Период расцвета (1640 - 1660-е годы)

Искусство Голландии XVII века

Семнадцатое столетие - одна из важнейших эпох в истории мирового искусства - было временем высокого подъема для многих национальных художественных школ Европы. Почетное место среди них принадлежит Голландии. Молодое государство, только что обретшее национальную независимость, - Голландия в необычайно быстрые сроки выдвинулась в число могущественных мировых держав и главных очагов европейской художественной культуры. Ее авангардное положение в экономической, социальной и художественной жизни эпохи было результатом крутого революционного сдвига, открывшего путь к установлению на ее территории нового общественного строя.

# Введение

# Архитектура

# Скульптура

# Живопись

* Период становления (1609 - 1640)

* Период расцвета (1640 - 1660-е годы)

# Декоративно-прикладное искусство

# Краткая библиография

* Общие работы

* Архитектура

* Живопись и графика

* Литература по отдельным художникам

o Франс Хальс

o Рембрандт

o Ян Bepmeep Дельфтский

* Прикладное искусство

Введение

Голландия была первой в феодальной Европе страной, где буржуазная революция увенчалась победой. Кровопролитная освободительная борьба против испанского ига, начавшаяся здесь в 60-х гг. 16 века, завершилась в 1609 г. перемирием, подтверждавшим государственную независимость Северных Нидерландов, которые с этого времени стали именоваться Республикой Соединенных Провинций, или Голландией (по названию наиболее могущественной из этих провинций).

Своеобразие нидерландской революции заключалось в том, что национально-освободительная борьба против испанского абсолютизма, будучи неразрывно связанной с борьбой против римско-католической церкви, привела к утверждению в Голландии кальвинизма. Движущими силами революции явились преждевсего народные массы - крестьянство и плебейские слои городского населения, однако не им суждено было воспользоваться ее результатами: к власти пришла крупная буржуазия. Для народных масс это означало лишь смену одной формы социального гнета другой.

Политическая жизнь страны изобиловала бурными потрясениями. Внешняя политика Голландии в первой половине 17 века характеризовалась ее борьбой за политическое и экономическое преобладание с Испанией и Португалией, а во второй половине столетия - с Францией и главным образом с Англией; внутренняя политика - борьбой за власть между крупной буржуазией провинции Голландии и штатгальтером (номинальным главой государства), к которому нередко присоединялись различные слои населения, оппозиционно настроенные по отношению к всемогущему амстердамскому патрициату. Завоевание национальной независимости и уничтожение феодальных ограничений открыли перед Голландией возможности для бурного развития производительных сил. К середине 17 в. голландская буржуазная республика по своему экономическому потенциалу оказалась далеко впереди крупнейших европейских держав. Маркс называл Голландию образцовой капиталистической страной 17 столетия.

Голландия была единственной европейской страной, в которой городское население преобладало над сельским. В ее развитой по тем временам промышленности наибольшее значение имело текстильное производство и особенно судостроение - на голландских верфях строились корабли для всей Европы. Однако основным источником богатства для Голландии явилась не промышленность, а торговля, главным образом посредническая. Ришелье писал о голландцах: "Эта горсточка людей, владеющих клочком земли, состоящим из вод и выгонов, снабжает европейские народы большей частью нужных им товаров". Флот республики по количеству судов превосходил флот всех остальных стран мира, вместе взятых. Еще в начале 17 в. о Голландии говорили, что она имеет больше домов на воде, чем на суше. Росту торговли и судоходства способствовала колониальная политика: Голландии удалось захватить богатейшие земли в восточном и западном полушариях. Своего наивысшего экономического подъема республика достигла в середине 17 в. В дальнейшем наблюдался застой, постепенно переходящий в упадок, так как Голландия была вынуждена уступить первенство Англии и Франции, имевшим несравненно более значительные внутренние возможности для развития капиталистической промышленности.

