛЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ В НАЦИОНАЛЬНОМ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВЕ, ПОСВЯЩЕННОМ ЗАЩИТЕ ФОЛЬКЛОРНЫХ ФОРМ ОТ ИХ НЕЗАКОННОГО ИСПОЛЬЗОВАНИЯ И ДРУГИХ ДЕЙСТВИЙ, НАНОСЯЩИХ УЩЕРБ23 В 1982 г. Комитет правительственных экспертов, созванный в Женеве ЮНЕСКО и ВОИС, рассмотрел и одобрил «типовые положения», суть которых сводится к следующему: дается определение фольклорных форм (ст. 2); вместо термина «произведения» используются термины «формы» и «продукция» (пусть даже в большинстве случаев речь будет идти о творчестве как таковом, воплотившемся в произведениях), с тем чтобы четко указать, что имеются в виду положения sui generis, которые следует отличать от АЛ; использование выражения «художественное наследие» означает, что в качестве фольклорных форм не рассматриваются, в частности, верования (например, традиционные космогонии), содержание легенд (например, жизнь и деяния героев) или же традиции, имеющие чисто практический характер: индикативные перечни фольклорных форм разбиты на четыре группы в зависимости от характера формы: устные формы, звуковые формы (музыка), вещественные формы и овеществленные формы (материальные формы); устанавливаются две основных категории нарушений, против которых необходимо обеспечить защиту фольклорных форм: «незаконное использование» и «другие действия, наносящие ущерб»; в качестве «незаконного использования» (ст. 3) понимается любое использование вне традиционного или привычного контекста, направленное или не направленное на получение выгоды, без разрешения компетентного органа или самих соответствующих сообществ. Напротив, не считается незаконным использование, пусть даже с целью получения выгоды, в традиционном или привычном контексте. При этом использо-
Предмет авторского права 85
предусмотрены четыре исключения, касающиеся тех случаев, когда разрешение не требуется (ст. 4): 1) использование в целях обучения; 2) использование в целях наглядной демонстрации (например, ци 3) заимствование фольклорных форм для создания оригинального 4) непредвиденное использование (например, для сообщения о тех «другие действия, наносящие ущерб» (ст. 6): 1) в ст. 5 устанавливаются общие правила, гласящие, что в случае 2) использование, которое выходит за рамки предоставленного раз 3) факт введения публики в заблуждение путем создания впечатле 4) искажение фольклорных форм, то есть любая деформация, усе Эти действия, наносящие ущерб, подлежат наказанию в том случае, если они осуществляются преднамеренно. Тем не менее судебные санкции могут применяться и в случае небрежности. Установление наказания и его уровня остается за каждой страной. Судебное преследование осуществляется независимо от возмещения убытков или других гражданских исков, разрешаемых законом, включая, в частности, выплату достаточной компенсации. Предусматривается назначение компетентного органа, отвечающего за выдачу разрешений и за установление и взимание «роялти» (royalty) (ст. 9). Община должна назначать представителей, которые будут дей- 86___________________ Авторское право и смежные права_____________________ ствовать от ее имени и осуществлять ее права. Необходимо также назначить суд, в котором можно будет обжаловать отказ в выдаче разрешения (ст. 11). Согласно ст. 14, усилия, предпринимаемые на национальном уровне, должны стать первым этапом на пути к заключению международного соглашения, которому могут предшествовать субрегиональные или региональные конвенции. Предусмотрена возможность расширения применения типовых положений к фольклорным формам иностранного происхождения. ПОСЛЕДУЮЩИЕ МЕРОПРИЯТИЯ. РЕКОМЕНДАЦИЯ о СОХРАНЕНИИ ФОЛЬКЛОРА, ПРИНЯТАЯ ГЕНЕРАЛЬНОЙ КОНФЕРЕНЦИЕЙ ЮНЕСКО НА ЕЕ ДВАДЦАТЬ ПЯТОЙ СЕССИИ (ПАРИЖ, 15 НОЯБРЯ 1989г.) Начиная с 1985 г. ЮНЕСКО организовала ряд заседаний комитетов по изучению сферы применения и масштабов всеобъемлющего международного правового акта о сохранении фольклора. Комитет экспертов, который собрался в 1987 г. в Штаб-квартире ЮНЕСКО, единогласно признал неотложную необходимость разработки такого акта. В 1989 г. Генеральная конференция ЮНЕСКО приняла Рекомендацию о сохранении фольклора, в которой четко сформулирована соответствующая концепция. В ней используется язык, полностью отвечающий профессиональным и педагогическим требованиям и рассматривается целый ряд мер, необходимых для защиты произведений национального фольклора, при этом она не ориентируется преимущественно или исключительно на разработку юридической регламентации в области АП. В определении фольклора как традиционной и народной культуры, принятом в вышеупомянутой рекомендации24, впервые появляются термины «культура» и «народный», что подразумевает расширение сферы охвата по сравнению с предыдущими определениями. То же самое касается термина «художественный», — имеющего более узкое значение, которое в новом определении заменяется понятием «культурный», -имеющим более широкий смысл. Государствам-членам предлагается сосредоточить свою деятельность на выполнении следующих шести пунктов. 1. Идентифицировать произведения традиционной народной культуры, в связи с чем предполагается поощрять соответствующие исследования на национальном, региональном и международном уровнях, с тем чтобы:
Предмет авторского права 87 • • создать системы выявления и учета произведений фольклора; • стимулировать разработку стандартной типологии фольклора. 2. Хранение фольклора, в связи с чем необходимо: • создать специализированные национальные архивы; • создать национальный архивный центр; • создать музеи фольклора или отделы фольклора в существующих • отдавать предпочтение таким способам представления традицион • гармонизировать методы сбора и архивации фольклора; • осуществлять профессиональную подготовку специалистов, рабо • предоставлять средства для копирования собранных материалов, 3. Обеспечение сохранности фольклора. В целях сохранения мате • разработать и ввести в учебные программы преподавание и изу • гарантировать право доступа культурных сообществ к их соб • создать на междисциплинарной основе национальный совет фоль • оказать моральную и экономическую поддержку отдельным ли • поощрять научные исследования, относящиеся к обеспечению 4. Распространение фольклора. Для распространения фольклора • содействовать организации национальных, региональных или • содействовать более широкому распространению национальными • поощрять районные и муниципальные власти, ассоциации и дру • оказывать поддержку действующим и создавать новые подразде- 88___________________ Авторское право и смежныеправа____________________ ления для производства учебных материалов и содействовать их использованию в школах, музеях, на национальных и международных фольклорных фестивалях и выставках; • наладить обеспечение информацией о фольклоре при помощи цен • содействовать организации встреч и обменов между лицами, 
Не нашли, что искали? Воспользуйтесь поиском по сайту: ©2015 - 2024 stydopedia.ru Все материалы защищены законодательством РФ.
|
времени создания фотографии (ст. 118); в отношении установления срока охраны см. ст. 7.4 Парижского акта 1971 г. Бернской конвенции.
Цель такого депонирования или регистрации состоит в том, чтобы создать презумпцию собственности правообладателя. Речь идет о простой презумпции juris tantum, которая допускает доказательство противного.
Например, в Аргентине — закон-декрет 6673/63, ст. 28.
должна оцениваться по-разному в отношении технических или научных произведений и в отношении произведений художественной литературы (см. подпункт 2.1.2). Причина подобного различия заключается в том, что автор научного труда в значительной мере связан принципами, господствующими в данной области знания, хронологией, отличительной манерой изложения, непреложными трафаретами в тех случаях, когда речь идет об общеизвестных вещах или вопросах, по поводу которых нет расхождений. В ходе своей работы автор пользуется различными теоретическими источниками, многие из которых могут рассматриваться в качестве обязательной библиографии, откуда он черпает и берет значительную часть материла для создания нового произведения.
15 В отношении произведений научного характера А. Дебуа (Desbois 1978: 52) отмечает, что «проявление особенностей личности, с точки зрения АП, касаются только формы и сводятся к двум областям: во-первых, к учету частностей, а во-вторых, к редактированию».
тывая невозможность физически отразить всю реальную информацию, оригинальность карты заключается в выборе и расположении всех этих многообразных элементов, а также в ее классической выразительности.
16 См. Закон Испании об интеллектуальной собственности, ст. 86.1.
в качестве прав на произведение в целом (эти вопросы будут рассмотрены в гл. 3, в которой речь пойдет об обладании АП на аудиовизуальные произведения, п. 3.4).
17 По поводу использования выражения «радиопроизведение» применительно к аудиовизуальному произведению, в основном предназначенному для публичного распространения посредством телевидения, К. Масуйе в своих замечаниях к пункту 1 ст. 2 Бернской конвенции отмечает, что в Конвенции <<в перечне, приводимом в пункте 1 ст. 2, речь не идет о радиопроизведениях как таковых, поскольку радиотрансляция рассматривается как форма использования произведения; по сути дела, радиопроизведения могут быть драматическими, музыкально-драматическим и, хореографическими, музыкальными, ки-
нематографическими и т. д. <.„>. Если в законе, примером которому может служить законодательство Туниса, наряду с кинематографическими произведениями конкретным образом указываются «радиопроизведения и аудиовизуальные произведения», то это объясняется тем, что авторы этого закона предпочли устранить любые возможные неясности, назвав эти произведения в стандартном перечне охраняемых произведений, а не использовать общую описательную формулу, которая содержится в Конвенции» (Guide 1978: 16, 17).
21 См.: Bulletin 1990:8—12.
2ЭСм.: Bulletin I982: 65—68.
24 Приведено в начале настоящего раздела.