Рост богатства правящих классов Голландии самым губительным образом сказался на участи народных масс. Крестьяне и ремесленники разорялись в процессе первоначального накопления и развития капиталистических отношений. Богатая страна была переполнена бродягами и нищими, против которых издавались чудовищные по своей свирепости законы. Рабочие промышленных предприятий - небольших мастерских и мануфактур - подвергались зверской эксплуатации. Ни одна страна не знала такого обилия налогов, как Голландия. Постоянные разорительные войны, которые нередко велись на территории самой Голландии, тяжелее всего отражались на положении трудящихся. "...Народные массы Голландии, - говорит Маркс, - уже в 1648 г. больше страдали от чрезмерного труда, были беднее и терпели гнет более жестокий, чем народные массы всей остальной Европы" (К. Маркс и Ф. Энгельс, Сочинения, т. 23, стр. 763.). Классовая борьба неоднократно принимала открытые формы; забастовки промышленных рабочих подчас переходили в восстания. Но все эти движения носили стихийный характер; народные массы еще не могли выступить в качестве самостоятельной политической силы, поэтому правящим политическим партиям удавалось использовать их выступления в своих интересах.

Голландия дает первый в истории пример эволюции культуры на раннем этапе капиталистического общества, Уничтожение феодальных сословных отношений и отказ от религиозной нетерпимости привели к тому, что здесь искали убежища от преследования реакции передовые мыслители из других европейских стран - в их числе, например, великий французский философ Декарт. Новые экономические и общественные условия содействовали бурному расцвету наук и искусства. Маленькая страна с немногочисленным населением выдвинула многих выдающихся ученых и художников. Спиноза в философии, Гуго Гроций в юриспруденции, Христиан Гюйгенс в физике, Сваммердам и Левенгук в биологии выступили как подлинные пролагатели новых путей в науке. Меньшее значение имела голландская литература, не давшая ни одной фигуры общеевропейского масштаба. Наиболее же высокие достижения голландской художественной культуры связаны с живописью.

Буржуазно-республиканский строй и кальвинистская реформа определили две важные особенности голландской живописи: во-первых, почти полное отсутствие влияния придворной культуры; во-вторых, чисто светский характер образов. Если в других странах контрреформация использовала искусство как оружие религиозной пропаганды, то кальвинизм был, по существу, безразличен к искусству. Этим объясняется не только тот факт, что религиозная тематика имела в голландском искусстве в количественном отношении значительно меньший удельный вес, чем в искусстве других стран, но также и свобода художника в трактовке религиозных сюжетов, ибо живописец в данном случае не был связан гнетом специальных церковных установлений. Все эти факторы благоприятствовали росту в голландском искусстве прогрессивных тенденций.

Так же, как и процесс общественного развития страны, процесс развития голландского искусства 17 века был отмечен глубокими противоречиями. Они сказались на расстановке художественных сил и на самом характере поступательного движения голландской художественной культуры.

Первые десятилетия 17 века, непосредственно следовавшие за годами революции, были временем, когда сохраняли свою силу демократические традиции. Общественные конфликты еще не обозначились во всей своей остроте, и пришедшая к власти буржуазия выступает пока что как прогрессивный класс. На эти десятилетия приходится ранний этап голландского искусства, когда, при всем разнообразии формирующихся в этот период художественных течений и творческих индивидуальностей, голландских мастеров отличает определенное единство общественной позиции.

Переломным моментом в общественном и художественном развитии Голландии была середина 17 столетия. Классовые противоречия между буржуазией и народными массами выявляются теперь в полную силу. Буржуазия как правящий класс обнаруживает свою усиливающуюся реакционность; ее воздействие на художественную жизнь становится все более негативным. Середина 17 в. в искусстве Голландии - это период его наивысшего подъема, но это также время, когда намечается, а затем становится все более резким и отчетливым принципиальное размежевание среди художников. Лучшие из мастеров во главе с Рембрандтом продолжают и развивают плодотворные реалистические тенденции голландского искусства, противостоя тем самым многим из живописцев, не способных выйти за привычный круг буржуазных художественных идеалов.

Последняя треть 17 века и начало следующего столетия были временем экономического застоя страны и социального перерождения правящего класса. Еще недавно столь активная, энергичная торговая и промышленная буржуазия Голландии превращается теперь в класс рантье, живущий на проценты с накопленных прежде богатств. Буржуазия начинает подражать дворянству в своем жизненном укладе; она усваивает вкусы французской придворной культуры. С другой стороны, экономическая деградация страны, упадок промышленности и торговли тяжело сказались на трудящихся массах. Прогрессивные художественные идеи не находят в этих условиях почвы для своего продолжения, и данный период оказывается временем упадка голландского искусства.

Архитектура

На фоне пышного расцвета архитектуры 17 столетия в таких европейских странах, как Италия и Франция, достижения Голландии в области зодчества на поверхностный взгляд могут показаться малозначительными. Но подобное суждение будет несправедливо. За внешней скромностью форм, за полным отсутствием стремления к поражающим художественным эффектам, голландское зодчество 17 в. несет в себе много ценного, подчас опережающего свое время. И в первую очередь - столь необычный для этой эпохи примат функционального начала над всеми остальными слагаемыми архитектурного образа. Это качество дает себя знать повсюду - от основополагающих принципов градостроительства до особенностей отдельных типов наиболее распространенных построек; оно проявляется также в том большом внимании, которое в Голландии уделялось сооружениям технического характера.

Новые общественные условия и порожденный ими специфический жизненный уклад нашли свое отражение прежде всего в голландской архитектуре 17 века. В формировании своеобразного облика северонидерландских городов и селений очень большое значение имели природные условия страны. Значительная часть территории Нидерландов расположена ниже уровня моря, и за многие столетия неослабевающей борьбы с океанской стихией была создана грандиозная система гидротехнических сооружений - плотин и дамб, шлюзов* и каналов, без которых нельзя себе представить сельский и городской ландшафт Голландии. Если, например, в Италии и Франции, занимавших в 17 в. положение передовых стран в области градостроительства, в основу планировочных решений были положены принципы торжественной представительности, то в Голландии несравненно большее значение имели факторы, порожденные практическими потребностями города. Для изобиловавшей портовыми городами страны, основу экономики которой составляла морская торговля, особое значение имела система искусственных водных коммуникаций. Это очень ярко отразилось на городской планировке. Обычно голландские города - крупные центры, вроде Амстердама и Гарлема, и менее значительные населенные пункты - за линией еще обязательных в то время городских крепостных стен окружались широким обводным каналом. С этим каналом, который использовался и в транспортных и в фортификационных целях, была связана система внутригородских каналов, разрезавших территорию города по основным и второстепенным магистралям. В Амстердаме с его радиальной планировкой линии главных каналов распределялись по концентрическим полуокружностям, в других городах - по прямоугольной или лучевой сетке; нередко встречалась планировка смешанного типа. Каналы, шлюзы, набережные, разводные мосты в сочетании со следовавшими по водным магистралям разнообразными морскими и речными судами стали обязательными элементами голландских городов, составляя как бы неразрывное целое с их основной застройкой. Берега речных протоков и каналов в одних случаях застраивались сплошным рядом домов, фасады которых опускались прямо в воду, чаще же вдоль каналов разбивались проезды, набережные украшались зелеными насаждениями. Обилие воды в сочетании с зеленью придавало городским улицам большую живописность.

Сами типы городских сооружений в Голландии сильно отличались от сооружений в других европейских странах. В Республике Соединенных Провинций не было подавляющих своей монументальностью и великолепием дворцовых построек королей и вельмож. Церковные здания в соответствии с духом кальвинизма не наделялись очень большими размерами и пышностью убранства. Поэтому главенствующими в городской застройке были общественные сооружения - ратуши и другие муниципальные учреждения, и в еще большей мере - торговые ряды, рынки, биржи, здания коммерческих компаний, цеховые и гильдейские дома. В сочетании с портовыми сооружениями, верфями, с бесчисленными мастерскими и мануфактурами они придавали городам Голландии тот специфический колорит, который столь резко отличал их от городов других стран.

Значительную часть городской территории занимала жилая застройка. Бюргерские жилые дома представляли собой узкие, сильно вытянутые в глубину здания от двух до четырех этажей высотой; фасады их завершались традиционными высокими фронтонами. Тесно прижатые друг к другу, они образовывали фронт застройки улицы или набережной. За домом обычно располагался крохотный дворик. В этом смысле как общая конструктивно-архитектоническая структура жилого дома, так и характер застройки целых кварталов на протяжении большей части 17 в. не претерпели решительных изменений сравнительно с предшествующими столетиями. Изменились главным образом формы архитектурного декора фасадов и интерьеров. Острый недостаток и дороговизна земли способствовали выработке чрезвычайно экономной и рациональной внутренней планировки бюргерских жилых домов, внешне скромных, но отличавшихся высоким комфортом и уютом. Дома богатых патрициев в первой половине 17 в. при сходных конструктивных и планировочных особенностях выделялись большими размерами и более нарядной отделкой фасадов и особенно интерьеров, далеко уступая, однако, в масштабах и великолепии дворцам знати в других европейских странах. Патрицианские дома группировались в отдельных, обычно хорошо озелененных кварталах, образуя застройку наиболее красивых частей города.

Эволюция голландского зодчества 17 века делится на три основных этапа. В архитектуре первого, раннего, этапа - примерно до 1640 г. - нашли свое претворение традиции, сложившиеся в 16 в. и связанные с преимущественным использованием национальных форм зодчества. Это сказывается в общем облике ранних голландских построек - в их композиции, силуэте, в преобладании вертикальных членений, в форме крутых высоких кровель, в прихотливых многоярусных фронтонах. Будучи знакомы с классическими ордерами, голландские мастера применяют ордерные элементы главным образом в декоративном плане. Особенно значительные достижения на этом этапе принадлежат главе гарлемской школы архитекторов Ливену де Кею (1560 - 1627). Его сооружения относятся к лучшим образцам применения смешанной техники кирпича и белого камня, оказавшейся в условиях Голландии наиболее практичной и художественно эффективной. Здание при этом возводилось из кирпича, но главные композиционные элементы фасадов - порталы, фронтоны, ордерные фрагменты, пояса, наличники, замковые камни - выкладывались из белого камня, красиво выделяющегося на фоне кирпича. Такая система придавала фасадам одновременно и тектоническую и декоративную выразительность. При небольшой затрате ценного материала здания оказывались очень нарядными. Наиболее интересное сооружение самого Ливена де Кея- Мясные ряды в Гарлеме (1601 - 1603) - пример характерного для Голландии монументально-художественного решения торговой постройки, в которой торжественная представительность сочетается с практической целесообразностью. Подчеркнутая монументальность при сравнительно небольших размерах отличала другой распространенный в Голландии тип торговой постройки - здания городских весов; они воздвигались обычно на рыночных площадях. В подобном внимании к главным городским торговым сооружениям сказалось присущее голландцам сознание источника своего богатства и силы. Другое направление в голландской архитектуре начала 17 столетия представляет творчество главы амстердамской школы Хендрика де Кейсера (ум. в 1621 г.). В его произведениях постепенно вырисовываются черты классической архитектурной доктрины, правда, понятой еще в упрощенной форме. Примечательно, что эти признаки проявились ярче всего в церковных постройках, то есть там, где принципы практической целесообразности не стояли на первом плане и где была сильнее выражена зависимость от зарубежных образцов. В простых по планам и по общему композиционному решению постройках X. де Кейсера - Южной (1603 - 1614) и Западной (1620 - 1630) церквах Амстердама - отдельные мотивы восходят то к барочным, то к классицистическим образцам. Но в целом эти сооружения лишены органической целостности стиля, и сама структура их и трезвый, несколько прозаический облик равно далеки и от живой пластики барокко и от гармонического равновесия и ясности классицизма.

Ратуша в Больсварде. 1613. Центральная часть фасада.

Ливен де Кей. Мясные ряды в Гарлеме. 1601 - 1603

Следующий этап эволюции голландского зодчества охватывает 1640 - 1660-е гг. - период наибольшего экономического и политического могущества буржуазной республики и замечательного культурного расцвета. Это время бурного роста городов и широкого размаха строительства. Голландское зодчество вступает в стадию зрелости, и классицизм, занявший в данный период ведущие позиции, переживает свой подъем.

Голландский классицизм - очень специфическое и во многом недооцененное явление в европейской архитектуре 17 века. Это может показаться неожиданным, но именно в Голландии, стране, казалось бы, не имевшей для этого необходимой художественной традиции, раньше, чем в других национальных школах, сформировались и нашли широкое распространение принципы классицизма. Первые сооружения в полностью сложившихся классицистических формах возникают в Голландии уже в 1630-х гг., в то время как во Франции они появляются только во второй половине столетия, а в Англии - другой стране, где классицизм нашел для себя благоприятную почву,- главным образом в последней четверти 17 века.

Правда, некоторые произведения голландской классицистической архитектуры, особенно более ранние, несут на себе отпечаток известной упрощенности. Но существует немало памятников, где стилевые признаки классицизма выражены в законченных и выразительных формах. Помимо того, для зодчества голландского классицизма очень симптоматично, что его формы были убедительно использованы в сооружениях самых различных типов - от зданий представительного характера до построек утилитарного назначения.

К выдающимся мастерам голландского классицизма относятся Якоб ван Кампен, Питер Пост и братья Юстус и Филипп Винкбонс. Крупнейший из них - Я. ван Кампен (1595 - 1657) был автором самого значительного памятника голландской архитектуры - амстердамской ратуши (1648 - 1655). В Нидерландах издавна существовала традиция сооружения монументальных ратуш, само величие которых было синонимом вольностей города и его богатства. В этом смысле ратуша в Амстердаме, самом богатом центре Республики Соединенных Провинций, как бы завершала собой целый ряд построек, возведенных на территории Нидерландов в предшествующие столетия, наиболее известными среди которых были ратуши в Брюсселе и Антверпене. Но значение амстердамской ратуши, самого крупного здания данного типа во всей тогдашней Европе, было еще шире. Это сооружение мыслилось одновременно как памятник могущества всей республики и ее славы. Традиционные, восходящие к старым постройкам элементы ее композиции -план в виде гигантского каре с двумя внутренними дворами, обязательная башня, превращенная здесь в овальную в плане купольную ротонду, - сочетаются с новыми, характерными уже для классицизма принципами архитектурного мышления, с органически понятой ордерной системой. При свойственной голландскому классицизму некоторой суховатости и холодности зданию ратуши, бесспорно, присущи единство общего замысла и величественная представительность. Особенно эффектны интерьеры - высокая галерея и грандиозный, охватывающий несколько этажей главный зал, перекрытый коробовым сводом. Впечатление торжественности усиливали украшающие ратушу скульптурные композиции.

Якоб ван Кампен. Ратуша в Амстердаме. 1648 - 1655. Общий вид. Аэрофотосъемка

Якоб ван Кампен. Ратуша в Амстердаме. Большой зал

В формах классицизма сооружались в этот период ратуши и в других городах Голландии, в частности в Маастрихте (1659 - 1664; архитектор Питер Пост, 1608 - 1669) и Энкхейзене (1668 - 1688; архитектор С. Веннеколь). В каждой из них традиционный тип находил свое оригинальное претворение.

В отличие от муниципальных сооружений резиденции штатгальтера - поскольку он не располагал большим придворным штатом - не были крупными постройками. К их числу принадлежит созданный ван Кампеном при сотрудничестве П. Поста так называемый Маурицхейс в Гааге (1633 - 1635), небольшое дворцовое сооружение, один из фасадов которого омывают воды красивого озера. Другой известной постройкой является так называемый Хейстен-Босх близ Гааги (архитектор П. Пост) - своеобразного типа загородный дворец. Ядро его композиции составляет оригинально вкомпонованный в здание большой зал-павильон, расписанный известными живописцами.

Якоб ван Кампен и Питер Пост. Маурицхейс в Гааге. 1633 - 1635

Что касается жилых домов представителей голландского патрициата, то они еще во многом сохранили свой традиционный облик. Высокие фронтоны, венчающие их узкие фасады, украшались чаще всего сдержанно трактованными барочными мотивами. В интерьерах патрицианских домов стилевые формы барокко и классицизма применялись главным образом в качестве элементов архитектурного декора. В отдельных случаях голландские зодчие использовали зарубежные образцы планировки и композиции богатого жилого дома, в которых принципы классицизма могли найти более органическое применение. Примером такого рода сооружений может служить Трипенхейс (дом братьев Трип) в Амстердаме (архитектор Юстус Винкбонс). Его строгий и одновременно изящный четырехэтажный фасад расчленен кан-нелированными пилястрами и увенчан в средней части классическим фронтоном.

Патрицианские жилые дома в Амстердаме. 17 в.

Юстус Винкбонс. Трипенхейс в Амстердаме. 1660 - 1662. Фасад

В качестве образца применения классицистических форм в торговых постройках может быть названо здание городских весов в Гауде (1667; архитектор П. Пост). Без излишеств, только благородством пропорций и красивой рустикой фасадной плоскости, украшенной немногими выразительными декоративными акцентами, создан привлекательный архитектурный образ. Особенно же выделялись в застройке голландских городов здания специальных комплексов, так называемых magazijn, принадлежавших городскому управлению или крупнейшим торговым компаниям. Это были очень большие сооружения, в которых имелись обширные хранилища товаров, запасы разнообразного снаряжения для заморских торговых экспедиций, многочисленные мастерские, залы для собраний членов компании, служебные помещения, а также жилые помещения для служащих. Обычно это многоэтажные постройки с планом в виде каре и большим внутренним двором. Они занимали обособленные участки в самой гавани и окружались со всех сторон каналами с перекинутыми через них мостами. К главным постройкам данного типа принадлежал пострадавший впоследствии от пожара комплекс амстердамского Адмиралтейства (1655). Строитель его, городской архитектор Даниэль Стальпарт, стремился соединить в этом сооружении практическую целесообразность с монументальной выразительностью, используя в качестве образца величественное здание амстердамской ратуши. Но самым грандиозным из подобных сооружений было уничтоженное пожаром в 1822 г. здание Ост-Индской компании (1660). По своим размерам оно могло конкурировать с крупнейшими постройками Европы того времени. В дополнение к обычным для подобного типа зданий многочисленным службам и помещениям в доме Ост-Индской компании находились арсенал и бойня; к нему примыкала также корабельная верфь. Само здание представляло собой сильно растянутую вширь пятиэтажную постройку с внутренним двором, имевшую по главным фасадам по 76 оконных осей. Обогащенные ризалитами, эти фасады в своей центральной части были украшены богатыми порталами и увенчаны классическими фронтонами; над высокой кровлей возвышалась башня с флюгером. Составлявшее предмет особой гордости жителей Амстердама, здание всемогущей в то время Ост-Индской компании по универсальности своего назначения и огромным масштабам, более чем какое-либо другое сооружение непосредственно олицетворяло положение Голландии как первой торговой державы мира.

Самыми распространенными постройками коммерческого назначения были складские здания, тип которых сформировался в самой Голландии. В Амстердаме такие склады строились в огромном количестве; через них проходило все обилие товаров, доставлявшихся в эту страну со всего света. Хотя при возведении таких зданий преследовались, казалось бы, только практические цели, они представляют подлинную художественную ценность. По своей объемной структуре и фасадному силуэту они напоминают бюргерские жилые дома. Их высокие, чаще всего пятиэтажные кирпичные фасады в три или пять оконных осей завершаются треугольным фронтоном, снабженным специальным приспособлением для подъема грузов. Лишенные каких бы то ни было украшений, фасады расчленены крупными арочными проемами по средней оси и меньшими по размерам оконными проемами по сторонам. В некоторых складских постройках фасады имеют скупые акценты в виде выложенных белым камнем архивольтов или одних лишь замковых камней, в других нет и этого, но почти во всех них ясно ощутимы благозвучие пропорций и выразительность самых простых, но целесообразных форм. Подобные складские сооружения совершенно одинаковые либо отличающиеся в немногих деталях - подчас группировались в своеобразные, по-своему законченные композиции, составляя застройку целых кварталов.

Здания торговых складов в Амстердаме. 2-я половина 17 в.

В рассматриваемый период, по существу, сложился облик голландских городов. Рождаемое ими ощущение власти человека над природными стихиями, напряженный ритм жизни, деятельный дух, которым была насыщена их атмосфера, - во всем этом уже намечались черты, присущие крупным городским центрам последующих столетий. Недаром Петр I в переломный для истории России период именно в голландских городах увидел образец для строительства новой русской столицы - Петербурга.

Что касается третьего этапа в эволюции голландской архитектуры 17 века, охватывающего примерно последнее его тридцатилетие, то он уже отмечен признаками творческого спада, который сопутствовал нараставшему экономическому и культурному упадку страны. Строительство утратило былой размах, а творческие решения нового поколения голландских зодчих - свою оригинальность. Сильнее обнаружилась их зависимость от зарубежных образцов, в частности от французских. Этот факт связан с общим процессом социального перерождения голландской буржуазии, ориентировавшейся на французские вкусы и отдававшей в этот период предпочтение архитекторам-выходцам из Франции. Крупнейший из них - Даниэль Маро Старший (ок. 1663 - 1752) - был строителем охотничьего замка Де Ворст для штатгальтера (1690-е гг.). Характерно, что на этом этапе ведущее положение в голландском зодчестве занял новый тип патрицианского жилого дома, отныне утративший столь долго сохранявшиеся традиционные национальные мотивы. Соответственно исканиям французской архитектуры этого времени, внушительные, выполненные целиком из камня фасады таких домов лишены пилястр и обработаны только изящным рустом; окна всех этажей по центральной фасадной оси связываются ритмически единой системой обрамлений, а фронтон заменяется аттиком или балюстрадой. В других типах архитектурных сооружений ценные постройки появляются лишь эпизодически.

Замок в Миддахтене. 2-я половина 17 в. Общий вид. Аэрофотосъемка

Скульптура

Слабое развитие голландской скульптуры в 17 веке было связано с ограниченностью ее применения. Догмы кальвинизма отрицали возможность воплощения религиозных образов в изобразительном искусстве, поэтому в голландских церквах отсутствовали скульптурные и живописные изображения культового характера. Особенности архитектуры богатого патрицианского жилища также исключали возможность широкого применения в нем скульптуры. Монументальная статуарная пластика не нашла в Голландии почвы для своего распространения. Принципы застройки голландских городов, в которых безусловно преобладающими были сооружения чисто практического назначения, затрудняли ее применение на площадях и улицах. Сама проблема синтеза различных видов искусств, в частности архитектуры и скульптуры, так, как она решалась в величественных ансамблях Италии и Франции 17 века, в Голландии вообще не могла быть поставлена. Весьма показательно, что для скульптурных работ в амстердамской ратуше был приглашен фламандский мастер Арт Квеллин Старший, который в содружестве с местными скульпторами выполнил фронтонные композиции и декоративную скульптуру в главных помещениях. Сами голландцы в монументальной пластике работали главным образом в двух областях - в надгробной скульптуре и в рельефных композициях, украшавших фасады некоторых общественных, сооружений. В надгробных памятниках образные решения голландских мастеров шли преимущественно в русле форм, сложившихся в других странах, и не отличались выдающимися художественными достоинствами. Крупнейшему голландскому архитектору и скульптору первой половины 17 в. Хендрику де Кейсеру принадлежит пышное надгробие принца Вильгельма Оранского в дельфтской Новой церкви (1614 - 1622). Архитектурная часть этого надгробия, исполненная в барочном духе, дополнена аллегорическими статуями. Надгробный памятник в церкви в Миндвольде работы мастера второй половины 17 в. Ромбоута Вергюльста (1624 - 1696/98) более измельчен и декоративно прихотлив по своим формам.

Арт Квеллин Старший. Декоративная скульптура в амстердамской ратуше. 1650 - 1662

Арт Квеллин Старший. Эскиз к аллегорической статуе для амстердамской ратуши. 1650 - 1662. Терракота. Амстердам, Рейксмузей

Значительно самобытнее по художественному замыслу и выше по мастерству фасадные композиционные рельефы. Их тематика обычно находится в соответствии с назначением постройки, которую они украшают. Таковы красивый аллегорический рельеф Хендрика де Кейсера "Фортуна" или мраморный рельеф на здании городских весов в Гауде с изображением взвешивания товаров. Интересен по очень реальной обрисовке персонажей и места действия выполненный около 1649 г. Виллемом де Кейсером рельеф для здания одного из амстердамских благотворительных учреждений, изображающий раздачу милостыни, - в этой работе нашли своеобразное претворение некоторые сюжетные и композиционные приемы голландской жанровой живописи.

Виллем де Кейсер. Рельеф с изображением раздачи милостыни. Ок. 1649. Песчаник. Амстердам, Рейксмузей

Живопись

Наибольшее значение в культуре Голландии 17 века имела живопись. Можно смело сказать, что ни в одной стране до того живопись не пережила такого быстрого и интенсивного подъема, не имела такого исключительного распространения, такой поразительной популярности, не вошла так глубоко в быт самых широких слоев общества. В течение незначительного промежутка времени, всего за полвека, появляется бесчисленное множество живописцев; выдающиеся художники исчисляются десятками. Профессия живописца теряет свою исключительность и становится одной из самых распространенных. В разнообразнейший круг покупателей картин входят не только дворяне и представители крупной буржуазии, но и небогатые бюргеры, ремесленники, даже зажиточные крестьяне. Дома горожан были полны картинами; малоизвестные люди владели ценнейшими собраниями. Столь широкому распространению картин способствовало их невероятное обилие и вследствие того крайняя дешевизна. Из дошедших до нас источников мы узнаем, что произведения таких мастеров, как Гойен, Бейерен и многих других, приобретались буквально за несколько гульденов. Картины распродавались не только через многочисленных торговых посредников, но и на специальных аукционах, на деревенских ярмарках; сами художники очень часто при денежных расчетах использовали свои произведения в качестве средства уплаты.

Нужно, однако, иметь в виду, что обилие и широкое распространение произведений живописи объяснялось не только общим экономическим и культурным подъемом страны и естественным желанием представителей состоятельных классов украсить свои жилища произведениями искусства. В быстро развивающемся капиталистическом обществе к искусству устанавливается новое отношение. Картины ценятся не только как уникальные, неповторимые художественные произведения, но и как материальные ценности, как товар; они используются для вложения денежных средств, для спекуляции. Художник в Голландии уже не зависел в такой мере, как в других странах, от заказов королевского двора, знатных феодалов, церкви или, наконец, богатых меценатов. Голландский живописец работает преимущественно на рынок; он такой же продавец своего товара, как купец или ремесленник. Формально голландский художник свободен в своем искусстве, но рыночный спрос, отражавший вкусы господствующего класса, предопределял зависимость художника от буржуазного общества. История голландского искусства не раз показывала, как мастер, шедший наперекор господствовавшим вкусам, оказывался обреченным на непризнание и нищету.

Не нашли, что искали? Воспользуйтесь поиском по сайту: